紫壬鳎行┤巳凡恍枰庋觯晕依此担桓鲇刑趵淼拇士馐呛苡邪镏摹！ 〉谝徊轿一嵯茸鍪占ぷ鳎热缭谑樯匣蛲希吹奖鹑诵吹煤糜志醯糜谢嵊玫轿倚醋魃系拇视锞吐砩霞锹枷吕矗缓笥萌砑阉亲龈龉槔啵确剿担稳菅垌摹⑿稳荻鞯摹⑿稳菪锥竦奈叶家桓鲆桓龅氖占鹄矗接玫氖焙蚓拖裨诓挚馓峄跻谎子蒙先ィ蔽乙不崾占捎铩①涤锏取！ ≡谑占幕方谏希顺嫡歉龊檬焙颍彝ǔ；嵩诳词榈耐笔殖钟┕獗剩挥錾虾鲜实木痛虮昙牵拖癫欢衔昭菀谎！ 】吹氖槌诵∷低猓部煽纯幢鸬模热缏糜问椋岢鱿趾芏嘤美葱稳莸匦紊绞频拇驶悖庖磺卸加谢岽笈捎贸 ！ ∪⒈３质实毙那椤 ∪绻蚁胄吹氖且槐荆ɑ蚱渲幸恍┗方冢┍沟氖椋敲次一岜３肿约旱母行裕缥一岱乓恍┙衔烁械那楦瑁蚩匆恍┍纾粗绻纯牡模乙欢ㄒ３肿约旱男那榭剩挡欢ɑ嵯瘸砸欢俅蟛驮倩乩葱础！ ≡谖叶裕谖倚那榍芳训淖刺氯バ辞崴捎哪幕方谑遣惶赡艿模掷镄屑渥芑岢雎粑遥 ∥乙不嵫≡褚辜湫醋鳎乇鹗窍伦庞甑南囊梗揖醯锰乇鹩惺猓毒趵寺５比幻扛鋈说母芯醪煌恍枵业阶钍屎献约旱姆椒ň褪橇恕！ ∷摹⑺昂悸蚁搿 ≡谖倚吹谝槐拘∷档氖焙蚓妥畛Ｓ谜夥椒ǎ宜醵疾槐痉荩芟不逗悸蚁氲模谖夷院Ｖ谢岢鱿忠桓鑫杼ǎ∷档拿慷尉缜榫驮谡舛涎荨！ 「猛砟院＠锏木缜榫褪堑诙煲吹哪谌荩岳镆患患牟シ抛牛シ诺缡泳缦喾拢蚁胝庵肿龇ǖ暮么κ潜冉霞校铱梢圆挥孟衿绞币婀似渌虑椋ㄈ缫槐叽蜃忠槐呷ハ耄窃谄岷谝黄⒓啪惨黄钠障鹿瓜耄庵指芯鹾芎茫乙环矫媸堑佳荩硪环矫媸枪壑冢宋锏男蜗笸耆幌郑浅Ｉ羁獭！ 《裕』谎灾沼中础⒁挂唷靶础保也恢牢业男醋魉俣人懵顾憧欤倚垂奖臼蜃值男∷担饔昧怂奶焓奔洹！ ∥濉⒉怀芟挛省 《凉业男∷档娜吮厝怀晌易贩玫亩韵螅ㄈ粲谢岬那榭鱿拢椅实孟钢拢乘浪橇耍！ ∫蛭∷道锏拿慷尉缜椋宋镄蜗蠡蛩祷笆钡纳袂椋挥凶约鹤钋宄惺币沧砸晕宄鹑丝戳耸窃跹哪兀磕芟胂竦贸龅敝械钠涨榭雎穑孔钪铱系幕故且嗜耍椅实牟皇且桓觯蕉嘣胶谩！ ∥一够嵛识苑饺衔母銮哦巫罡腥恕⒆罹省⒆钇嗔埂⒆钗鹊取！ ∮惺惫萃度刖腿菀椎氡彰旁斐档南菥ü樾牡那虢蹋蚁胝庖磺卸匀蘸蟮男醋鞅卮春么Α！ 〔灰嵊蔡住！ ×硗狻 」赜谥型庑∷等宋锩栊幢冉嫌爰汀 ≈形鞴诺湫∷翟谌宋锩栊捶椒ㄉ嫌忻飨缘牟钜臁 ≈饕硐衷冢骸 ≈泄诺湫∷底⒁庑慈宋锵附诘亩毯投魈卣鳌Ｕ庵侄南附谛鹗鍪沟弥泄诺湫∷的芄弧凹〖蟆钡鼗鋈宋镒钣刑卣鞯纳裨稀Ｒ蛭佣投髦刑崃缎慈讼附冢泄诺湫∷抵腥宋锏男睦砻栊聪喽晕鞣叫∷道此等肥瞪倭诵矶啵泄诺湫∷翟诿栊慈宋锔丛印⑽⒚畹男睦硎保彩墙岷献哦院投骰男慈讼附诶唇小！ ∥鞣叫∷担乇鹗俏鞣�19世纪下半叶以后的批判现实主义小说则多从人物的心理、意识中选取、提炼人物的情感细节，形成与中国古典小说区别明显的写人物深层意识和深层心理动机的艺术特征。 中外小说人物描写鉴赏 1、在行动过程中抓动态细节 中外小说发展的第一阶段，都共同经历了重故事叙述、轻人物描写的过程。到了中外小说发展的第二阶段，便转变为努力塑造血肉丰满、性格鲜明的小说人物以至是小说典型了。由于中外民族性格和民族传统文化的制约影响，中外小说在人物描写上呈现了审美风貌各异的表现方法和艺术风格。鉴赏中国古典小说在人物描写上的艺术成就，我们可以把阅读注意放在写人细节的动态过程和动作特征上。这种动态的细节叙述使得中国古典小说能够“极省俭”地画出人物最有特征的神韵。《水浒传》在勾画西门庆的淫。荡好色的性格特征时是这样写的： 潘金莲失手用帘子打了西门庆的头，“那人立住了脚，正待要发作回过脸来看时，是个生的妖娆的女人，先自酥了半边，那怒气直钻过瓜洼国去了，变作笑吟吟的脸儿……那一双眼却只在这妇人身上，临动身，也回了七八遍头，自摇摇摆摆，踏着八字脚去了……” 这一段文字没有对西门庆的外貌作静止式的细节白描，而是抓住西门庆见色心荡的细节作了一个过程性和动作化的动态叙述——立脚变脸；回头七八遍；摇摇摆摆踏着八字脚离去。这三个连贯的动作细节，把西门庆的恶少相、无赖相、色鬼相突出而又传神地作了勾勒。这种用动态式的连贯细节刻划人物从外貌到内心的性格个性是中国古典小说的优秀传统，它具备了叙述节奏快，外观特征强、艺术信息容量大的审美功能。 因为要从动态和动作中提炼写人细节，中国古典小说中人物的心理描写相对西方小说来说确实少了许多，但中国古典小说在描写人物复杂、微妙的心理时，也是结合着动态性和动作化的写人细节来进行。我们来欣赏《红楼梦·泄机关颦儿迷本性》一回中对林黛玉的心理描写。黛玉从傻大姐那里获悉宝玉即将同宝钗完婚的消息，如同晴天霹雳，她内心的悲伤和痛苦已到了极点。但作家在这个人物情感的gao潮位置上并没有用一大段心理描写来倾诉她的悲痛和怨恨，而只写了人物这样的动作过程： 说着，自己移身要回潇湘馆去。那身子竟有千百斤重的，两只脚却像踩着棉花一般，早已软了，只得一步一步慢慢的走过来。走了半天，还没有到沁芳桥畔，原来脚下软了。走的慢，且又迷迷痴痴，信着脚儿从那边绕过来，更添了两箭地的路。这时刚到沁芳桥畔，却又不知不觉的顺着堤往回里走起来。 这是一段通过动态性和动作化的细节刻划人物心理的典范。作家没有写黛玉痛苦至极的内心感觉，只是细细地写她有千斤般的“身”重的细节和踩着棉花般的“脚”软的细节。作家没有直写黛玉神情迷乱的内心状态，却只细细写了她身心离异、神情错乱的动态过程（说要回潇湘馆，却偏走沁芳桥，既走沁芳桥，却又顺堤折回）。透过这些动态性和动作化的细节描写，我们仿佛听到了黛玉胸中的狂涛，触感到了她五脏俱焚的烈焰。从人物有形的外观细节中勾画人物的灵魂，从人物动态的连贯细节中透析人物的深层情感。这就是中国古典小说中提炼和运用写人细节的传统。这个传统的形成与中国小说在发育生长期受“说书艺术”的深刻影响有关。唐宋以后随着经济的繁荣和城市的兴起，人们用“说书”的形式来讲历史和讲故事的娱乐活动逐渐成熟。说书艺人讲故事的底本实际上是中国古典白话小说的雏形。“说——听”便成了中国古典白话小说最早的传媒手段。艺人要说得清楚，听众要听得明白，话本便有了相应的规范和要求。话本对事件的叙述，主干要突出，节奏要明快，故事人物的心理状态和心理活动就不宜太详细；话本为适应“说——听”的传媒方式，要求听觉语言能迅速和顺畅地在听众的脑海里转化为鲜明的意象，那么叙述材料多选人物的行为动态和动作个性的细节便成了必然。这就是中国古典小说描写人物多从过程叙述中突出动态和动作细节的原因。这个小说传统使中国古典小说叙述节奏快，人物描写质感强，由此形成富有鲜明民族特色的可听性和可读性。 2、在心理分析中揭示人物的深层意识 如果说中国古典小说多从人物动态过程中选取、提炼写人的动作细节的话，那么，西方小说，特别是西方19世纪下半叶以后的批判现实主义小说则多从人物的心理、意识中选取、提炼人物的情感细节，形成与中国古典小说区别明显的写人物深层意识和深层心理动机的艺术特征。西方小说的这种在写人细节上的艺术特征与西方社会、西方文化的传统密切相关。西方近代随着文艺复兴和启蒙运动的开展，资产阶级登上了政治舞台，它要求个性解放，要求自由、平等、博爱，要求冲破中世纪的神学束缚。这些符合历史发展规律的要求体现在小说创作上，就出现抒写个人情感，解剖个人的心理动机，渲泻个人情绪的创作倾向。法国巴尔扎克的《高老头》、福楼拜的《包法利夫人》、莫泊桑的《俊友》、俄国莱蒙托夫的《当代英雄》、托尔斯泰的《复活》、《安娜·卡列尼娜》……都是这种创作风格的代表作。心理描写和心理分析成为了上述作品塑造典型人物的重要方式。我们可以通过具体鉴赏司汤达的《红与黑》中的于连形象来感受这种塑造典型的艺术方式。 《红与黑》叙述了一个暗怀个人野心向上爬的小资产阶级知识分子于连从发迹到毁灭的故事。于连是一个小业主的儿子，在他生活的“复辟年代”绝不可能靠立军功来跻身上流社会。神甫介绍他到德·瑞那夫人家里当家庭教师，但他却和德·瑞那夫人发生了爱情，事件暴露后被迫离开了市长家，这是他的第一次重大挫折；他到巴黎做了位高权重的木尔候爵的秘书，但此时他又和候爵的女儿玛特儿发生爱情，候爵不得已，只好赠给他贵族封号、军衔、土地和金钱。正当于连为自己的成功踌躇满志时，德·瑞那夫人出来揭发了他，候爵为此立即取消了婚约，于连一怒之下开枪打伤了正在祷告的德·瑞那夫人。第二次挫折葬送了于连的一生，他以有意谋杀罪判处死刑。 这部西方批判现实主义经典小说对于连做了出色的心理描写，它以合情合理的心理分析和入木三分的心理解剖奠定了它开创批判现实主义心理小说的文学史地位。作品分析了于连的野心和欲望产生的心理痕迹——“宁愿冒九死一生的危险，也得发财”。作品解剖了他与德·瑞那夫人的恋爱动机是一种报复性的占有欲。当于连在一天之内既获得市长夫人的爱情又得到了市长的加薪两大喜事时，他心中涨满了一种胜利感和喜悦感，作品写道： “于连站在岩石上，双目仰视苍穹，八月的太阳燃烧着天空。岩石的下面的田野里，有无数的蝉子在歌唱。……他看见在自己的脚底下展开20里遥远的田野，他还瞧见几只老鹰从他头顶上的绝壁间飞出，他望着它们在天空中静悄悄地画了无数的大圆圈。于连的眼睛机械地随着鸷鹰转动。这猛禽飞翔起来，那种有力的安闲谧静的活动，在于连心里留下深刻的印象。他羡慕这种力量，他羡慕这种孤独。” 这是典型的借景衬情的心理展示法。作家通过了于连眼中看到了阔大、绚丽的远景衬托出他此时的愉快心情和获得成功的成就感。值得分析的是，作家并不是笼统地、随意地描绘一段宏大壮美的景色，而是抓住了一个意象细节——飞翔中的鸷鹰来做一种细致的描绘。此刻飞翔的鸷鹰是于连愉悦感情的寄托物。有了它的壮美造型，于连的情感世界才得到有力的渲染和衬托。 从《红与黑》的内心独白、心理解剖以及借景衬情等手法来看，司汤达是把情感状态的细节、情感内容的细节、借景衬情的细节作为心理小说展开典型人物刻划的重要方法。这与中国古典小说从动态性和动作化中铺叙细节、描写人物是两种很不相同的鉴赏感受。###第二十四章：古人物特点
——刘桂玲 明清小说和唐诗、宋词、元曲一样，曾在文学历史的长河中各领风骚数百年，它是我国古代小说发展的高峰。这一时期，产生了一大批不朽的名著，如《三国演义》、《水浒传》《西游记》、《聊斋志异》等，为我们展出了一幅幅古代人物形象画卷：阴险狡诈的曹操，逼上梁山的林冲，神通广大的孙悟空，粉面含春威不露的王熙凤……所有这些，都得益于古人写小说的一大特色：把刻画人物的行动、语言和具有典型意义的细节作为塑造人物形象的重要手段，在矛盾冲突中展示人物形象。如《林教头风雪山神庙》中，随着林冲这一主要人物的出场，引出一系列的矛盾冲突，通过人物对话来揭示他们的身份和彼此间的关系，表现他们的性格。在故事的gao潮，即〃雪地杀人〃一场，主要突出林冲的英雄形象；而关于火盆、酒葫芦、破败的草厅、山神庙顶门的石头等细节，则体现了结构的縝密，为情节发展埋下伏笔。 我国古代小说多为英雄传奇，为了表现人物叱咤风云的英雄人生，作者往往在户外安排了一个个便于其施展非凡勇力和过人智慧的场所，他们所遇到的一个个矛盾冲突也是外在的，很少来自人物内心激烈的思想冲突。他们或沙场较武，杀几员战将；或晓风残月，吟诗斗智。作者的笔触很少深入人物的内心世界，主要靠人物的行动和语言来塑造人物。我们以《三国演义》中的〃三绝〃——曹操的〃奸绝〃、关羽的〃义绝〃、诸葛亮的〃智绝〃为例来分析一下。 曹操是我国古典小说中最典型的奸雄。他阴险毒辣，狡猾诡诈，当他因猜疑错杀吕伯奢全家，出门来又明知故杀那忠厚善良的老丈以后，终于说出〃宁愿我负天下人，不愿天下人负我〃——这就是他的处世哲学。这个人自始至终一直都是奸诈的，怎么会形成这种性格，为什么这种惟我独尊的思想在他心中根深蒂固，小说没有从心理方面来分析。关羽为什么义重如山，诸葛亮为什么能料事如神，这些人物都只给人们一个表象，没有从内因分析人物性格及活动的依据。 由此看来，古代小说由于缺乏人物内心世界的真实凸现，人物的性格往往是由作者规定好了的，人物的语言和行动往往只服从于一个中心性格，缺少变化和行动的依据，人物的性格在一场就由作者的概括介绍规定好了。所以，这样的人物性格单一，不丰满，缺乏立体感。《三国演义》中就塑造了一些定型化的人物。 发表于是1