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月宫 4（9）
为了达到埃奉的要求，我必须学会把自己跟他区隔开来。重点在于不被他的命令所局限，反而把他的命令变成是我为自己做的事。毕竟这活动本身没有错。如果从适当的角度来看，为了正确地描述物体而付出的努力正是一种训练，这能教给我最想学的东西：谦虚、耐心、严谨。不再只是为了应付，我开始把它当成一种精神训练，这种训练的过程使我自己明白如何以初窥世界的心情来看这世界。你看到什么？如果看到了什么，怎样转换成文字？世界从眼睛进入身体，但除非能让世界往下延伸到嘴巴，否则我们永远无法真正理解这世界。
我开始欣赏这段距离的伟大，开始了解到一个东西必须通过这么长的距离，才能从一个地方到另一个地方。实际说来，距离不过才两三英寸，但若考虑到中途可能会发生多少意外跟损失，那或许就相当于地球到月亮的距离。我的最初几次尝试含糊地可怜，只不过是掠过模糊背景的阴影而已。我以前看过这些东西的，我告诉自己，把它们描述出来怎么会有困难呢？消防栓、出租车、路面大量涌泻的蒸汽──这些再熟悉也不过的景象，我本以为自己一切都了然于心。但我没把那些东西的易变性列入考虑，没料到它们会随着光线的强弱和角度而变化，外表会因为周遭发生的事物而改变：路过的行人、突然吹来的强风、古怪的倒影，万事万物持续变迁，纵使同面墙上的两块砖非常相像，也不会一模一样。更进一步来说，同一块砖也从来就没相同过。砖块会磨损，在大气、寒冷、炎热、狂风暴雨的侵袭下不知不觉崩坏，如果有人能观察个几世纪，就会发现它终究会消失。一切无生命体都会瓦解，一切生物都会老去。一想到这个，我的头就开始隐隐作痛，想像着分子激烈又狂乱地运动、物质无止尽地爆炸撞击、所有事物表象底下沸沸扬扬的混乱。就像埃奉在我们第一次碰面时警告我的一样：千万别觉得是理所当然。我从随随便便、无关紧要的状态进入高度警觉的阶段。
我的叙述变得过度精确，死命的想捕捉眼前每个可能的细微差异，把所有细节胡乱混合，一丁点也不放过。话从我口中像机关枪子弹一样射出，接连成串快速扫射。埃奉必须不停叫我放慢速度，抱怨跟不上我。问题不是在于我的表达方式，而是整体方法。我把太多文字迭在一块，不但没将身前的东西传达出来，反倒成了阻碍，突然大量涌现的细微差异跟抽象概念，把东西都埋到底下去了。重点在于要记住埃奉已经瞎了。我的工作是要帮助他亲眼看到东西，而不是用冗长的详尽记载表把他累死。到最后，文字已不重要。它们的任务是使他尽快理解领会那些物体，为了做到这点，我必须让它们在发出声音时就消失。我花了好几个礼拜的时间努力简化句子，学会怎样去芜存菁。我发现留白得越多，效果就越好，因为这让埃奉能够自个儿处理关键性的工作：根据暗示建构出一个意象，感受心灵迈向我为他描述的东西。我实在受不了自己早期的表现，于是开始趁独处的时候练习，比方说晚上躺在床上逐一描述房里的东西，看看自己有没有长进。愈勤加练习，我就愈认真看待自己在做的事。我不再把它当成美学活动，而视之为一种道德活动；我比较不会被埃奉的吹毛求疵给惹毛，同时也开始怀疑，他的不耐和不满是否有什么更高尚的目标。我是个寻求启发的苦行僧，而埃奉是我用来折磨自己的贴身刚毛衬衣、是我用来责打自己的鞭子。我觉得自己的确有所进步，但这并不表示我完全满意自己的努力。这工作对于文字的要求实在太高了；太常失败的人对于侥幸的成功怎么得意得起来？随着时间过去，埃奉比较能忍受我的描述了，我却无法确定这表示我的形容真的比较接近他所想要的。也许他是放弃了希望，也或许是他渐渐失去了兴趣。我很难去分辨。说穿了，他也许只是习惯我了而已。
冬天，我们的散步范围通常只限附近。西端大道、百老汇、七十跟八十街的交叉口。许多跟我们擦身而过的人都认得埃奉，出乎我的意料之外，他们表现得好像很高兴见到他。有人甚至停下脚步跟他打招呼。蔬果摊、书报摊、独自散步的老人。埃奉听音辨人，他谦恭有礼但略显疏远地跟他们说话：活像个走出城堡和村民打成一片的贵族。他似乎颇得敬重，起初几个礼拜话题大多绕着帕渥·夏恩转，显然大家都认识他喜爱他。他的死在这一带算是普通常识（有些人甚至亲眼目睹那场意外），而埃奉容忍许多热心的握手寒暄和吊唁慰问，泰然自若地面对大家的关注。你会清楚看到，只要埃奉自己愿意，他就能表现得多么高尚优雅，你也会清楚看到，他似乎熟谙公众行为的常规。“这是我的新伙计。”他说，指指我。“M。 S。佛格先生，哥伦比亚大学应届毕业生。”一切都很得体很恰当，把我说得像个优秀的人才，勉为其难地回绝了不计其数的请托职务，专程出现在这里替他增光。相同的转变也出现在七十二街的点心铺中，我们有时回家前会到那里喝杯茶。没掉一点东西、没出一点声音，没半点声响从他的嘴里漏出来。有陌生人看着他的时候，埃奉就是个不折不扣的绅士、是个让人肃然起敬的礼仪典范。
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月宫 4（10）
散步时我们很难说上话。我们面对同一个方向，而我的头比他高出很多，所以埃奉的话很容易在到达我耳朵前就不见了。这么一来我就必须低下头去听，而因为他不喜欢我们停下或放慢脚步，所以他会把意见保留到我们走到街角等过街的时候再说。埃奉没要我叙述的时候，他自己很少说话，顶多只有简短的声明跟问题。这是什么街？几点了？我很冷。有些天他会从早到晚不发一语，在通过人行道时耽溺于轮椅的移动中，他把脸转向太阳，在身体愉悦的恍惚中低声呻吟。埃奉喜欢空气碰触他皮肤的感觉，喜欢沈浸在笼罩着全身的无形光线里，当我在行进时保持稳定节拍、让步调跟轮子的转动一致时，我会感觉到他渐渐沈入这样的旋律中，和婴儿车里的婴儿一样懒洋洋地躺在椅背上。
三月底、四月初，我们开始拉长散步的距离，走出上百老汇，将路线扩展到其他地区。尽管气温已经回暖，埃奉依旧把自己裹在厚重的外衣里。即便是最风和日丽的时候，他仍坚持穿上大衣、双腿盖好格纹毛毯后才出门。他对天气的敏感是这么明确，好像害怕如果不采取严密的保护措施，那么他的真实内在就要暴露在外。不过，只要觉得暖和，他就很喜欢跟空气接触，没什么比得上忽然吹来一阵清新微风更能振奋他的精神了。当风吹在身上，他一定会笑，然后开始咒骂，一边对四周挥着手杖一边大发怨言。即使是冬天，他也喜欢待在河滨公园，常常一坐就是好几个钟头。起先我还以为他会打瞌睡，但他没有，只是在聆听，试着领会周遭的事物：枝叶间窸窣作响的鸟儿和麻雀、穿枝拂桠的风声、下方高速公路车辆来往的喧嚷。我开始随身携带自然指南到公园，好在他问起灌木跟花卉名称时可以翻书查询。我就这样学会了怎样辨认许多植物，抱着前所未有的兴趣和好奇心，仔细地检验叶片和花苞的构成形态。有天趁埃奉特别听得进话的时候，我问他为什么不搬到郊外住。那个时候还算早，我想，是十一月下旬或是十二月左右，那时我还没怕到不敢问他问题。公园似乎带给他莫大乐趣，我说，他不能随时被大自然围绕真是可惜。等了很久，他都没有回答，我还以为他没听到我说的话。“早经历过啦。”他终于开口：“我早经历过了，现在全在我脑袋里。孤身一人流落在无名之地，在蛮荒地带住上个把月，月复一月……终其一生。只要经历过，小子，你忘都忘不了的。我不需要去任何地方。我只要用想的，就回到过去啦。这阵子我大部分时间就是耗在那个地方──那个无名之地。”
十二月中，埃奉突然对旅游书籍失去了兴趣。那时已经念了将近十二本书吧，正当我们努力在费德列克·S·丹伦堡的《峡谷游》（叙述鲍威第二趟的科罗拉多河之行）里行走的时候，他打断了读到一半的句子：“我想够了，佛格先生。现在愈来愈没意思了，我们没时间可以浪费。还有工作要做，还有事要料理。”
他所指何事，我毫不知情，但我非常高兴地把书放回架子上等候他指示。结果颇让我失望。他说：“到街角去，买份‘纽约时报’。休姆太太会给你钱。”
“就这样？”
“就这样。快去快回。没时间好混。”
在这之前，埃奉一直对时事毫无兴趣。休姆太太和我有时候会在吃饭的时候讨论，但这老头从未加入谈话，连点意见都没有。但现在这变成他惟一想做的事，接下来的几个礼拜，我每天上午都必须很勤快地为他朗读“纽约时报”的文章。越战的报导占了相当大的版面，但他也同时要求听点其他新闻：国会辩论、布鲁克林的三级大火、布朗克斯的刺杀、股市报表、书籍评论、篮球得分、地震。这跟先前派我出去买报纸的急切口吻根本一点都不符合。埃奉显然是在计划什么，但我可没空去想像。他拐弯抹角地前进，慢吞吞地进行猫捉老鼠的游戏，在游戏中绕着自己真正的意图大兜圈子。他无疑是企图混淆视听，但这些策略却又如此显而易见，似乎在告诉我要提高警觉。
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月宫 4（11）
上午的新闻时间总是以彻底读遍讣闻做为结束。这些讣闻似乎比其他文章更能抓住埃奉的注意力，有时我会很惊讶，他对那些平淡无奇、乏善可陈的叙述，竟然会这么专注。企业巨子、政治家、插国旗的人、发明家、默片明星：他们平均地分享到埃奉的好奇心。日子一天天地过去，我们渐渐将愈来愈多的时间投注在讣闻的版面上。
某些故事他会要我念上两三遍，讣闻比较少的时候，他就会要我念版底用小号字体印刷的付费公告，像是：乔治某某，享年六十九岁，钟爱的丈夫和父亲，家族与友人敬志哀戚，本日下午一时整将于哀伤圣母公墓入土。埃奉对这些乏味无趣的叙述似乎未曾感到厌倦。将近两个礼拜的时间，那些讣闻都是留到最后再念，现在他终于完全抛开听新闻的借口，要我直接从讣闻版开始。我对文章顺序改变并没有意见，但是一等我们两人开始全心钻研这些死亡事件，他不再要求我念其他东西时，我就明白，我们终于来到了转折点。
“现在我们知道这些听起来是怎么一回事了吧，小子？”他说。
“我想是吧。”我回答：“我们念过的当然够我们抓到个大概了。”
“这让人觉得很闷，我承认。不过我觉得计划开始之前总得先做点小研究吧。”
“计划？”
“我的死期就要到啦。傻蛋都看得出来。”
“我不期望你会长生不死，先生。可是你已经活得比别人还久，当然没理由会觉得你撑不下去。”
“也许吧。不过要是搞错的话，那可是我有生以来头一次出差错。”
“你是说你知道。”
“没错，我是知道。一百个小征兆跟我说的。我没时间了，我们得快点开工。”
“我还是不懂。”
“我的讣闻哪。我们现在得就开始写。”
“没听过谁自己写自己讣闻的。别人会帮你写的──等你死了以后。”
“要是他们知道真相的话，是没错。但如果档案数据里什么都没有，怎么办？”
“我懂你意思了。你想先汇整好一些基本数据。”
“正是。”
“可是你凭什么认为他们会想刊出来？”
“他们五十二年前就刊过了，怎么会不抓住这个大好机会再刊一次。”
“听不懂。”
“我已经死了。他们不刊活人讣闻的，对吧？我已经死了，或至少他们以为我已经死了。”
“那你什么都没说吗？”
“我不想。我想被当成死人，等到白纸黑字写出来，我才能够一直被当成死人。”
“你一定是什么很重要的人啰。”
“我是很重要。”
“那我怎么都没听过你？”
“我都用另外一个名字。死了以后就不用了。”
“什么名字？”
“很娘娘腔的名字。朱利安·鲍勃。我一直都很讨厌它。”
“我也没听过朱利安·鲍勃。”
“那么久以前的事谁会记得。我说得可是五十年前哪，佛格。一九一六、一九一七吧。我遁入黑暗中，然后就像他们说的，一去不回。”
“那你是朱利安·鲍勃的时候是做什么的？”
“我是个画家。伟大的美国画家。要是坚持下去的话，我一定会被认为当时最重要的画家。”
“我相信这是你谦虚的评价。”
“我只是把事实提供给你而已。我的画家生涯太短暂了，作品还不够多。”
“那你的画现在都到哪去了？”
“不知道。全不见了，我想全都消失了。现在跟我也没关系了。”
“那你为什么还想写讣闻？”
“因为我快死啦，保不保密已经不重要了吧。第一次被他们搞砸了。也许这次来真的话，他们就会搞对啦。”
“我懂了。”我说，其实完全不懂。
“当然啦，我两条腿在这事里头可出风头了。”他继续说道：“你一定也很好奇吧。大家都一样，这是很自然的事。我的腿，我这双萎缩没用的腿。我可不是生来就跛脚的，你要知道，一开始我们得先澄清这点。我年轻的时候可是个精力充沛的小伙子，活泼好动、调皮捣蛋，整天跟同伴们泡在一起到处晃。那是在长岛上，在我们避暑的大宅子里。现在那里全是住宅开发区跟停车场了，不过当时可是个乐园哪，除了草地跟海岸外其他什么都没有，那是地球上的一个小天堂。一九二○年搬到巴黎的时候，也不需要跟谁说实情。反正他们要怎么想都无所谓。只要我能让别人相信，谁又会管真的发生什