“下面将要为大家演唱的，是著名歌星、电影《疯狂歌女》的主演——毛阿敏。”
哗——一阵长久的掌声。
这掌声也热烈得出奇，象海潮扑打堤岸的轰鸣。
淡黄色的灯光从幕顶撒落。灯下，一身素装的毛阿敏亭亭玉立，显得格外窈窕、高雅。疯狂歌女在海南展现了她的风姿。
但是，观众们看不到她的眼神。
她的眼神显得忧郁，目光流露着愤怒。
只有极少极少知情者能够从这目光中预感到，“疯狂歌女”要在今晚再现她的“疯狂”。
毛阿敏手持麦克风站在舞台中央。她此时似乎就是站在一场即将掀起的风暴的中心。这风暴就要由她自己掀起。这风暴将对中国音像业的盗版、扒带等侵权行为来一次猛烈冲击。
她认为，这是不得已而为之。
自从电影《疯狂歌女》拍摄完成以后，她就与中国电影出版社签订了出版《疯狂歌女》歌曲盒带的合同。但是后来得到消息，海南的音像读物公司也要推出《疯狂歌女》音带。这就明显地侵犯了词曲作者的著作权、出版社的专有出版权以及她的演唱权。而且，海南的这盒音带以她的个人生活照为封面，试图给观众一种假象：“盒带就是毛阿敏唱的”。
无巧不成书。正当毛阿敏准备找海南的人交涉这盒音带的问题时，她被邀请到海口参加“海南热风”演唱会，而邀请者正是她要寻找的侵权者——海南音像读物公司。
主办单位主办这场演唱会的真正目的，据说正是为了推销那盒属于扒带的《疯狂歌女》音带。之所以特地邀请毛阿敏参加演出，是为了在客观上给观众造成一种错觉——“盒带就是毛阿敏唱的”。
真是冤家路窄。
主办者一定没有想到，毛阿敏是抱着一肚子气来的，是为了跟他们算帐才来的。当毛阿敏觉察到主办单位的意图之后，更有一种被愚弄的感觉。这使她的气不打一处来。
演出还未开始，她先闯到了海南音像读物公司负责人的办公室。
双方一阵唇枪舌剑。
“你们不能这样不经我同意，就把我的生活照用在不是我演唱的盒带上。这是侵权！”
“我们用的是剧照，是花钱买来的，我们有权使用。”
“你们这样做是挂羊头卖狗肉。我要通过法律途径对你们起诉！”
面对着毛阿敏的厉声斥责，音像公司的负责人竟泰然自若地大笑：“哈哈哈，海南这地方天高皇帝远，你去告吧！”
他们以为毛阿敏对这种侵权行为毫无办法。这是经验。音像界里，这种侵权的事多了，哪一桩受到过惩罚？这些年盗版、扒带成风，市场上充斥的是五花八门的侵权带，有哪一种侵权带被彻底追究过？即使受害者忍不住向法院起诉．最后也都是不了了之。你一个歌唱演员，又能怎么徉？
“我要告状！”（8）
但他们没有料到，毛阿敏有更厉害的一着。他们也没有料到，这些平时被人摆弄的歌星，著作权意识也在萌生。她不再愿意被牟取暴利的人当摇钱树，不愿意再当侵权行为的牺牲品。
此时，演唱会正在继续进行。
毛阿敏唱完了一首催人泪下的《伤别离》。
观众们在拼命鼓掌。但是，熟悉毛阿敏的人、熟悉毛阿敏歌声的人，却能够从她的演唱中觉察到一丝异样的东西。他们感觉到这歌声里揉进了一些复杂的感情。甚至，有人从这歌声里听到了一种叫人惊心动魄的情调，这情调简直是一场风暴的前秦！毛阿敏．你今天这是怎么啦？歌星有时也是让人可怕的。
果然，毛阿敏站在舞台中央没有动。她本来应当在那深深的鞠躬之后就匆匆退场的，但她依然站在那儿，又把麦克风举到了嘴边。
她要说什么呢？
“亲爱的观众们，我想借此机会讲几句话。我演唱的《疯狂歌女》盒带已由中国电影出版社出版，并即将发行。而由海南音像读物公司和太阳神影音公司出版的、以我的生活照为封面的《疯狂歌女》盒带不是我唱的。”
剧场静极了。
谁都没有料到毛阿敏会利用这个场合发表她的“郑重声明”。他们本来以为她举起麦克风是为了演唱另一首歌。突如其来的情况，使每一个观众都惊呆了。他们瞪大眼睛，竖起耳朵听她继续说。
剧场一片死寂。
毛阿敏的声音更加洪亮，也更显得尖利。
她继续在发表声明：
“盗用他人肖像录制磁带属于侵权行为，对于这种行为，我要向法院提出诉讼。同时也希望来观看演出的海南省领导同志及观众朋友为我伸张正义。”
轰——剧场终于爆炸了。
海南的热风在剧场呼啸起来，风暴席卷而起。
“没看到过这样的场面。没看到过，没看到过。歌星当众发表声明，新闻，绝对是新闻！”
“这女人真厉害，竟采取这种方式发难！”
“果然是一个疯狂歌女！”
……场内的观众议论起来，兴奋起来。毛阿敏的这番声讨，比她的歌声更有感染力，更有震撼力。
自从毛阿敏发出了她的声讨之后，剧场就再也安静不下来了。观众们无心再听演唱，他们嘁嘁喳喳地议论，一直议论到终场。
这场风暴从剧场升腾之后，迅速席卷海南全岛，又向大陆发出冲击波。
《海南日报》次日便在头版醒目位置刊登消息：《海南热风演唱会突发新闻，歌星毛阿敏登台提抗议》，全国二十多家报刊转载了这条消息。
接着，《海南日报》又在头版刊登了毛阿敏授权律师发表的声明：
“毛阿敏演唱《疯狂歌女》 磁带已由中国电影出版社出版。其他公司出版的《疯狂歌女》均不是毛阿敏所演唱。今后凡有盗用毛阿敏肖像做磁带封面或广告招贴画者，均属使权行为，一切后果将由行为人员负全部法律责任。”
毛阿敏的海南之行可谓风波迭起。
由于她的突然发难，演唱会的主办者让她在次日的演出中坐了冷板凳，而不明真相的观众则以为受到毛阿敏的愚弄愤然骂大街，甚至有几百人在剧场外把她团团围住，举起愤怒的拳头。主办者也发表声明，指责她在剧场演出中突然发难，是一种诽谤行为。
然而，毛阿敏毕竟是胜利者。
由于她的声明，阻止了这盒侵权音带的流行。
这不仅仅是她个人的胜利，也是代表所有受害者，用特殊方式对侵权行为进行的一次有力回击。
毛阿敏说：“天真的人们怎么会想象到那些装演得很漂亮的磁带后面的内幕。每当我看到橱窗里摆着的那么多被我们称作‘拼盘’的录有我的歌曲的磁带，我的心情就像被盗了一样。”
她要从“海盗”手中夺回自己的心。
她要揭开这场骗局的黑幕。
尽管毛阿敏自身也有一些让普通观众觉得不可思议的、甚至引起非议的事情及传闻，但在海南的这场斗争中，她坚持了正义，赢得了正义。应当说，她是为了自己的声誉而斗争的。但又不仅仅是为了她自己，她也为广大创作者、演唱者以及出版者出了一口气。
大连音像出版社的社长王树忠，与词曲作家张黎、徐沛东联合起来，也与侵权者进行了一场艰苦的斗争。
由于率先按照著作权法精神进行作品版权转让，这使他们成为大陆作者和出版者中在这方面的“第一位吃螃蟹的人”，留下了一个成功的范例。
“我要告状！”（9）
从6月到9月，王树忠的心一直在半空中悬着。
整整三个月的时间里，他人瘦了十来斤。这位大连音像出版社的社长，胆子大，热情高，注定要成为中国音像界的“出头鸟”。但现在他犹豫不决。
他遇到了一个叫谁都得反复掂量的问题：要不要花一笔巨款，把电视剧《辘轳· 女人和井》的歌曲专有出版权，从词曲作者手中一次买断。
这样的事在中国还没有先例。
哪家音像出版社都不敢这样做。
他敢，但他又怕。勇敢者的恐惧。
如果不是9月7日《中华人民共和国著作权法》正式颁布，他也许到现在也拿不定主意。那是要豁出血本“孤注一掷”的啊！
三年前，电视连续剧《篱笆·女人和狗》轰动全国，其歌曲录音磁带随之走红，销量达到当年的最高纪录。仅天津一家音像发行公司就销出这盒音带二百四十万盒；加上其他国家正式出版社出版的这盒磁带，共达四百多万盒。而据知情者分析，加上一些来路不明的音带，这盒带子在全国音像市场上的销售量，将达到一千万盒。五万不赔，十万叫好，二十万扬名一一这是音带市场的行情。《篱笆·女人和狗》的音带能销出几百万以至上千万，无疑引起了轰动效应，被称之为“火带子”。
《辘轳·女人和井》作为《篱笆·女人和狗》的续篇，其电视剧脚本刚刚由作者韩志君脱稿，王树忠便第一个抢到手中。
这位爱激动的社长看了剧本格外激动。他觉得这部电视剧可以与轰动全国的《篱笆·女人和狗》比肩。本子硬，曲子就有了可靠的“载体”。他与副手及社里其他人员商量，决定抓住机会在音带上做足文章。他们预感到，请享有盛名的最佳搭档张黎、徐沛东为电视剧配曲，一定会有日后的辉惶。虽然出版社刚刚成立，他们决心玩把大的，用王树忠的话说，就是“冷手抓个热馒头”。
但是，这会冒很大风险。
圈里人都知道音像市场是怎样的混乱：盗版、扒带、拼版、挂版……公开的、半公开的或隐蔽的侵权行为让谁想起来都心里发怵。三年前的《篱笆·女人和狗》音带在市场上竟出现四十多个版号。眼下正在流行的《渴望》音带也有三十多个版号。在这样一个没有秩序的混乱的市场上，花血本买下专有出版权，绝对是冒很大的风险。
他们请张黎和徐沛东到大连来商量。
张黎先来了。
不久张黎又和徐沛东一起来了。
又过几天，王树忠到北京找他们两个。
反复商量是否买断，一直拿不定主意。
徐沛东劝王树忠：“不是我不为你们着想，正是为你们着想才劝你慎重。你花那么多钱，最后可能吃的是一颗苦果。你初生牛犊不怕虎，想干大事业，但你对这个市场可能还了解得不够啊！我可以保证只授权给你一家，但不能保证别人不盗版。让别人盗了版，市场遍地开花，你出了血本最后喝的只是一碗汤啊。”
徐沛东的话是经验之谈。
“对你的劝告，我表示感谢。”王树忠说：“不过，我还要想一想。我要是一次买断，等于是在音像市场的浊流中扔进一块大石头，有利于人们尊重版权，有利于音像业的整顿。当然，我也很害怕，弄不好就全砸了。”
正在王树忠犹豫不决的时候，《中华人民共和国著作权法》颁布了！
大连音像出版社呈现一派喜悦而又紧张的气氛。大家拿到刊登有著作权法全文的报纸，逐条逐句地研究。这个法给了他们勇气。他们决心以这个法的精神来规矩自己，保护自己。王树忠说：“咱们是个新社，开始走什么路，就决定着今后走向哪里。我们要按照法律走正路。当一回出头鸟，让人枪打也不怕。咱们也有枪，这个枪就是著作权法。”
国内第一个音乐作品著作权转让协议在草拟中。
这时候出现了复杂的局面。国内许多音像出版社和一些地下制片人都来争。
大连音像出版社占有天时地利。《 辘轳·女人和井》的电视连续剧是大连拍的、电视剧的编剧是大连人。张黎和徐沛东是大连人。
但是，他们在经济上没有竞争实力。刚刚成立的出版社，局里拨给的开办费只有五万元，哪有什么钱在买版权上作大的投入？
这时候，各家出版社在喊价。
起初，大连出版社出价是三万元。
“我要告状！”（10）
但别的出版社一个劲把价格往上提。有的给十万元，有的给十五万元，接着又有人提出给二十万元。还有的提出按销售盒数计算，每销出一盒给词曲作者三角到四角，这就是说，如果能发行一百万盒，作者可以从中得到酬金三十万元到四十万元。
这样的电话一个劲儿往徐沛东家里打。
当时王树忠正在徐沛东家里。徐沛东家里的电话铃声不断，都是谈这个事的，来电话的有南方的出版社，也有北方的出版社；有地上的，也有地下的。
徐沛东被大连音像出版社的真诚打动了。这个社虽然实力不强，出价不高，但他们决心按照著作权法的精神办事，给人一种信任感。
又是一个电话。
徐沛东又一次婉言谢绝了对方的请求：“这个版你们别再打主意了。大连的王社长正在我家里谈呢。我们给他了。”
王树忠也被徐沛东的真诚打动了：“我们社虽然没有家底，就是借钱，也要把这个版买下来。我们商量好了，出价是七万元。”
徐沛东还是替大连音像出版社担心：“出这么多钱，你保证能成功吗？全国还没有这种先例，往往说买断也买不断。”
王树忠信心十足地说：“我可以借助三种力量。一是国家行政管理机关的力量。国家版权局支持我们这样做，为我们出谋划策，鸣锣开道。广电部和新闻出版署也支持。二是法律的力量。我们手里有著作权法，专门请高级律师和法学专家作过研究，我们的协议将有法律效应。三是舆论的力量。我们将在报纸上发表郑重声明，请记者作报道。舆论的力量能够把法律的力量、行政的力量结合起来，让胆大妄为的侵权者望而却步。风险确实有，但风险与机遇同在。我们要抓住机遇，承担风险。”
两只手紧紧地握在了一起。
1990年10月21日。北京小白鹅酒家二楼西餐厅。国内第一个音乐作品著作权转让协议——《辘轳· 女人和井》著作权转让协议及授权书签字仪式在这个时间、这个地点举行。
签字仪式的气氛热烈而庄严。
除了大连音像出版社的同志和词曲作家张黎、徐沛东，还来了许多新闻记者及有关方面的负责同志及法学家、律师。
一