影中展开，往往使我们受益。是以，我们才大胆地介绍一些如无声时期、美国以外及实验性的电影。这些电影当中，有很多曾经改变了我们的生活，也许也能为其他人带来一些改变。
■ 本书特色
底片放大及图说
电影书通常需要大量的图片说明，而大部分书籍的确是如此。不过，许多电影书籍都是采用剧照。剧照是电影拍摄时以静态相机拍摄的相片，但相机与摄影机的拍摄位置几乎都不会相同。因此剧照成品与电影当中的影像毫无关联。本书使用的图片几乎都是摄影底片的单元格放大影像，亦即由16毫米与35毫米拷贝中印出的放大相片。与市面上其他书籍相比，本书包含了更多图片说明，而在这最新一版当中更包含了许多新图片，（关于底片格放大照片更多资料，详见第一章“延伸阅读”单元）。
“延伸阅读”单元
在本书第一版诞生时，我们认为，在每一章结尾都包含一个导引其他阅读数据的单元，远比单纯列出通常书目来得重要。现在每一章都有“延伸阅读”的补充单元，我们会在其中提出议题、引发讨论，并且建议更进一步地研读阅览数据。这些章节补充资料也会列出网站与DVD补充资料，以阐述或发展章节中的观念。
“深度解析”专栏
这些专栏会将正文当中的观念应用到当前的制片。例如，在关于《指环王》（The Lord of the Rings）的讨论中会介绍计算机合成影像（puter…generated imagery； CGI）。
精彩引言
在整本书当中，我们穿插了大量来自作者、编剧、制片、导演、摄影师与演员的谈话引言。这些引言当中有的幽默可爱，有的发人深省，有的博学多闻，有的则特立独行，可以使学生体会到电影工作者的多样观点。
重要词汇
如同其他所有艺术都具有专门化的术语，我们在书中也附上了一份重要词汇表。当本书正文初次提到一个词汇，将会以粗体字标出，而这表示在词汇表中将提供进一步的解释。
■ 第八版新增
重新组织的部分
本书先前版本的第三与第四部分，在这一版中的次序被调换了。至于讨论纪录片、实验影片与动画片等“电影类型”（Types of Films）的章节，现在调到了电影技巧等四个章节之后。本书章节顺序的变动，来自于配合许多教师使用本书的方法。许多使用者认为电影技巧是课程的重点部分，因此本书便先加以介绍。而这也意味着，纪录片、实验电影与动画片的分析在书中正文成为连续的部分，而不再分隔成二个章。
第一章的新开头
在进入制片过程幕后的科技与制度之前，这个单元讨论了电影如何身为一门艺术的议题。而我们将以希区柯克（Hitchcock）的经典电影《辣手摧花》（Shadow of a Doubt）作为开场。
大卫？波德维尔与克里斯汀？汤普森的博客：
大卫与克里斯汀的观念与经验，会在博客中与教师及学生分享。这个网页会时常更新数据，并以容易接近利用的格式，介绍与书中观念相关的影评、书评、影展报导与评论。
先前个别出版的麦格劳—希尔电影观众指导手册（The McGraw…Hill Film Viewer ’s Guide）已经纳入本书“样本分析”（Sample Analyses）一章当中的导论正文。
■ 补充性教材
学生补充资料
搭配本书的学生网站是。学生可在当中发现许多强化所学与扩充知识的数据。例如，多项选择题、报告作业习题、网上练习，以及本书每一章的网络链接。
教师补充资料
所有的教师资源都放在。在准备教学之用的“教师手册”（Instructor’s Manual）中，包含有章节大纲、章节教学目标，以及客座讲授与案例研习建议、参考书目、指定报告作业建议与DVD补充数据。
关于测验题与考试数据，本书网站提供了有密码保护的测试数据库，其中有多项选择题、是非题与报告作业习题范例样本等等。
■ 服务咨询
欢迎采用本书做为教材的老师向世界图书出版公司〃大学堂〃编辑部联系联系索取影像教材教学光盘及其它教辅资料。同时希望得到您对于本书的宝贵意见和建议。
服务热线：139…1140…1120 133…6631…2326 010…8161…6534
服务信箱：teacher@@
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目录（1）
第一章 电影即艺术：创意、科技与商业 003
《辣手摧花》中的艺术性 004
电影的技术 009
制造幻象的机器 009
深度解析：找出模式 010
拍片：电影制作 017
编剧与集资阶段 018
准备阶段 019
拍摄阶段 020
组合阶段 024
深度解析：电影制作中的用词与职称026
制作过程的艺术影响 028
电影制作模式 029
大型制作 029
剥削劳动力及独立制片 030
小规模制片 031
不同制作形态的启示 033
深度解析：胶卷底片与数字影片的
会合 034
将电影带到观众面前：发行与放映 038
发行：权力中心 039
影院及非影院放映 045
发行与放映的艺术影响 048
结论 054
延伸阅读 054
相关网站 059
DVD推荐 060
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第二部分
电影形式
第二章 电影形式的重要性 065
电影形式的概念 065
形式即系统 065
“形式”与“内容” 067
形式的期待 068
惯例与经验 070
形式与情感 071
形式与意义 072
评论 076
电影形式的原则 077
功能 078
类似与重复 079
差异与变化 080
发展 082
统一/不统一 084
结论 085
延伸阅读 086
相关网站 088
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第三章 叙事是一种形式系统 089
叙事结构的原则 089
叙事是什么？ 090
情节与故事 091
因果关系 093
时间 096
深度解析：玩弄故事时间 099
空间 102
开场、结尾和剧情发展的模式 103
叙述：故事流程 105
故事内容的范围 106
故事内容的深度 108
叙述者 110
总结叙述 111
经典好莱坞电影 113
《公民凯恩》的叙事形式 115
《公民凯恩》整体叙事上的期待 115
《公民凯恩》的故事与情节 116
《公民凯恩》中的因果关系 118
《公民凯恩》中的时间 119
《公民凯恩》中的动机 122
《公民凯恩》中的平行对照 123
《公民凯恩》情节发展的模式 123
《公民凯恩》的叙述 124
结论 127
延伸阅读 128
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第三部分
电影风格
第四章 镜头：场面调度 133
什么是场面调度？ 133
写实主义 134
场面调度的威力 135
场面调度的元素 136
布景 136
服装与化妆 143
灯光 147
演出：动作与表演 155
深度解析：电影演员的工具箱 157
整体表现：空间与时间中的场面 165
空间 167
时间 176
场面调度的叙事功能——范例影片：《我们的好客之道》 180
结论 185
延伸阅读 185
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第五章 镜头：摄影 191
摄影的影像 191
色调的范围 191
影片的速度 196
空间透视关系 198
深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像 210
取景 213
景框的面积与形状 214
画内空间和画外空间 219
取景的角度、水平、高度及距离 221
动态景框 227
影像的时间长度：长镜头 242
长镜头的功能 243
长镜头及动态景框 246
结论 249
延伸阅读 249
相关网站 253
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第六章 剪辑：镜头之间的关系 255
何谓剪辑？ 256
电影剪辑的特性 258
镜头A与B的图形关系 258
镜头A与B的节奏关系 263
镜头A与B的空间关系 265
镜头A与B的时间关系 267
连续性剪辑 270
空间的连续性：180°线 271
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑 273
连续性剪辑：几个重点 278
更进一步：越过动作轴 280
交叉剪辑 281
时间的连续性：顺序、频率和长度 284
深度解析：紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑 286
连续性剪辑之外的剪辑法 291
图形及节奏方面的其他可行性 291
空间与时间上的不连续性 293
不连续性剪辑的功能：《十月》 297
结论 300
延伸阅读 301
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第七章 电影的声音 305 。 想看书来
目录（2）
声音的威力 306
电影声音的基本要素 308
知觉特性 308
选择、改变与组合 310
电影声音的特性 318
节奏 319
忠实度 321
空间 322
深度解析：画外音与视觉观点：《危险关系》中的现金调包 326
时间 333
电影声音的功能：《死囚越狱》 338
方丹的口述 338
音效与叙述 340
声音母题 341
音乐 342
声音段落举例 343
结论 347
延伸阅读 347
相关网站 351
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第八章 总结：风格是一种形式系统 353
风格的概念 353
风格与电影导演 354
风格与观众 355
分析电影风格 356
第一步：决定该片的组织结构 356
第二步：辨识显著的技巧 356
第三步：找出整部影片中技巧的模式 357
第四步：提出这些技巧的功能以及形成 的模式 358
《公民凯恩》的风格 360
结论 367
延伸阅读 368
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第四部分
电影的种类
第九章 电影类型 373
了解类型 373
类型定义 373
分析类型 375
类型历史 376
深度解析：当代类型：犯罪惊悚片 378
类型的社会功能 383
三种类型 385
西部片 385
恐怖片 387
歌舞片 391
结论 395
延伸阅读 395
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第十章 纪录片、实验电影及动画片 399
纪录片 399
何谓纪录片？ 399
纪录片的种类 401
纪录片与剧情片的分野 402
纪录片的形式种类 404
分类式 404
策略式 412
实验电影 419
实验电影的形式类别 421
抽象式 422
联想式 430
动画片 439
叙事型动画电影实例：《狂鸭》 443
实验型电影实例：《富士山》 446
结论 448
延伸阅读 449
相关网站 453
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第五部分
电影分析评论
第十一章 电影评论：范例分析 457
经典叙事电影（剧情片） 458
《星期五女郎》 458
《西北偏北》 462
《为所应为》 467
经典电影拍摄手法的叙事选择 472
《筋疲力尽》 472
《东京物语》 478
《重庆森林》 482
纪录片的形式与风格 487
《持摄影机的人》 487
《细细的蓝线》 491
形式、风格与意识形态 498
《相逢圣路易》 498
《愤怒的公牛》 505
附录：电影分析评论写作 511
准备书写 511
第一步：发展一个你会在文章中加以说
明解释并举证的论点 511
第二步：做出电影的分段分析表 512
第三步：注意片中杰出的技巧 513
组织及写作 514
结论 516
分析论文范例 516
延伸阅读 520
本章分析范例电影DVD信息 520
第六部分
电影史
第十二章 电影艺术与电影史 525
早期电影 （1893～1903年） 526
经典好莱坞电影的发展
（1908～1927年） 530
德国表现主义 （1919～1926年） 534
法国印象主义和超
现实主义（1918~1930年） 537
印象主义 537
超现实主义 540
苏联蒙太奇运动 （1924~1930年） 542
声音技术引进后的经典
好莱坞电影 545
意大利新写实主义
（1942~1951年） 549
法国新浪潮 （1959~1964年） 551
“新好莱坞”与独立制片 555
当代香港电影 561
延伸阅读 565
电影幕后花絮DVD推荐 571
重要词汇表