，我要让她内心产生自信。所以鼓励她，表扬她。经常表扬她主持得特别好，或者那样说就可以更好，每次都是这样。后来找化妆师给她化妆，摄影师给她拍照。东田、吉米都来过。”
“还有什么有趣的事情吗？”
“我拍片前在李霞化妆的时候，让大家讲荤段子。”
“这个办法有效吗？”
“有效，这种氛围最松弛。我不喜欢导演在拍摄的时候骂人，那是最笨的导演。演员是需要创造氛围的，只有在好的氛围里激发她的自信，她才会越演越好。所以那么多年我从没骂过李霞，我都会用很好的方式去要求她。”
“你为什么对李霞这么自信呢？”
“没有办法，没有选择。因为我接触李霞以后，她具有主持人所需要的一切。口齿伶俐，思维敏捷，表达特别好，她惟一的不足就是背稿子，没自信。《天籁村》是日播节目，一周的节目一天拍完。李霞特别有职业性，哪怕生病了开机都会笑容满面。开始不是特别自信，有点假笑的感觉，所以有人说李霞太假了，没有灵气。我归纳一点就是没有自信，所以我要在这个上面下工夫。所有问题不是一下子解决的，都是一点一点解决的。”
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我仿佛看到了拿破仑当年的身影（3）
“她是很敬业的人吗？”
“很敬业，非常敬业。记得她有一天丢了一个包，包里有八千块钱。全部的家底都掉了，是她刚拿了前几个月的工资。那段时间特别艰难，但是，她在节目中依然很阳光。
“她一直租着房子住。每次拍到后半夜，我基本上都把她送到家才走。那段时间我在不断地提高她的自信。”
“她生活里自信吗？”
“生活中反而没有电视上那么阳光灿烂，特别蔫，说话也是无力的样子，很容易让人觉得没有激情、没有那种吸引力的感觉。”
“那时候你觉得她漂亮吗？”
“我一直就没觉得她漂亮。但是我到了新加坡以后，新加坡广告部的人跟我说李霞真漂亮，我就想李霞漂亮吗？我就想是不是大家都觉得漂亮就是这样的形象。有人喜欢玫瑰，我喜欢水仙，李霞属于两者之间。后来我再看李霞，我觉得她很漂亮，鼻子很高，皮肤很白。她是新疆人，生活中的她其实不化妆比化妆漂亮。”
“你为什么说李霞介于水仙和玫瑰之间？”
“她有玫瑰的漂亮，又有水仙的亲和，不是那么咄咄逼人。
“那段时间我要求大家经常表扬她，我的精力主要集中在主持人身上。另外，为了内容的变化，还换了几个撰稿。”
“她说的都是你们写好的吗？”
“是，一天拍7期节目，量太大了。后来我让撰稿把大概的意思写出来，介绍歌手以及歌手的情况，新闻、动态、信息。当时节目没有新闻，所以就播报一些新闻、演艺界发生的事情，以及播MV。
“我在凤凰的时候就是这样的，我觉得挺好。海外的节目说的和播的有时候不一定一致，反而有新的东西出来，这是我当时的想法。然后就开始这样做，就让她很随意地发挥。三个月以后开始变化了，开始脱胎换骨了，一点点一点点，渐渐地。6月份的时候，我在切换台，看着监视器，我说大家看，李霞现在已经有星光了。”
“李霞能够和节目融到一起了？”
“对，越来越自然了。”
“哪一年？”
“1999年夏天，我接手半年。那时候我对李霞的培养80％已经完成了，后来在服装、造型上就简单了，骨子里已经培养出来了。她也不背稿了，给她时间她就能说，特别能自如地进入状态，很自信。下半年也获得了北京台评选的十大主持人。后来又获得了《戏剧电影报》观众评选的全国十大主持人，其中只有三位女性，杨澜、李霞和倪萍。所以在最初的一年中李霞完成了一个脱胎换骨的过程，完全改变了。”
“李霞是什么样性格的人？”
“特别倔，特别好强，特别独立。李霞那时候其实一直租房子，一直租到好几年以后，2003年才买房。我曾说在中国的女主持人里边李霞是难得的一位，她完全不依靠别人，她要愿意的话很容易就能得到房子、车子，但她没有，她靠自己。所以她没车，也没房。
“我记得当时我们做节目都是从下午开始一直做到半夜一两点钟。后半夜回家，特别是冬天，在皂君庙有线台那边，从棚里出来要走500米的路才能打上车，冬天很冷，结了冰。当时我跟李霞开玩笑，说赶紧找男朋友，有车接你，我们就可以顺便搭你的车出去了。
“我们苦中作乐，很快乐。记得有一次，录制中途外出吃晚饭，因为地上结了冰，李霞和化妆师金艳把我拖着在地上滑，像滑雪橇一样。”
“她和你很像，靠自己不靠别人。”
“这么多年她也很不容易，也有过非议，也有人传我和她有关系，说李霞跟我有关系我才那么捧她，说什么都有。”
“你跟李霞合作了几年？”
“6年。”
“你一步步看着李霞成长起来？”
“对。所以有人跟李霞说，‘山奇特别帮你，在任何场合都维护着你。’李霞就说，‘如果山奇都不帮我，那还有谁帮我啊。’因为我们太了解了。”
“其实在培养李霞的过程中，我并不知道结果会怎样？通过Channel［V］，凤凰的经历，我知道主持人应该是本色的、自然的，所以我才会在MTV去要求李霞，去掉她身上不自然的、呆板的、机械的东西。
“我当时跟MTV后来的总裁查尔斯说，我说我们的节目有很好的内容，海内外的MV；有很好的包装，片花，美国的、新加坡的。我除了编排内容，我的重点就在调教主持人上。查尔斯说，对啊，非常好。
“所以MTV《天籁村》最重要的就是把主持人推了出来，成了这个栏目的窗口和形象代言。因为我们的内容本身已经具备吸引力了，有海外最新的Video，港台最新的Video，这块我们已经很前沿了。片花的包装都是世界上顶级的，我不可能重新做片花，所以我的精力都在主持人身上。
“现在看来这是对的，但是之前我一直没有信心，我不知道这样做节目、这样做主持人，重点放得对不对？我对自己没有信心。我是在这个过程中间去逐步找到的。”
“在我培养李霞的时候，光线传媒开始做《娱乐现场》，开始叫《中国娱乐报道》。”
“MTV和光线有什么关系？”
“没有关系。他们当时想让李霞做主持，李霞就跟我商量。他们是新闻节目，我们是音乐节目，经过讨论，就同意李霞去兼职，所以李霞就去做《娱乐现场》了。
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我仿佛看到了拿破仑当年的身影（4）
“那时候刚把她调教得差不多，是在不稳定期间，所以她去了那边马上变成播报员了，又是背台词、背新闻、特别正的感觉了。我马上就跟她说‘你的状态不对，又回去了。’
“那时候等于是我在帮《娱乐现场》调教主持人。我说要用说的方式，不要用背的方式来做新闻。所以我是在MTV把李霞培养好送到光线去发挥的，光线捡了这样的便宜。同样索妮就没有人指导，虽然曝光率比李霞还高，但不如李霞有影响。李霞跟索妮的感觉，一个是比较有亲和力；一个是有距离感，有点冷。
“那段时间为了谋生，李霞接了好多活。有北京台的一个时尚节目；也有外面的一些节目，特别忙。我就跟她说，‘一个人要学会删繁就简，要学会取舍，否则你会没有精力的。’
“后来就开始砍掉了一些节目，最后留了两个。一个是MTV《天籁村》，一个是光线的《娱乐现场》。就这两个节目的影响比较大，其他的都删掉了。所以很多时候要学会取舍，不能什么都要，什么都想要就什么都做不好。”
“她后来上了美国《时代周刊》？”
“应该是2000年。《时代周刊》里列了好多人，主持人是李霞，乐队是花儿乐队，演员是章子怡，属于当年度年轻一代的时尚代言人，李霞是其中一位。
“《时代周刊》没有亲自采访李霞，是把外面对她的采访做了一个整理，里面还引用了李霞说的话，在北京曾经多么地艰苦。因为这个事情被抓了小辫子，北京台为了让希里娜依做《娱乐现场》的主持，就说李霞在外国的媒体上说了不该说的话。所以那段时间《娱乐现场》的主持人北京是希里娜依，外地是李霞。”
“索妮呢？”
“索妮做的是内地《娱乐现场》，李霞是海外《娱乐现场》。后来慢慢两个人一人一周，海外、内地一起做了。索妮当时在光线的出镜率比李霞高，但是没有李霞影响大，是风格的问题。索妮的形象、气质都不错，就是她的播报表达和表情，缺少亲和力，她是游离在外面去说的，没有把自己放在里面。”
“李霞今天要感谢你吗？”
“我跟她说过，应该感谢自己。我的意思是，你只有自己想变，你才会接受我的要求，所以你要感谢自己愿意改变。作为我来说，我是在完成我的工作，我要让我的工作做得更好，而不是我要有恩于谁？我永远不欠别人的，我也不希望别人欠我的。这些年来，我和李霞一起成长。”
“你怎么看待娱乐圈里的明星？你觉得你和她们很远还是很近？”
“我觉得工作上很近，心灵上很远。有人问我，‘你为什么没有李霞有名？’我说‘从幕后到台前只有一步，但却相差十万八千里。’”
三十二 《光荣榜》的诞生和新加坡的培训
“1999年2月，我刚到MTV不久。做《天籁村》的同时，开始策划《光荣榜》。只有3万美元的预算，要做半年的节目。
“开始，我策划每天半小时，算来算去，钱不够。我就向许智伟写了一个报告，我说如果每天要做半小时的节目，制作费就要增加；如果在制作费不增加的情况下，每天的节目只能变成每周的节目。后来定下来做每周一小时的节目。
“我取了好多名字，最后定为《光荣榜》，因为‘光荣榜’这个词在中国家喻户晓。做节目要尽量节省，我把MTV海外的《英文榜》搬过来，变成‘国际榜’；把台湾的《封神榜》搬过来，变成‘港台榜’。内地没设榜，是‘歌曲推荐’。因为我认为有了名次就会有功利，设了榜会有太多的功利色彩。最后，《光荣榜》主要由‘国际榜’、‘港台榜’、‘内地推荐’三个版块，一直延续至今。
“3月份我把样带做了出来，主持人是吴瑕、东宇，他俩都是北京外国语大学的高材生，被我挖掘出来的。我还选择东宇为音乐盛典配音，后来他成了北京配音界的小天王。十年来，我的身边有无数的人声名鹊起，除了主持人、还有化妆师（阳乾、金艳）、配音员东宇等等。
“3月份我去新加坡培训前，《光荣榜》的策划方案出来了，样片也完成了。
“今天看来，我在新加坡有两件事很重要。一是保住了李霞，造就了她后来在MTV的脱颖而出；二是接受了制作理念的培训，这对我从事电视行业有着观念性的重大转变。
“我当时做了笔记，取名《电视人战斗手册》。”
【回放】
《电视人战斗手册》笔记
这是MTV的一个基本指示。
在您偶尔感到毫无意义的时候，它可以成为一个让您参考的文档。
您或许听说过，在这个机构犯规是可以允许的。
有些内容与其觉得枯燥，不如想想它的重点。
我们为什么会在这里？
身为一个MTV的职员，一定要记得，本公司比其他电视台更信任及依赖您的个人贡献。
这是一个非常惊人的观念：单靠个人的判断力，您无论在摄影棚，外景或剪接室里做的所有一切，都会直接播出到亚洲90万户家庭。
MTV之所以拥有今天的成就，全是因为它对于员工的信任。如果把这信任给排除，我们将会与观众失去联系。
只有在MTV才能让您找到最新的音乐录影带，潮流、咨询、体育、趣事及论点来反映年轻人的品位，观念及欲望。
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我仿佛看到了拿破仑当年的身影（5）
MTV是一个出口，它比现实生活还要真实，而您的任务就是让它取得辉煌的成就。
收看的原因
与观众保持联系不只是一个好的概念，它是个自我保存的途径。
每当您在为MTV制作节目的时候，应当花几分钟的时间把自己想象成观众。
对于您的制作，观众要求的是什么？
您应该怎么做，好让节目更精彩？
在短时间内制作那么多资料，会让我们感到很厌倦。也会因此忘记制作单调或无趣的节目时，会产生从此失去观众的可能性。
观众需要我们为他们提供最新、最不可思议及最酷的资料。在这些资料当中，有些将会让观众留下深刻的印象，有些却不会留下任何痕迹，而观众也保有自己的决定权。
我们的观众每年都在改变，当我们扩展分布及年轻观众与我们成长之余，关于我们去年的资料，今年也许已经不再需要了。
非常重要的一点是，您不要从自己的偏爱出发。MTV员工都是自然的优秀人才，要小心行事，保持客观的态度。
MTV的观众年龄介于15至34岁之间。
主要成分
音乐是人们生活的中心。
除了音乐电视频道，若要我们从事其他行业是难以想象的。
观众应该清楚地了解音乐就是我们的宗旨。
当人们联想起MTV的时候，他们应该把它与音乐联在一起。
我们都热爱音乐，不是吗？
这是非常个人的事情。
如果人们把我们想象成一个“嬉痞的年轻频道”，我们的品牌将不会那么坚固。
要成为一个“不嬉痞”的品牌，也是件非常容易的事情。
我们是一个反映及设立品位和潮流的界线。
MTV一直都在避免被列为“最新风气”的类别，也因此成功地生存了18年。
基本原理
当人们联想起MTV的时候，他们会想象音乐�