埂痹敢馓嫠掀鸥墩实ィ锼滞尽Ｃ还桓鲈拢盏搅舜拥谌郊睦吹�1万2000美元支票。又过了几天，他收到一电话留言：嗨，我是迈克？摩尔，我就是那个“守护天使”，钱收到了吗？你老婆还好吧……
老吉姆全名吉姆？凯纳菲克，的创始人，网站吸引了大批右翼知识分子，他们对代表工人阶级的左派记录片导演/记者/政治斗士迈克？摩尔十分厌恶。站名中间是迈克？摩尔的滑稽画，页面广告是一本叫《迈克？摩尔是大肥蠢白人》的书。“守护天使”事件发生后，吉姆显得非常富贵不能淫，他在网站上声明：“这不能改变我对他的看法。他的电影是荒谬的、恶毒的、伪善的和欺诈的，败坏了记录片的名声。我感谢他，但不妨碍依旧讨厌他电影的风格。”关于这种风格，吉姆此前总结过：撒点小谎，讲一半真话，用欺诈的剪辑技巧和饱含热情的花言巧语伪造成记录片，所有电影的核心是：反对一切。
迈克？摩尔把老吉姆和他老婆的故事拍进了电影《Sicko》里：一个受过教育有闲情逸志关心关心政治的小中产阶级，因为老婆的病不得不接受敌人的资助。电影里的其他例子比这还要悲惨：一个妈妈因为被急诊拒绝失去了自己的孩子；一个患肾癌的男人因为被多次拒绝配药而在最后时刻拒绝骨髓移植死了；一个被诊断为良性脑肿瘤的妇女因延误治疗死了……这些可怜的人共同成为迈克？摩尔的道具，以攻击美国残忍的医疗保障制度。胖导演还自费把10名因911抢救而伤残的工人送去古巴，他们得到了同志般的款待与治疗，与在美国的遭遇截然相反。迈克？摩尔说并不是有意选择古巴（像选择老吉姆一样），他的重点在于：一个加勒比海上的贫穷小国，不论意识形态如何，都能够救治所有的老百姓；可世界上最富有的国家却不能。像看他之前的《华氏911》一样，精心选择的事实与结论，还挺可信的。但因为病人隐私保护制度，电影里没有一个相关医生出来说话。也像《华氏911》一样，《Sicko》在刚结束的戛纳倍受推崇，“他像‘反美英雄’一样被重重围住，风头超过了安吉丽娜？茱丽这样的‘美国英雄’”。
天生就是个政治家，而非艺术家。迈克？摩尔18岁就入选戴维斯中学的校董会，成为有史以来最年轻的成员。20出头又跑到加州办一本激进杂志《琼斯妈妈》，被解聘后起诉杂志社，得到了200万美元赔偿金，以此开始了电影生涯。都说艺术家的处女作都有点自传的性质，1989年他的第一部电影《罗杰与我》是这样拉开序幕的：一群小孩在嬉戏，有一个是摩尔，话外音说：“从小我的父母就发现我有点不对劲。”镜头变为他坐在一个蛋糕前，上面插着一根蜡烛。“我妈妈没在我一岁生日时露面，我爸爸企图说服我吃下整个蛋糕。从此我明白了，生活将会有更多残忍的事。”一分钟之后，就发现迈克？摩尔果然不是艺术家。电影的重点转为抨击通用汽车公司了，他家乡大部分人都在这个公司工作过，他不是赞美通用的供养，而是谴责它桎梏了人们的思想，抛弃了年迈的工人。
虽然体重严重超标，迈克？摩尔非常善于把自己打扮成个渺小的人：永远穿着宽大的夹克，戴棒球帽，爱吃垃圾食品，每一部电影都向家乡的劳苦大众致敬。他将自己定位为无产阶级代言人，对一切当权派心怀愤怒，他攻击国际劳工输入，枪械管理制度，医疗保障体系，美国总统布什，他用电影使他们显得滑稽，用搞笑抵抗沮丧，他甚至大声宣布：“在我们时代的意识领域内进行一场革命！”可一些记录片里没有的事实，使他像个狡猾的兜售反对的人。他不是工人阶级出身，他的父母能供养3个孩子上大学；他怎么就左派了，他与清教徒主旋律艺术家梅尔？吉普森是铁哥儿们；他还得到了奥斯卡的垂青，与评委会成员们一起，过着皇室一般的生活，却假装像切？格瓦拉一样思考。迈克？摩尔领袖般的疾呼引自诺曼？梅勒。恰好这位作家自称左翼保守派，又说过：“在经验与想像之间并无明显的界限。”这好象为迈克？摩尔“伪装叙述”的记录片风格提供了理论依据。他们总被相提并论。我想引用作家既是历史又是小说的著作《夜幕下的大军》最后一段：
兜售反对的人（2）
“她就是美国。昔日她曾美貌无双。如今她却长满天花。她怀着身孕，无人知道她是否偷了汉子。她身陷地牢，四周是无形的墙。只见她不断地憔悴下去。现在，可怕的分娩期到了。……可是会生产出什么来呢？是世界上迄今为止最可怕的极权主义政权吗？或者她，能够产下一个属于新世界的婴儿，一个智勇双全、既刚强又多情的孩子来？快去开锁吧。上帝正在枷锁下痉挛着。快去开锁吧。把我们从灾祸中拯救出来。我们必然会走向那神秘的世界——不管是勇气，死亡，还是爱情的幻想，都将会把我们引向那儿，在那儿安睡。”
不知道是文字比影像更有力量，还是作家有着某种诚意，而电影导演仅仅为了反对而反对。迈克？摩尔的电影像个玩笑：他的国家真是荒谬的国家；诺曼？梅勒的描述却使人感觉，他的国家就像我的国家。
安吉丽娜的霸王条款
北京一份报纸有一著名记者，流传着他采访明星的段子：一见面他就问人家：早饭吃的什么？昨晚儿吃的什么？然后就转身回家写稿去了。助手很疑惑：明星什么都没说呀？著名记者答：她会说什么？全靠我来说。
最近“全靠我来说”也出现在美国一本杂志上——《Esquire》。封面人物是安吉丽娜？茱丽，“她用湛蓝的大眼睛专注地盯着我，栗色头发悬垂在瓷娃娃般的脸旁，她的嘴唇超自然，比我想得小多了……”之后貌似安吉丽娜？茱丽一言未发，通篇1/3篇幅抒发了作者见到女星的激动心情，1/3描写了她惊艳四座的宽衣解带过程（文章是为搭配全裸安吉丽娜以一块丝绸遮体的大片而写），1/3用上千个“9/11”证明半裸女明星与这一事件有必然联系：“这是一个9/11的故事，也是一个明星侧写，听上去有点奇怪，但重点在于，明星的言行与力量是后9/11时代美国人应对恐怖主义的集中体现，这其中没人比安吉丽娜？茱丽更有代表性了。”最后得出结论：“安吉丽娜？茱丽是世界上最优秀的女性，因为，她是世界上最有名的女性。”虽然时尚杂志的所谓长篇独家明星访谈，都是利用喝咖啡的20分钟或者明星化装间隙聊出来的，但在众多的谄媚侧写中，这篇因为诡异的逻辑和极端的用词飘起长长的旗云，成为不可逾越的标杆。
但是几天后一份合同的曝光倒让人觉得错怪了《Esquire》。接受采访前，安吉丽娜？茱丽的律师向几家媒体发出一份格式合同，大致有三条：一，采访不得问任何私人问题，一旦违反，安吉丽娜？茱丽有权拂袖而去；二，采访内容仅限于宣传女明星的新电影《坚强的心》；三，访谈撰写不得有任何对安吉丽娜？茱丽的诽谤、贬损和微词。总而言之，如果你什么都不让她说，还赞美她，她就接受你的采访。《Esquire》是这些霸王条款最楚楚可怜的乙方，也是合同最忠诚的履行者。
安吉丽娜？茱丽也曾侃侃而谈过，却要快进到“茱皮恋”之前。“你觉得它们是真的吗？”她会笑着问记者：“我觉得很傻，但所有人都疑惑，可它们绝对是真的，百分百的天赐。”这个五官深刻的女人，还乐于拿自己的嘴唇开玩笑。那时候她还和比利利？鲍伯？桑顿保持着婚姻，刚刚因为《移魂女郎》得了奥斯卡最佳女配角。人们喜欢她，因为看到了她身上的死亡文身，了解她小小年纪就用刀把身体划出血，她有走到哪儿都是主角的力量。小时候，她不知怎么把一颗钻石紧紧攥在手里，强盗居然未能掰开她的手把钻石抢走……那时候她身上笼罩着奥斯卡最佳女配角的魔咒：像出现在挂历上的妖冶女人一样，在好莱坞卧房里展示了一个时期，下个月就又被掀起的另外一张代替，等到了下个季节，人们便把她们全忘了。安吉丽娜？茱丽拼命讲述她与父亲不和的童年，还有双性恋的历史，她说，我讲的都是真的，她用坏女孩的形象企图保持名望。天佑安吉丽娜，她拆散了金童玉女的婚姻，不论干什么都有八卦穷追不舍，虽然再没什么佳作，她成为奥斯卡最佳女配角名单上唯一一个成功上位的女明星。也许是人们问得太多，也许觉得再不用多嘴多舌吸引关注，她闭上了嘴。学习坏女孩的前辈麦当娜，她把自己藏了起来，修身养性，关心政治。。 最好的txt下载网
兜售反对的人（3）
新电影《坚强的心》就是个政治片。用AK…47全副武装了演员，让他们穿上巴基斯坦警察制服，驻扎在一个正在上课的印度穆斯林学校。如果电影不是讲一美国记者被穆斯林恐怖分子杀害的故事，如果女主角不是安吉丽娜？茱丽，这些拍摄花絮肯定没人关心，但这两个迷人的事实又增生了更多枝节：学校不得不关起大门以防止疯狂的千人狗仔队闯入，又不得不开了后门让愤怒的穆斯林家长接走他们的孩子。“这是部政治上很危险的电影”，安吉丽娜？茱丽说：“它带来的坏处也许多于益处。”彼时她的两名英国保镖被印度警方逮捕了，理由是在阻挡狗仔过程中散布了诸如“该死的印度人”，“该死的穆斯林”等种族主义言论。城市的另一端，电影的制片人布拉德？皮特正与警察局斡旋企图营救那两位保镖，这边厢，安吉丽娜？茱丽住的酒店已经被抗议者包围，残余的一位保镖凑在她耳朵边上说：“我必须将你撤离！”女明星耸耸肩膀，假装轻松地说：“那我们跑路吧。”
其实关于电影的逸闻已经盖过了电影本身。疯传电影的制片人布拉德？皮特多年前就确定让当时的妻子安妮斯顿出演女主角，物是人非，主角自然落在安吉丽娜头上，她“家庭破坏者”的罪名又重了一层。不论故事女主角原型，被害记者的妻子如何描述安吉丽娜为了揣摩角色与她朝夕相处，人们关心的，还是女明星通过什么化妆术使自己像有古巴血统，又是用什么填充了肚子假装成个孕妇。本来是要激发人们对后9/11时代的反思，安吉丽娜？茱丽的出现却使电影偏离了主题。也许那份霸道的合同是有情可原的，而《Esquire》对安吉丽娜？茱丽和9/11的论证也有点道理，恐怖主义谋杀与安吉丽娜？茱丽的组合的确集中体现了后9/11时代美国的变化：任何与恐怖主义有关的小事都能叫人惊恐，任何明星的鸡零狗碎又成为缓解紧张的镇静小药片，这两件事儿一有点风吹草动，都可以变成大事件。
依然很难使安吉丽娜？茱丽的昨天和今天和解。好象刚刚她还是个脖子上栓着装满丈夫鲜血小瓶子的坏女孩，转眼就是沉默寡言的政治女斗士。很多年以前，她说：“当我成了个演员，突然发现活得特别肤浅。每天却有那么多人来采访我，我根本知道自己在说什么，因为我还没有搞清楚自己是谁。后来我明白了，既然不论我干什么都有人追踪报道，那还不如做点有益处的。”
斯通虽老，尚能脱
一个《深喉》，一个《本能》，都是大学时代的好片。类型相当，女主角的命运也有相似之处：都成为一代性感尤物；都遭遇了来自女权主义阵营的打压；连美人迟暮后的景况都有点像：那个天生性感官错位的琳达？拉芙蕾丝在52岁高龄不得不重操旧业，为色情杂志《大腿舞》拍了一系列裸照，一如48岁的斯通重拾《本能》。表面看二人到头只能依靠身体的力量，结果却殊异：2002年车祸丧生的琳达到死都没得到色情行业的原谅，被称为“靠一张嘴出名的色情艳星”；活着的莎朗？斯通既让全世界承认了她的高智商，又不吝继续脱下衣服，以荡妇的姿态说着意志坚强的话：“48岁仍旧裸露身体的确厚颜无耻，但这可以改变电影的历史：我要让人们看看，40多岁的女人也可以像男人一样在银幕上赤裸。”
第一部《本能》选角时，男主角迈克尔？道格拉斯英俊、有名、自负：“我本想来个出名点的女演员，跟我平起平坐，共担风险。”虽然没有合了男主角的意，跟随导演保罗？范赫文的莎朗？斯通还是拿到了角色。这位日后总被提起的伯乐对斯通有这样的评价：“她迷人、性感、自我，又十分强悍。”斯通对二人关系的回应是：“他爱我，而我恨他。”他们的关系究竟怎样没人知道，但一定很深刻。与之相反的，一段众人皆知却肤浅的关系发生在斯通和《本能》的编剧乔？埃斯特赫斯之间。乔在2004年写文章忆当年，“斯通递了纸条给我：‘你创造了我’。”之后就是她的小公寓里的香槟，没穿内衣的身体，大腿…… 乔笔下的斯通烟酒过度，爱好乱交，歇斯底里，他们的关系听上去是段不堪回首的通奸。即便不是乔描绘的重点，记忆里的斯通不能否认的特征是：强悍。这是银幕下的莎朗？斯通，《本能》不过给了她一个本色出演的机会：虽然色情镜头让女权主义者不快，双性倾向也招致同性恋团体抗议，但她放荡又诡计多端的形象太深入人心，有电影分析家将她没穿内衣交叉双腿和举起冰锥的动作赋予了社会学意义：这是女性力量的崛起。莎朗？斯通分别在1995年和2005年获得过法国文化部长颁发的艺术文学骑士勋章，尽管有人为法国文化部长的举动感到震惊，但这也承认了她在女性性意识启蒙上的影响力。
如果说莎朗？斯通为《本能》锦上添了花，那《本能2》纯粹是她一人独当一面。2001年筹拍中的《本能2》遭遇瓶颈：原本的导演保罗？范赫文，男主角迈克尔？道格拉斯全都拒绝再玩。据说的男主角有哈里森？福特、皮尔斯？布鲁斯南、寇特？罗素、本杰明？布莱特，但最终没有一个人有空或愿意演出此片。甚至本已敲定的导演约翰？麦克提尔南也悄悄退出。愤怒的斯通将《本能2》的制片告上洛杉矶最高法院，索赔近1亿美元。诉讼最终不了了之，只有斯通一