唐代长安与西域文明- 第8部分

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第23节：五　西域传来之画派与乐舞（7）　　　　　　　　　

　　自则天末年季冬为泼寒胡戏，中宗尝御楼以观之。至是因蕃夷入朝，又作此戏。　　　

　　其入中国当在北周宣帝时。《周书·宣帝纪》、《通鉴·陈纪》俱谓始北周天元大象二年（公元五八○年）；故玄宗敕谓因循已久也。苏莫遮一辞又见般若三藏译《大乘理趣六波罗蜜多经》卷一。薄伽梵告慈氏菩萨，论老苦有云：　　　

　　又如苏莫遮帽，覆人面首，令诸有情，见即戏弄。老苏莫遮，亦复如是。从一城邑至一城邑，一切众生，被衰老帽，见皆戏弄。　　　

　　慧琳释苏莫遮帽云：①　　　

　　苏莫遮，西戎胡语也。正云飒麿遮。此戏本出西龟兹（一作慈）国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或象鬼神，假作种种面具形状。或以泥水沾洒行人，或持索，搭钩捉人为戏。每年七月初公行此戏，七日乃停。土俗相传云常以此法攘厌驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。　　　

　　慧琳所云，未及浑脱骏马；又用索搭钩捉人，戴面具，吕元泰疏及《康国传》都未之及。张说有《苏摩遮》诗，苏摩遮即苏莫遮，说曾上疏谏止乞寒胡戏，其《苏摩遮》诗所纪，自属得之目识亲览。以说诗与慧琳音义、吕元泰疏参互比观，唐代乞寒胡戏，当不难得其梗概。说诗题下注云，〃泼寒胡戏所歌。其和声云亿岁乐〃，是苏莫遮乃为乞寒戏时歌词之调名也。说诗五首，今录前四首如次：②　　　

　　摩遮本出海西胡，琉璃宝眼紫髯须。闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱。（《亿岁乐》）　　　

　　绣装帕额宝花冠，夷歌妓（龙池草堂本妓作骑）舞借人看。自能激水成阴气，不虑今年寒不寒。（《亿岁乐》）　　　

　　腊月凝阴积帝台，豪歌急鼓送寒来。油囊取得天河水，将添上寿万年杯。（《亿岁乐》）　　　

　　寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。（《亿岁乐》）　　　

　　是所谓苏莫遮之乞寒胡戏，原本出于伊兰，传至印度以及龟兹；中国之乞寒戏当又由龟兹传来也。为此者多属胡人，碧眼紫髯，指其为伊兰族而言耳。〃绣装帕额宝花冠〃，即吕元泰疏中所云之胡服。《康国传》谓鼓舞乞寒，是以张说诗有〃夷歌妓舞〃、〃豪歌急鼓〃之语；妓字应从明刊本作骑为胜，即吕疏所云之骏马胡服也。戏时大约以油囊盛水交泼，故说诗云云。《文献通考》纪此戏乐器云：①　　　

　　乞寒本西国外蕃康国之乐。其乐器有大鼓、小鼓、琵琶、五弦、箜篌、笛。其乐大抵以十一月，裸露形体，浇灌衢路，鼓舞跳跃而索寒也。　　　

　　大致俱西域康、安诸国乐部所常用者也。　　　

　　《苏莫遮》曲传于日本，名《苏莫者》，为盘涉调中曲。序二帖各六拍；破四帖各十二拍；急失传。舞者别有一种服饰，戴假面，执桴；今犹有图可见。有答舞，名《苏志摩利》；答舞者左方先奏而右方从之之谓也。《苏志摩利》为双调曲，别名《庭巡舞》、《长久乐》、《回庭乐》，即新罗曲。舞者常服假面，戴帽着蓑笠。为此戏时，疑舞者步行，胡服骑马者则持盛水油囊作势交泼，舞者舞踏应节，以象闪避之状。答舞者着蓑笠，犹足以窥泼水之故典。②大阪天王寺乐人秦家尚传此曲，一乐人登台吹笛，舞者随笛声而舞。③此与唐人所传已异，大约删繁就简，无复骏马浑脱之概矣。（关于苏莫遮舞图，参看本篇所附第九图。）　　　

　　有唐一代，从波斯传来之波罗球，最为流行，而以长安为特盛；其详别见于本篇《长安打球小考》一节中，兹不赘。波罗球为一种马上球戏，亦有步打者。打球时并须奏乐，《羯鼓录》诸宫曲太簇商有《打球乐》，大约即为此戏时之所奏也。宋代队舞中之女弟子队，其十为打球乐队，《宋史·乐志》纪之云：　　　

　　十曰打球乐队，衣四色窄绣罗襦，系银带，裹顺风脚，簇花幞头，执球杖。　　　

　　此种衣饰，似乎俱是一种胡服。田边尚雄引《乐家录》云：①　　　

　　《笛说》曰：胡国马上曲打球游之时，于马上奏此曲。　　　

　　日本传来唐乐有此，中曲，为道调二十四曲之一。曲分七帖，各十一拍。舞者四人，特有一种装束，细缨冠着，执球杖对舞。至五月节会，则舞者至四十人，服骑马装，执杖弄球而舞。有答舞。②长安既盛行打球戏，则此种波斯风舞曲之曾相随而兴，又可知也。（关于打球乐图，参看本篇所附第十图。）　　　　　　　　　

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第24节：六　长安打球小考（1）　　　　　　　　　

　　六　长安打球小考　　　

　　波罗球（Polo）为一种马上打球之戏。发源于波斯，其后西行传至君士坦丁堡，东来传至土耳其斯坦。由土耳其斯坦以传入中国西藏、印度诸地。日本、高丽亦有此戏，则又得自中国者也。或谓波罗球传至东方，仍保持其原音，③此说余尚未发见何种文献足以为中国方面之证明。若《弹棋经序》所云之波罗，则本作波罗塞，俗本讹误，盖双陆之别名，与戏于马上之波罗球不可混而为一也。以余所知波罗二字与此种球戏连类并及者唯杜环《经行记》一书，《经行记》谓拔汗那国：④　　　

　　土有波罗林，林下有球场。　　　

　　拔汗那即Ferghana，为汉代之大宛。其所谓球场，必为波罗球场无疑也。顾波罗球传入中国，波罗二字之音虽不可见，而波斯此戏原名之音，则似尚有残痕。按波罗球波斯名为gui，唐代名波罗球戏为打球，一名击鞠。球字之唐音为〃渠幽切〃，疑〃球〃字乃用以译波斯gui字之音。打球既一名击鞠，于是说者往往以为即汉魏以来所有之蹴鞠戏。实则蹴鞠戏以步打足踢为主，而波罗球须骑马以杖击之，故云打球或击鞠也。　　　

　　波罗球传至东方后，中国与日本、高丽所行者俱微有异同。①中国所行之波罗球，其规则约略见于孟元老《东京梦华录》、《宋史·礼志》、《金史·礼志》及《析津志》诸书。《宋史》所陈过繁，今录《金史·礼志》之说如次，以见波罗球之梗概：　　　

　　已而击球。各乘所常习马，持鞠杖。杖长数尺，其端如偃月。分其众为两队，共争击一球。先于球场南立双桓，置板，下开一孔为门，而加网为囊；能夺得鞠，击入网囊者为胜。或曰两端对立二门，互相排击，各以出门为胜。球状小如拳，以轻韧木枵其中而朱之。皆所以习跷捷也。　　　

　　唐代之波罗球，其规制大致当与此不殊。阎宽《温汤御球赋》云：②　　　

　　珠球忽掷，月杖争击。　　　

　　蔡孚《打球篇》亦谓：③　　　

　　金锤玉鉴千金重，宝杖雕文七宝球。……奔星乱下花场里，初月飞来画杖头。……　　　

　　皆指球与打球杖二者之形状而言也。打球以先入网者胜，名曰头筹；得筹则唱好。据《宋史·乐志》，大明殿会鞠，教坊例设龟兹部鼓乐，唐代亦然。王建《宫词》有云：①　　　

　　对御难争第一筹，殿前不打背身球。内人唱好龟兹急，天子鞘回过玉楼。　　　

　　可见其与宋制不殊也。波罗球传入中国，历唐、宋、元、明而不衰。明永乐时，北京羽林禁军尚为此戏，其时球场在东苑。②此戏之衰当在明之季叶，至清而寂然绝响，不唯民间不知打球，即朝廷亦无此典。不知何故也。　　　

　　波罗球传入中国当始于唐太宗时。唐以前书只有蹴鞠，不及打球，至唐太宗，始令人习此。封演云：③　　　

　　太宗常御安福门，谓侍臣曰：〃闻西蕃人好为打球，比亦令习，会一度观之。昨升仙楼有群蕃街里打球，欲令朕见。此蕃疑朕爱此，骋为之。以此思量，帝王举动岂宜容易，朕已焚此球以自诫。〃　　　

　　此是唐初波罗球已行于长安之证。《文献通考》名打球为蹴球，亦谓始兴于唐。④唐代之波罗球大约直接从西域传来，是以犹存波斯旧音。有唐一代长安盛行打球，而皇室特嗜此戏，推究源始，俱由于太宗之倡开风气也。　　　

　　唐代诸帝率善此戏。唐初则有玄宗为诸王时便已善此，球马之精，虽吐蕃名手亦所不逮。封演纪此云：①　　　

　　景云中，吐蕃遣使迎金城公主，中宗于梨园亭子赐观打球。吐蕃赞咄奏言臣部曲有善球者，请与汉敌。上令仗令试之，决数都，吐蕃皆胜。时元宗为临淄王，中宗又令与嗣虢王邕、驸马杨慎交、武秀等四人敌吐蕃十人。玄宗东西驱突，风回电激，所向无前，吐蕃功不获施。　　　

　　是以开元、天宝中数御楼观打球为事。宋晁无咎《题明皇打球图》诗：②　　　

　　宫殿千门白昼开，三郎沉醉打球回。九龄已老韩休死，明日应无谏疏来。　　　

　　《通鉴》亦谓：③　　　

　　上（玄宗）素友爱，近世帝王莫能及。初即位，为长枕大被与兄弟同寝。诸王每旦朝于侧门，退则相从宴饮，斗鸡击球，或猎于近郊，游赏别墅。　　　　　　　　　

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第25节：六　长安打球小考（2）　　　　　　　　　

　　以此与本篇第五节引玄宗伺察宁王所云〃天子兄弟当极醉乐〃之言比观，可知玄宗人极猜忌，声色犬马之好所以颓丧诸王之志气耳。诸王亦复知此，是以玄宗偶誉汝南④王琎，宁王便为之震惊失次。玄宗以音律球马奖励臣工，于是争奇斗艳，竞相纷泊，开、天以后长安胡化之大盛，玄宗倡导之功不可没也。　　　

　　玄宗而后，诸帝王打球者尚有宣宗，其技之精，虽二军老手咸服其能。《唐语林》云：⑤　　　

　　宣宗弧矢击鞠皆尽其妙。所御马，衔勒之外，不加雕饰，而马尤矫捷。每持鞠杖乘势奔跃，运鞠于空中，连击至数百而马驰不止，迅若流电。二军老手咸服其能。　　　

　　僖宗于此技尤为自负，谓当得状元。《通鉴》纪之云：①　　　

　　上好蹴鞠斗鸡，尤善击球。尝谓优人石野猪曰：〃朕若应击球进士举须为状元。〃对曰：〃若遇尧舜作礼部侍郎，恐陛下不免驳放。〃上笑而已。　　　

　　三川节度亦以打球胜负定之，一国政事竟视同儿戏。穆宗、敬宗于打球戏俱沉溺忘返。敬宗嗜此，常至一更二更，戏者往往碎首折臂，而陶元皓、靳遂良、赵士则、李公定、石定宽之流以球工得见便殿；其后竟为此辈所弒，年才十八。唐代诸帝嗜打球戏，其结局要以敬宗为最惨矣。②　　　

　　有唐一代，长安之达官贵人，亦复酷嗜此戏，相习成风。玄宗时诸王驸马俱能打球，《通鉴》谓：③　　　

　　上好击球，由是风俗相尚。驸马武崇训、杨慎交洒油以筑球场。　　　

　　杨慎交宅在靖恭坊，其所自筑球场在坊西隙。④杨巨源《观打球有作》诗〃新扫球场如砥平〃，可知波罗球球场贵能平滑，以便球马驰骤，是以武崇训、杨慎交洒油以筑之，取其坚平，而豪侈亦可想矣。德宗时之司徒兼中书令李晟，文宗时户部尚书王源中俱能打球。晟宅在永崇坊有自筑球场。⑤源中为翰林承旨，宅在太平坊，暇日辄与诸昆季打球于里第；则其宅中当亦有球场也。⑥　　　

　　长安宫城内有球场，宫城北有球场亭，中宗于梨园亭子赐吐蕃观打球即在此也。大明宫东内院龙首池南亦有之；文宗宝历九年，龙首池亦填为球场。此外三殿十六王宅俱可打球。平康坊亦有球场。平常则街里亦可打球，不一定球场也。①而打球原为军州之戏，是以左右神策军亦为会鞠之所；所谓两军老手，即指左右神策军而言。段成式曾纪一善打球之河北将军云：②　　　

　　建中初，有河北将军姓夏，弯弓数百斤。常于球场中累钱千余，走马以击鞠杖击之。一击一钱飞起，高六七丈，其妙如此。　　　

　　盖言其手眼之明确也。李廓《长安少年行》云：③　　　

　　追逐轻薄伴，闲游不着绯。长拢出猎马，数换打球衣。晓日寻花去，春风带酒归。青楼无昼夜，歌舞歇时稀。　　　

　　声色犬马斗鸡打球，大约为唐代长安豪侠少年之时髦功课，故廓诗云尔。　　　

　　唐代长安打球之戏不唯帝王、达官贵人、军中以及闾里少年嗜之，文人学士亦有能之者。唐代进士及第，于慈恩寺题名后，新进士例于曲江关宴，集会游赏，而月灯阁打球之会尤为盛举，四面看棚鳞次栉比。此辈能者至能与两军好手一相较量，则唐代文士之强健，于区区打球戏中，亦可窥见一斑焉。《唐摭言》纪其一事云：④　　　

　　乾符四年，诸先辈月灯阁打球之会，时同年悉集。无何，为两军打球将数辈私较。于是新人排比既盛，勉强迟留，用抑其锐。刘覃谓同年曰：〃仆能为群公小挫彼骄，必令解去，如何？〃状元已下应声请之。覃因跨马执杖，跃而揖之曰：〃新进士刘覃拟陪奉，可乎？〃诸辈皆喜。覃驰骤击拂，风驱电逝，彼皆视。俄策得球子，向空磔之，莫知所在。数辈惭沮，俛而去。时阁下数千人，因之大呼笑，久而方止。　　　

　　咸通十三年三月，亦行此会，击拂既罢，遂痛饮于佛阁之上。新进士榜发后在月灯阁集会打球，其来当已甚久，唯不审果始于何时耳。　　　

　　宋未南渡，每逢三月三日宝津楼宴殿诸军呈百戏中有打球，其小打为男子，大打则为宫监。此辈玉带红靴，各跨小马，人人乘骑精熟，驰骤如神，雅态轻盈，妖姿绰约，说者以为人间但见其图画云。①而乐府女弟子队中亦有打球乐队，纯是女子。唐代亦教内人打球。王建《宫词》云：②　　　　　　　　　

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第26节：六　长安打球小考（3）　　　　　　　　　

　　殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。　　　

　　花蕊夫人《宫词》亦云：③　　　

　　自教宫娥学打球，玉鞍初跨柳腰柔。上棚知是官家认，遍遍长赢第一筹。　　　

　　可见唐代宫人亦能打球也。又当时为此戏有所谓打背身球者，王建《宫词》云：　　　

　　对御难争第一筹，殿前不打