这里的山谷是四五千年前形成的，山谷的名字是一个人名，纪念了一段爱情故事。远古的时候，有一个人为了祭奠他死去的爱人，一直坐在这里，所以山谷就以他的名字命名了。非常地浪漫、非常地动人。
我们从1800米来到了2000米的山上。
国家公园是自然景观，里边有松树、柏树，还有黄松。这个山脉叫多罗麦特，是远古两个山体的碰撞，两边山体的植被也不一样。
这里有温泉，与地质构造有关系。这里的地质构造让水深向地下一千米，一般水温向下三十米会上升一度。水会沿着某些缝隙渗出来，就成了温泉。两大山脉的汇合造成了地貌有这么丰富的资源。
我们透过望远镜，看到远处山上还有羚羊和飞翔的鹰。
侏罗纪的时代，这里是海洋。在半山上植被和石头的交界处还有鱼类的化石。
我们发现草地上有很多鹿粪，可惜没有见到鹿，通常它们只有在早上和晚上觅食的时候才出现。
穿过了一座很古老的小木桥，远处发现了一群野山羊，突然朝我们奔过来，开始是慢慢的，后来越来越快地冲了过来。到了我们面前它们就不动了，呼啦啦的一片，一开始吓得我们直往后躲。后来一阵猛照，我用仰拍的镜头把野山羊照得特别地雄伟。
有一栋木房子，是200年前盖的，因为温湿度的变化，所以木头拼接中间有了缝。我们看到在有缝的地方，用草和植物来填补了，显得特别地原始而古朴。200年啊，人面何处去？草房依旧在。
别看这里现在是山深林密、山高水浅，大约一个月以后所有的路都会改变，到时候惟一看到的只会是雪。
这里的小镇有历史上最有名的滑雪运动员，曾经获得过5个奥运奖牌。这里的一个饭馆就是曾经获得世界冠军的女运动员开的，这里是她的家乡。
我们到的这个小镇，建了一个特别大的停车场。因为明年初锦标赛上所有的比赛都将在这里举行。听说到时候因为大雪，小镇就不通车了，进出都坐马车。太好了，多原始啊。
我们来到了一个乡村的小屋休息，炉火在室内噼里啪啦地响着。一头山羊、一条小狗在门外游走。门前的小径上铺着小石子，鹅卵石做台阶，台阶的侧面用木板做挡板。毛驴被关在栅栏里，伸长了脖子叫着。镇上有一些石头垒成的房子很漂亮。远处的雪山反着夕阳的光。有人在空中滑翔，一派悠然自得的景象。
黄昏的街总是让人有失落感，很落寞、很凄凉。路边的小店很漂亮，亮着灯，但只有三三两两的人。
晚餐聚会的时候来了第五届奥运奖牌的获得者，她曾经获得七届冬奥会的冠军、五届奥运会的冠军，曾经登上过珠穆朗玛峰。有人在餐厅里拉起了欢快的手风琴，唱起了意大利的民歌。
小镇的合唱团也来到了现场，有三十人左右，穿着一色的红毛衣，在指挥下唱起了合唱，很纯朴、很美。大家虽然不会用语言交流，但是歌声足以沟通。歌声时轻时重，时缓时急，虽然不懂唱什么，但歌声依然打动人心。我们也集体表演，在我的指挥下唱起了《打靶归来》。在手风琴的华尔兹圆舞曲中，我邀请了一个意大利美女跳起了舞蹈，满场旋转，获得了阵阵掌声。
波密欧的夜晚非常地美好……
五十八 我的歌曲创作
“我从小就扎在书堆里，喜欢看书。最激励我的一本书是罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》，我觉得自己跟他很像。他是一个个人奋斗的音乐人，与命运抗争，与生活抗争。我也是。我相信艺术是有天赋的，我觉得我的音乐才能来自遗传。”
“为什么？”
“我妈妈年轻时是业余合唱团的，她差点当了职业歌手。歌舞团要调她去，当时她在医院工作，医院不放。我很奇怪，从我开始做音乐，中学的时候，我看妈妈年轻时的歌本，从来没有学过那些歌，五十年代、六十年代的歌。唱那个谱我觉得特别熟悉。”
“天生的？”
“我看那个歌谱的时候特别熟，我觉得是遗传，好像是听过这些歌似的，很熟悉，但是我确实从来没有听过。那个歌本是文革前的歌本，所以我觉得特奇怪。我一直说音乐是天生的，我天生知道可以这样去表达，起、承、转、合，用这样的形式去谱曲，太奇怪了。”
“和人沟通的能力呢？”
意大利国家公园（2）
“和人沟通的能力，我觉得跟从小看书有关系，我从来不怵跟人沟通。”
“你好像一直认为自己是很有底气的人？”
“我从小就很有底气，因为我觉得与众不同。我从小就读书，从小就知道自己什么都容易懂。我善于捕捉闪光的、时代的、超前的信息，从来不浪费时间，包括吃饭的时候我都要随手拿一张报纸，在等饭吃的时候，别人聊天，我看报纸，我就是这样的人。”
“你在娱乐圈十年，曾经找到过同类没有？”
“我不可能找到相同的一个人，但是我可以找到一群身上有闪光点的人。其实每个人身上都有吸引人的地方，我会从每个人身上吸取长处。”
“在北京也写了不少歌？”
“1993年在北京上课的时候写了一首歌，《生日的祝福》。1997年初录的音，有一个女歌手叫张宁，她听了小样带就让我把这首歌给她唱。
“其实这首歌，我觉得应该是李娜唱的，我曾把《摇篮曲》和《生日的祝福》都给了李娜听，李娜看上了《摇篮曲》，她觉得《摇篮曲》太好了。我问是不是太简单了？她说不是，她说越简单的东西越难唱，她说好东西不是复杂的，后来没多久她就出家了。
“《生日的祝福》录了歌曲，也拍了MV，也播出了，但没有正式出版CD。最近我收到一个E…mail，有一个陌生人在我的网页上留言，说七、八年前上大学的时候他听到一首歌，特别好听，但不知道作者是谁？歌手是谁？从来没有一首歌让他萦绕了那么多年。他说看了我的网站之后才知道这首歌是我写的，特别希望找到这首歌。有些东西留下来，无意当中可以给很多人带来帮助和回忆，但是作为当事人是不知道的。”
“这也是你希望给予别人的？”
“对。我特别高兴，我的作品得到了共鸣。这十年来基本没有时间写歌，北京的音乐风格很多，我有时会觉得我的风格是不是落伍了？”
“你为什么会有落伍的感觉呢？”
“现在的风格很时尚，我是很传统的感觉。流行音乐现在很多都是以节奏为主的。”
“你音乐作品的灵感是来自你的家乡吗？”
“对。我的歌曲的味道还是跟江南有关的。我觉得艺术创作都是靠想象，而不是靠现实的。我到了北京写了一首词，1996年写的，《远方的新娘》，没想到那首词被一个朋友拿去谱了曲收在陈少华的专辑里了。我后来又写了一首叫《古运河水流》，1997年写的词，1998年谱的曲，谱完曲以后觉得挺好听的，1999年请王子鸣录唱。”
“你有江南情结？”
“是。接下来我要写一组歌都是以江南为主题的。我是那个地方长大的，符合那个地方的形象。《古运河水流》在无锡市的电台播出，无锡电视台还做了MV，得了‘五个一’工程奖。在我的家乡无锡家喻户晓。
“2004年我写了一首歌《美人石》。主题背景是无锡的寄畅园，但不是旅游歌曲，有人文色彩在里面。有一次歌手张咪问我，‘你为什么要写这个歌？’我说，‘我是那个地方出来的，我要为我的家乡做一点事情，通过音乐来宣传它。’张咪说，‘你太伟大了，我还从来没有想过。’
“作为家乡人我要为无锡做事情，作为中国人我要为中国做事情，我在每个地方都希望为那个地方留下点东西。”
“一开始写歌什么风格的？”
“我觉得应该写好听的歌。我以前的歌以旋律为主，没有想过什么风格。因为歌曲可以把同一首歌唱成美声、唱成民族、唱成流行，看怎么表达。所以我偏民族，每一首歌都有不同地域的元素，因为我的爱好特别广，所以我可能会不由自主的加入那些元素在歌曲里边。今天我写的流行歌里边还是带有民族的色彩。”
“江南特有的那种？”
“江南的东西。但是里边也有一些大气的东西，主题表达不一样。”
“流行的元素你觉得占了多少？”
“流行的元素在编曲上。”
“你尝试过写摇滚的歌吗？”
“我尝试过写节奏性的歌，不同的风格都有。我也写过美声的，很好听。有一首《祖国之爱》，美声的，非常好听。我写过民族的，在无锡市也获过奖。李双江看了我的歌，他把我的几首歌留下来收在他的教材里边，他觉得特别好。到了北京写的少了，未来的一两年我要写一组江南风格的歌。”
“你的这些音乐作品有哪几首制作出来了？”
“《生日的祝福》、《古运河水流》、《美人石》、《远方的新娘》，其他的很多歌都没做。这十年我主要还是在电视制作，我写的东西都没有精力制作。”
“你到北京是想做自己的音乐，但是这10年却一直在为别人做事。”
“对我来说我不会刻意地扭曲它、违背它，我只能顺着命运走。”
“你觉得成就了自己的梦想了吗？”
“它让我离音乐更近了。”
“从来没有远离音乐吧？”
“没有。1995年我写了一首歌叫《小妮妹妹》，写的是一种兄妹之情。我那时跟陈晓妮接触以后，纯粹是一起采访。她刚毕业，没有更多的想法，也没有更多的沟通，只是在一起很快乐。”
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意大利国家公园（3）
“你和陈晓妮这段感情特别珍贵。”
“是一种很纯的情感，没有儿女情长的色彩。是特别纯的友谊，特别温暖。因为那时候我在北京很孤单。”
“她是北京的吗？”
“她是北京的，父母是《解放军报》的。我特别怀念那段纯粹的友谊，1995年初夏，两个人去北大采访，特别快乐。在校园里骑着车带着她，我觉得有了学生的感觉。所以我一直很怀念那时候的生活，那时候的点点滴滴。我觉得比后来有趣得多，真实得多。”
“那时候你就喜欢北大了吗？”
“不知道，跟北大有一种情结，虽然没有很深的情感，只是觉得很人文化。没有想到我会在10年后到北大读书，我觉得很多东西都是机缘巧合。其实那是第一次去北大，95年年底12月份的时候，我还陪老家来的朋友，去了北大，在未明湖结冰的冰面上拍了照片，那是第二次去北大。第三次是10年之后来到北大读书。我觉得冥冥之中有一种上天的安排。”
“你的《小屋》也是写那时候的北漂心情吗？”
“《小屋》很浪漫，写的是在外的人有了苦也不会跟家里说。还写了《山丹丹》，是讲我和丹的故事，其实里面就隐喻了现实和梦想的距离，我跟她的距离。她是现实的我是梦想的。我还写了《浪迹天涯》，是励志的。我说过我最快乐的时候就是那段时间，心灵是自由的，没有压抑的，我有着刻骨铭心的、深刻的烙印。
“那段时间我骑着自行车去采访，1995年每天都会下大雨。有一次下了几个小时不停，哗哗的倾盆大雨，我骑自行车，就躲在汽车站旁边的屋檐下，我想等一会儿再骑。开始有一堆人在等，后来一个一个都走掉，没人了，就我一个人了。等了两个小时，雨还在下，已经是晚上11点了，我就骑车回家，冒着雨。
“在雨中享受那种感觉，雨水落在身上是温暖的，不凉的。我记得过天宁寺桥的时候，桥底下的水淹没了半个车轮。回家换衣服，看着雨水在屋檐下‘哗哗’地，可以看到外面的水像雨帘一样往下掉。那时候非常孤单，我觉得特别被人遗忘。那时候外面下大雨我一个人在屋子里，是这种感觉，然后就写了那首歌叫《小屋》。我觉得那时候的生活现在想起来特别丰富。”
“因为有过这种苦的感觉，现在想起来很丰富。”
“那时候感受特别多。回去还是留下的感觉；被人遗忘的感觉；孤独的感觉；对未来茫然的感觉。都是情绪的、精神上的。”
“都是灰色调的，心里还有自信和希望吗？”
“这个灰色调都是瞬间的，或者属于晚上。我只要一到早上就精神焕发，充满朝气。我写的《小屋》、《浪迹天涯》都是很励志的，有一种浪漫主义的情怀。所以我的骨子里是亮色调的，尽管环境带给我一些灰色的东西。但我觉得这只是一个过渡，而且我还觉得我是在坚持，在熬。我这辈子很多时候都是在熬，可是我能忍受，这个‘忍’很重要。”
“当时真的没有觉得苦吗？”
“没有，我觉得很自然。这种东西不算什么，只是我把每一个瞬间挖出来说而已，但其实我那个瞬间过去了就没感觉了。晚上下雨觉得孤单，到早上不下雨就没事了。我的发泄就是创作。
“后来，我觉得我的创作需要改变观念，要跟时代更接近一些。所以有一段时间我特别不敢写。我记得我1997年以后就很少写了，就写了《古运河水流》，写了《美人石》，最近几年我都不敢写了。”
“你是说不能写得太惟美了？”
“不是惟美。不同时期都有不同音乐的风格。但是现在我又觉得我不能随便改变，我就是我，这个时代永远在变化风格的，慢慢可能又绕到原来的需求了。只是在编曲上、制作上、配器上有更时代的特色，但是骨子里的东西是无法改变的。所以我现在已经想明白了，我无法改变。我尝试改变，但是我无法改变。从旋律的流畅性上，创作的手法上，你可以去借鉴一些东西，但是根本改变不可能，所以我只能是顺其自然。我的改变就是借助外界的编曲、制作的技术来做。”
【回放】
《古运河水流》创作手记
每一个远方的游子都会产生一种感情，一种经常会在午夜时分出现的、挥之不去的情愫；一种在节日期间，在百姓