是还有一批执着者在往前冲，希望得到大家认可，同样也希望得到掌声和鲜花。那么十年前的一位当红的尹派小生又回来了，或多或少会给周围的一些同行带去或多或少的压力。一定会有，你想过吗？
王君安：我没想这么多。我真的是没想。我想我要回来为老师做点事情，为这个团做点事情，我的想法很简单，我就来了，没有想我会造成什么什么，我不会的。
白燕升：十年过去了，重新站到舞台上，还能找回当年的影子吗？
王君安：刚开始的时候我自己非常紧张，压力非常大。十年没上台了，变什么样了？人家会有各种各样的想法，各种各样的说法。对我来说，既然答应做了，我就得把它做好，就得让观众认可。我个性就是这样子的。所以演出之前我就自己在家里，一定要下苦功的。
白燕升：回国后的第一出大戏是《玉蜻蜓》，是紧张还是激动，还是平淡？
王君安：紧张。以前我没有过。一个演员，离开了舞台十年，你一下子要去找回那种舞台的熟悉感，你真得要花时间。所以包括我现在演出，我也在不断地、慢慢找回那种感觉。其实现在每一场演出，我都有一点紧张，但是观众还说看不出你有什么紧张，那我说我能让你看出吗？
白燕升：其实有三分紧张可能更好。有人说君安身上有一种洗尽铅华的感觉。好像经历了很多事儿，但是你知道你越是松散的一种状态，越会刺激喜欢你的越剧迷们，他们对你的那种要求一定超过了你对越剧的要求。
王君安：是的。你说这是为什么呢？我这个人有的时候是有点懒洋洋的，但是我旁边这几位好朋友就一直刺激你，你要加油，你要加油，如果没有她们的话，我觉得我也不会这样子地去做各种演出什么的。我这个人个性大概就是这样。
白燕升：在我的博客留言中，有一个喜欢王君安的戏迷朋友，我觉得说得特别好。他说，王君安，你是偶像派的越剧演员，王君安是〃男子皆欲娶，女子皆欲嫁〃。我看到这条留言，当时就笑了，这不是梅兰芳大师的境界吗？
王君安：不敢。
白燕升：那怎么定位自己的未来？
王君安：我很想做点事儿，很想。很想有一个新的剧目，有一个好的剧本来排演，排一出新戏。但就是一直找不到好的本子，适合我的本子就更难。我也看了很多的剧本，但都不是很适合。
白燕升：对于越剧，除了自己更好的继承尹派发扬尹派，希望能排一出新的戏以外，对于越剧的明天，有没有期许？
王君安：我觉得戏曲团体在国内，一定要有领导的支持的，比如说我回来，我现在很想做的事情，就是排《尹桂芳》。我们芳华是尹桂芳的团，为什么就不排一个《尹桂芳》的舞台剧呢？尹桂芳这么不容易创办起来的一个团，如果有一个《尹桂芳》的舞台剧的话，那多好啊！然后要是有可能的话，再拍一个《尹桂芳》的电视连续剧，让后人知道尹桂芳是谁。不要像现
？在很多人年轻人看了电影《梅兰芳》，还不知道梅兰芳大师是谁。
我觉得君安之于越剧是幸运的也是幸福的。有几个人能够在阔别舞台十年后还被观众念念不忘？并且还能在重新登台后赢得喝彩一片？
我直觉判断：越剧绝不是君安的全部，君安也承认自己不算非常勤奋用功的演员，我想那是因为她的天赋实在太高，不论扮相、身段、演唱乃至气质堪称绝佳，不知让多少人用功一辈子或许也无法企及。她在舞台和生活间自如的变化着角色，生活里你看不出她的戏曲〃影子〃，〃大气中性〃的谈吐举止透着职业女性的干练自信、娴雅贵气。她在舞台内外自由地出入，并不为什么所羁绊。能够只把演戏当作兴趣，而不是在上面寄于太多私欲；能够把名利不看得太重，而拥有超然物外的若即若离的心境，这是君安的幸福，也是君安的魅力所在。
阔别十年，〃宝玉〃归来，芳华依旧，岁月并不曾在她脸上留下痕迹。尽管十年间，在海外的她几乎没有再唱过越剧，天性悟性极高的她稍作调试就将观众带入越剧绝美的境界，这就足够了。
至于这奖那奖，以君安的心性决不会太在意，这事儿她也不会去争，她并不殷勤，再说得不得奖也由不得她。也许有一天，伯乐良心发现，会主动把奖送给〃白马〃，即使没有，观众的加冕足以成就君安的辉煌了。
和君安聊得很开心，我相信很多喜欢王君安的尹派戏迷，听了王君安的构想和设计，都会感到欣慰。我们期待着不久的将来，她跟芳华团的姐妹们一起来打造一个《尹桂芳》舞台剧，或者是电视剧，以此来纪念尹桂芳老先生。到那时，我们在王君安洗尽铅华般的声线中再去重温尹派的精髓和美好。
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行者无疆……访国家京剧院院长 吴 江（1）
wu jiang
一段时间，关于京剧进课堂，质疑不断，闹得沸沸扬扬。一时间引得网上惊呼：样板戏又回来了！
京剧进入中小学课程的争议，主要有两类，一是担心学生课程太多无暇顾及或担心师资不逮，二是来自京剧界内部、戏曲界内部的不同意见，主要是曲目之争与剧种之争。很明显，后者之争占据了上风。
传统戏和现代戏曲目的比例多少算合理？到底是京剧〃一统天下〃还是和地方戏〃平分秋色〃？
这些来自圈内的争议，对中小学生的理解接受和民族文化的未来有那么重要吗？*同志早就说过，先做起来再说，摸着石头过河，不争论。因为一争论，就会没完没了。
我们的教育方针是〃德、智、体、美全面发展〃，事实上，目前是流行歌曲、进口大片，相声、小品、露脐装，成了孩子们的〃美育〃课。
我倒觉得应把中国戏曲、中国书画、中国园林、民间工艺以及手工劳作统统纳入美育课。*门编出一套美育课教材，从幼儿园就开始，培养孩子的审美能力。要知道：戏曲是一种爱好，是一种群众性的审美活动。不能像形式主义的搞法，更不能〃窝里斗〃，〃搞内耗〃，〃唯我独尊〃！否则戏曲非亡不可。
绝非危言耸听！如此态势继续，谁也不敢保证戏曲不会走进博物馆，走进博物馆并不可怕，怕的是没有尊严，没有品质！
前段时间，全国的媒体如此密集地采访这个〃家〃，求证那个〃家〃，对〃争执〃议论纷纷，大大超出了平日对
吴 江
1949年4月生，辽宁绥中市人。1958年…1966年就读于北京戏剧专科学校京剧表演专业，1978年毕业于北京大学中文系，1987年毕业于中国艺术研究院戏曲理论研究生班，现任国家京剧院院长，国家一级编剧，全国政协常委。
他创作的剧目有：《管仲拜相》《忠烈千秋》《尉迟恭》《泸水彝山》《图兰朵公主》等，《文成公主》策划人之一、编剧之一。
多次应邀在海内外做艺术专题讲座，传播京剧艺术，策划组织实施了多部重点剧目和大型艺术活动的创作演出工作。
？戏曲本体的关注。要知道，有些媒体常年对戏曲都难得眷顾，此时如此热衷〃争执〃，正常吗？
盼了三十年的一件好事，先把它做起来，起个好头儿！看看是否适销对路？如果中小学生大都能接受且还有需求，我们再群策群力，献计献策，使之逐步完善。这才是我们应该做的！如此大张旗鼓地上纲上线地争议，对〃台上振兴，台下冷清〃的戏曲又能带来多少希望？就事论事，在京剧进校园这件事上，吴江院长应该赢得足够的尊敬。
怀着一份敬意，我采访了吴江，我们都无意纠缠在〃京剧进课堂的争议〃上，而是从剧目创作上开始了对话。
？白燕升：吴院长，您最近又写了好几个戏，为什么那么专注创作？
吴 江：我觉得似乎对我来讲，一生最后选定了这个职业的时候，说叫职业我觉得都不准确，它就是我的爱，它就是我的兴趣。我只有在拿起笔来的时候，才能获得我那种愉悦，我只有写完全剧本，把笔一扔或者把电脑一推开的时候，我觉得我是世界上最幸福的人。
白燕升：这一点正好印证了我认识您十多年来的一个印象，我从来没有把您当成一个纯粹的行政官员，我一直把您当成一个剧作家。吴院长曾坐科九年，当时学的是什么？
吴 江：武小生。 最好的txt下载网
行者无疆……访国家京剧院院长 吴 江（2）
白燕升：为什么没有朝着演员这个路子干下去啊？
吴 江：其实我在班里头，作为演员是个外行子弟，在学校我并不优秀，但我刻苦。等到我毕业那年，正好是*， 小生假声唱的没有用，就只能翻打。那个时候，因为从戏校出来的，功夫很好。后来脚就受伤了。摔了以后大夫就告诉你不能做演员这一行了。那个时候，我还不到20岁，很痛苦很茫然！
白燕升：那怎么办呢？不能当演员了干什么呢？
吴 江：读书 ！去北大中文系上学。
白燕升：学戏学了九年，也不是世家。摔伤以后，又不能当演员了。到了北大能找到归属感吗？
白燕升：找不到！因为我去的时候，我是最后一届工农兵学员，咱底子薄。在那个时候呢，别人是工农兵，我又不是。我这一生，似乎总在背阴儿站着，我没有站过阳光面儿。总是被一种环境和一种条件或者一种什么特殊的情况压着。
白燕升：自卑吗？
吴 江：自卑！我一直很自卑！甚至可以说到现在，我都很自卑。
白燕升：北大的那段经历带给您的是什么？
吴 江：那个时候就是可以不顾一切地疯狂地去汲取营养。第一年四人帮还没有粉碎嘛，政治课、哲学、政治、经济学、党史……我可以说把能够接触到的书都读过。读政治经济学的时候我居然把《资本论》的都读完了。为了读《资本论》，我特意淘回了一本《圣经》，因为要读《资本论》，里边有很多圣经的典故，我不知道，不懂嘛，就把《圣经》也都读了。
白燕升：我们如果粗线条的回顾您的这个成长道路，我相信很多人都会非常羡慕，您看看：当过演员上过北大，并且在仕途上也是节节攀升。其实您自己一直不那么觉得。
吴 江：我小时候很刻苦，10岁左右，放暑假寒假就在王金璐先生家练功，早上很早就去。我没有成为一个好演员，受伤了没办法，只能去读书了，读书你又不是工农兵，结果你在大家面前还是个另类。毕业的时候四人帮粉碎了，你们是工农兵学员，是你们能学到什么呀？你虽然念完大学，你还是一个觉得自己是立不起腰的人。在工作中又去学，又去读研究生。后来觉得自个儿喜欢创作，也写了一些戏，也有些戏演出了，甚至获奖了，又让我去做学校的领导，北京戏校的副校长。没有干过一天教育，你不懂教育，你就要去搞管理。教学管理，我不敢当间儿说话，一说话就脸红，不像现在我说惯了。干了7年，又调我去做文化局副局长，我不能写作，我写呢，人家说你以权谋戏。你搞了作品，人家会说，谁能说它不好啊，因为你是局长啊！那好，我在文化局阶段就停笔就不写了，帮助别人写，给人家当枪手可以，算练笔。我在文化局将近7年没有写。
？白燕升：您的创作得到了很多前辈，尤其是像翁偶虹这样的大剧作家的指导，
您跟了翁偶虹先生十年。我看过翁偶虹先生的自传，他在这本书的最后一个章节，翁老写了这样几句话：北京京剧院的编剧吴江一次请我看他的作品《管仲拜相》《尉迟恭》，也诚恳的听取我的意见，以期大成。我与这位欣欣向荣的青年作者盘桓交流，往往感到有一股推动前进的力量鼓励着我，甚至是震动着我。
说到现在的国家京剧院，在官园桥的东南角，有一座非常气派辉煌的梅兰芳大剧院，再往东走200米左右，就是古色古香的国家京剧院。让人看着我觉得就透着京剧人的一种尊严。在您上任8年的时间里，我们说这些，都有模有样的成型了。我很想问问您，8年前，您上任第一天是个什么样？ txt小说上传分享
行者无疆……访国家京剧院院长 吴 江（3）
？吴 江：真是不太想回忆那一段，挺辛酸的！
当时官园那块，外边住着将近有200户待拆迁的老百姓，他们基本上不用炉子，基本上是用电炉子取暖。每年京剧院要为这些人付出将近70万的水电费。因为你冻结了人的户口，准备要搬迁了，叫待拆迁户。由于迟迟动不了，京剧院朝外的一面玻璃，有将近一半以上的玻璃，被当地的居民拿弹弓、拿砖头都给打了。我们曾经有一位市领导，在这种情况下，他搬来一把椅子，坐在京剧院大门那个台阶上坐着，就说这个是我们支持的。
白燕升：您上任第一天的情景还记得吗？
吴 江：记得。2000年4月12号上午10点钟。
有两位部长和人事司的司长，把我送到中国京剧院，当时在中国京剧院二楼的一个大食堂，但是那个食堂是从来没有开过的。那个食堂坐了将近有五六十人。宣布完了以后，也就开了半个多钟头的会吧，就结束了。结束了以后，由前任班子跟我在一个房间里，我印象好像是中间的背阴的一间房间里站着，没有座位，那个屋子空空的，有一张桌子，然后就站着向我交代工作，说了没有几句话的时候，进来一位京剧院的老同志，那时候也不算老。冲我说：〃你是新来的院长吗？我这个职称怎么怎么……〃就开始就跟我说职称的事。气很粗，很生气！
我说我刚来，不熟悉情况，你叫什么名字，我给他一张纸，写下你的名字，我去了解一下。当我把这位同志安排完了以后，就没人了。我和当时负责看传达室的一位，过去的一个演员，也是朋友，和他中午就在边儿上的华天面馆，吃了一碗西红柿面。
白燕升：第一天走马上任，看到的就是这样一种冷清，那您心里冷吗 ？
吴 江：我有精神准备。因为我去的时候，我在北京有很多学生，有很多老师，所有的人，还没有一�