晚上我们住在传统的小木屋里，这里的村民从小就是在雪中长大的，所以都会在木制的滑雪板上滑雪。这里的市长也是世界冠军。市长助理跟我们见面，说我们是小镇上来的第一批中国人，所以许多人都要来欢迎我们。市长托他带来了一封信，说感谢大家来到这个地方，希望未来和中国有一个很好的合作。
这个小镇的名字叫沃克斯OULX小镇。
夜晚的小镇很安静。晚饭以后我们参观了他们小镇上的酒吧，因为不是周末，所以没有人。
小镇的街道很古老，曲径幽深，路灯昏暗。走在路上，并没有太多异国他乡的感觉……
六十 我眼中的音乐和MV
“你觉得中国歌手怎样才能从本土走上国际？”
“中国歌手走向国际目前来说是一个空想。因为中国的音乐制作跟国外的音乐制作距离太大了。而且风格也不一样，中国有鲜明的中国特色。当然音乐其实是不分国界的，但是你要让外国人认可你的东西不是一件简单的事情。
“就像中国电影慢慢走向世界，也有很长的一段历程。毕竟是一个大的制作、大的投资，小成本制作的东西很难进入海外市场，而且都要跟国外接轨，迎合外国人的欣赏习惯。
“所以从音乐的角度来说，中国音乐目前只是一个在中国本土欣赏的东西。可能会有一些例外，但是太少了，而且机会很重要。如朱哲琴的《阿姐鼓》。《阿姐鼓》是1995年通过MTV在全球首发MV的。”
“那么，马友友和谭盾呢？”
“马友友和谭盾属于古典音乐和现代音乐范畴。他们在国外受欢迎，是因为他们本身在国外留学和发展，把中国的东西和国外的东西结合起来了。而且他们音乐创作的手法和元素都借鉴了国外的东西。所以中国的音乐还是有待东西方融合以后，才能逐步地让外国人喜欢和接受。
“流行音乐和国外比差的更远了，现在说走向国际为时过早。现在不是走向国外的问题，而是如何提高的问题。”
“20年来中国的流行音乐在国外获得了哪些荣誉？”
“有很多歌手在国外获过奖。他们在中国的流行音乐和国际的交流中起了推动的作用。80年代，常宽在日本获奖；毛阿敏在南斯拉夫获奖。90年代，罗中旭在罗马尼亚获奖等等。但是比赛只是在现场，过了就过了，也不会在国外推广，唱片也很少在国外发行。
“其实，这里还有个渠道的问题。就像当年我做《非常中国》的时候，海外的人不知道中国有流行音乐，通过那个节目他们才知道中国也有这样风格的音乐存在。所以我觉得首先是渠道畅通的问题，另外还有技术水准的问题。
“这是一个很漫长的历程。而且流行音乐传达的是一种情绪的东西，中国人传达的是中国人喜欢的东西，这里有文化的标签。这个东西很难说马上走向国际，只能通过一步一步的努力。包括近年来郑钧、陈琳、沙宝亮在国外获奖，包括崔健等一批音乐人去国外演出，都是一种努力。这些力量都特别地微弱，但是，虽然微弱也要去做，这是我们每个人的责任。”
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沃克斯小镇（2）
“中国的排行榜对流行音乐有推动作用吗？”
“有。非常大的作用。”
“排行榜什么时候出现的？”
“十几年前就有了。像北京音乐台中国歌曲排行榜已经十多年了，1993年就开始了。Channel［V］的华语榜中榜2003年就已经第十届了，‘十全十美’。
“这10年来所有电台都有排行榜。电视的排行榜相对少一点，因为电视需要MV才能播出。所以这给各个电台的DJ带来了很多机会。一个是所有的歌手都会去讨好他们，同时造成了一个弊端就是，很多公司都会为了上榜做很多交易。
“我记得我写过‘三评排行榜’。我说DJ就是播歌的工作者，排行榜就是播歌的工具，电台的工作人员，就应该做这样的推广工作，不能做额外的交易。那几年对排行榜的非议挺多的。后来我写了排行榜切忌拔苗助长，排行榜是一个新生的产物，不能承载太多的压力，需要慢慢地成长。当时我的‘三评排行榜’影响挺大的。”
“你觉得排行榜是一个什么东西？”
“排行榜是一个推动音乐发展的平台，至于说中间承载了一些不必要的东西，或者是产生了一些不良的影响，我觉得都是这个过程中间的一个正常的产物，随着大环境的改变慢慢会改变。只不过目前可能相对比较严重，因为它曾经是自费歌手打榜的一个阵地。很多自费歌手因为要上榜，所以就用钱砸，所以很多好歌上不了榜。但这是不正常的，自费是因为有钱才做歌，不是因为唱得好才做歌。”
【回放】
皇帝的新衣
——排行榜之我见（一）
排行榜的出现使中国的流行歌坛显得五光十色，许多歌手雀跃不已，许多公司一决高低。以为排行榜的成绩就是音乐的成绩，排行榜的排名代表了音乐的受欢迎程度。所以，追求排行榜成了做音乐的目的。
殊不知排行榜并不代表听众，它实际上并不是由听众决定的。如果排行榜成了音乐工作者的目的，那么，听众处于什么地位？流行音乐最终是要听众认可的，排行榜只是歌手与听众之间的桥梁，它把音乐传达给听众。如果过分夸大排行榜的作用，那就等于给排行榜增加了不能承受的承受力。同时，也造成了少数排行榜制造者的自我膨胀。
排行榜给谁看？反正听众不会看。听众只会根据歌曲的好听与否来评定，而不会因为排行榜的名次高低来判断。听众是“上帝”，他们不傻，他们不会用“看榜”来代替听歌。如果谁过分相信排行榜的功能的话，随着排行榜的起落或高兴或沮丧，那他显然有点犯傻。
排行榜给谁看？老板看，歌手看，企宣看，就是听众不看。企宣注重排行榜是为了对老板有个交代，老板重视排行榜是为了对歌手有个交代，歌手看重排行榜是为了在别人面前有个交代，就是没有想过对听众能否交代。
因为重视排行榜，一些老板就会进行一些感情投资，一些企宣就会进行一些感情联络，一些歌手就会把功夫放到唱歌以外。这样，造成了有的DJ进退两难，有的DJ自我膨胀。真以为自己具备了“上帝”之手，能够操纵流行乐坛的起伏和发展。
一首歌的流行与否，固然与宣传不可分割，但宣传只是它的外因条件，歌曲的本身是很重要的内因因素。一首歌从它完成之时，它的内在已经决定了它的未来。只要具备天时、地利、人和的条件，它就会不胫而走。
排行榜是现代社会的产物，也是经济社会的一个衍生物。既然是经济的产物，它就不可避免人为的因素。
但不可思议的是，有些公司和歌手明知道排行榜的不确定性和可操作性，却依然面对排行榜骄人的成绩沾沾自喜，洋洋得意，也不管事实上的流行与否。这就不免有点像“皇帝的新衣”一样，自己骗骗自己罢了。
排行榜只能作为流行音乐的“晴雨”参考，它对流行音乐本身没有什么推动作用，它对唱片公司的发展也不可能推波助澜。但它却给一些不怎么坚强的歌手带来了一些焦虑和等待，给一些唱片公司增加了一点额外的负担，也让许多老板、企宣和歌手面对某些DJ时，露出一张无奈的笑脸。
排行榜的功能就是让人民大众的生活增加一点色彩而已。让它自然地生存下去吧，让我们用平和的心态来对待它，使它健康地成长。不要让它成为“皇帝的新衣”，因为，被骗的最终只能是自己。
1997年10月
【回放】
功利的产物
——排行榜之我想（二）
我曾经发表过一篇文章，题为《皇帝的新衣——排行榜之我见》，引起了众多议论。
文中说，排行榜给谁看？老板看，歌手看，企宣看，就是听众不看。听众只会根据歌曲的好听与否来评定，而不会因为排行榜的名次高低来判断。
文中说，排行榜是现代生活的产物，也是经济社会的一个衍生物。既然是经济的产物，它就不可避免人为的因素。
文中说，不可思议的是，许多人明知道排行榜的不确定性和可操作性，却依然面对经过操作的排行榜骄人的成绩沾沾自喜，洋洋得意，这就不免有点像“皇帝的新衣”一样，自己骗骗自己罢了。
如今的排行榜越演越烈，硝烟弥漫，每季度到来的时候，就有一次“海湾战争”。那么多的歌，就几个名次，你让DJ怎么办？这时候，人情味就大显身手，好处费就乘虚而入。加上有些DJ的意志薄弱，素质不高，到嘴的肥肉不吃，那才叫“傻冒”。一朝湿了鞋，索性就下水。至于行业的纯洁性，工作的责任性，那才不管，“三六九，钱到手”再说。
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沃克斯小镇（3）
你打榜塞钱，我打榜花钱，有人这样做，就有人这样学。唱的好的还好说，唱的不好的，却在榜上高高在上，自己想想心虚，别人看看难受，何苦呢？只是苦了那些没钱的歌手。
现在，规矩搞坏了，风气形成了，想想心疼了，又来指责DJ了，这不是比窦娥还冤吗？成也萧何，败也萧何。做也是你们，骂也是你们。这不是让DJ左右为难吗？这让DJ今后怎么做人呢？
对于DJ来说，其实做人是第一位的，每个行业都是如此。排行榜不就是一个音乐栏目吗？你拿着薪水，做节目并做好节目，这是天经地义的事。做自己的事为什么还要拿别人的钱呢？唱片公司给你歌曲播出，这是对你工作的支持，你感谢还来不及，为什么还要有其它想法呢？
排行榜只是音乐节目的另一种形式而已，因为有了名次评定，所以有了很强的功利色彩。正因为如此，DJ就更需要沉着、冷静，不能有功利性，否则，利上加利，就变本加厉了。
曾经有DJ朋友对我说：“我不喜欢的歌手不推，不喜欢的歌曲不播。”我对他说，每一首歌都有面向听众的权利，你没有理由抹杀它的存在。排行榜是歌曲发布的载体，听众是歌曲的评判者，而DJ只是歌曲的传送者，不能掌握歌曲的生杀大权。
歌手是唱歌的人，DJ是播歌的人。不管是“唱”还是“播”，只是工作分工不同。关键是如何做一个合格的人，做一个完善的人，在今后离开了你的工作，离开了“唱”和“播”之后，你可以毫无羞愧地说一句：“我是一个大写的人。”
1998年3月
【回放】
切忌拔苗助长
——排行榜之我见（三）
关于排行榜的辩论已经偃旗息鼓，渐入尾声。各路人马的“刀光剑影”也已日趋暗淡。只有排行榜像修剪过后的花草一样，在日落月升之间开放着自己的花色。
一直以来，排行榜承受了大家过多的期望和关注，仿佛流行乐坛的未来和兴旺全在它的身上，可怜它像“双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”。
你想，它接招吧，接不起；不接招吧，又推不掉。就像一块烫嘴的热豆腐，吃不得，扔不得。在这种情况下，DJ们头脑发热，排行榜不畸形发展才怪呢。
这就让我不免想起了“拔苗助长”的寓言故事。任何事物的发展都有它自身的规律，要想一步登天，只会适得其反。
排行榜就是一个娱乐听众的节目，它和电台的其他文艺节目一样，沟通着与听众的联系，只不过它架起了一座音乐的桥梁。听众能够从它这里听到更多的流行歌曲，掌握更多的流行资讯；而音乐人可以从这儿得到更多的反馈，从而修正自己，提高自己。
排行榜承担不了振兴流行乐坛的重任。振兴乐坛在于创作而不在于播出。创作和播出是一个主与次的关系。真金的光芒是埋没不了的，镀金的光再亮也是不会长久的。好的音乐永远是好音乐，烂作品播出次数再多依然是平庸之作。
排行榜的被过度关注与一些人的急功近利有关，总以为通过“一曲天下知”，就会一举成名。殊不知这样的时代已经过去了，老百姓可不会“一听你就笑”，他们有自己的判断和选择。
歌手应该把功夫放在“一曲”之前，而不要一味放在“一曲”之后。因为，不管得到的是“虚名”还是“实名”，其中的深浅只有自己知道。所以，不要急功近利，以防拔苗助长。
我们不要把排行榜看得太重，给它增加太多的压力；也不要把DJ看做“上帝”，他们只是“架桥”的人。听众才是“上帝”，听众的评判是第一位的。
如果歌手的心态平和了，DJ也不再膨胀了，排行榜经过了风雨后的美丽，将会轻装上阵，自然地发展下去。
排行榜是一个孩子，它需要的是关心和支持，需要的是爱护与帮助。所以，不要去让它承受不应当承受的职责。任何过多的要求都像拔苗助长一样，违反自然规律。
古人云：拔苗助长，欲速则不达。希望我们都不是这样的人。切忌。
1998年6月
“你认为流行音乐就是流行文化吗？”
“流行乐坛是风格纷呈的，应该更多地去包容。流行文化应该把摇滚、爵士都包括进去，它是大的流行文化，不要太狭隘。我觉得每一类流行风格，都有相应的人欣赏，而且在对应的情绪下欣赏。一个人快乐的时候喜欢好听的、旋律性强的歌曲；忧伤的时候喜欢哀伤的、励志的歌曲。情绪低落的时候可能喜欢振奋的、摇滚的音乐；文化人喜欢古典音乐；小资喜欢爵士乐。情绪不一样的时候会寻找不同的需求。时代在演变，文化也在演变。”
“中国的流行音乐会不会因为外来文化而失去自己的个性和特点？”
“当外来文化进入的时候，很多时候会觉得淹没了本土文化。但是，说实话，中国传统文化的东西是淹没不了的。你进来，可以包容你，你进来了以后还会同化你。我可以吸收你先进的东西，再跟我的东西结合起来。
“不用担心我们的文化会被外来文化冲击，可能短时间内会被冲击，但这个根基是冲不垮的。流行�