田歌：那这个界线究竟在哪里呢？
靳羽西：就好像克林顿总统的夫人希拉里跟我说：“如果没有我老公支持我，我一定不会有今天。”
就是说，如果你已经结婚了，要做一个很成功的女人的话，你的老公一定要支持你。不然的话，你没法儿成功，只能歇菜。
所以会有这么多女人离婚就是这个原因。
我昨天听到一个非常有趣的事。我有个朋友跟我说，他要离婚的时候，他的心理医生告诉他一句话：“你能给你孩子第一好的礼物，就是一个美满的婚姻。但是如果你真的做不到这一点，那你还能给他第二好的礼物：一个成功的离婚。”
我觉得我的离婚就很成功，因为我现在依然很快乐。
田歌：不要因为离婚而让自己的整个人生变得黯淡。
靳羽西的商业领域不仅仅局限于羽西化妆品，2001年1月，她成立了靳羽西文教玩具有限公司，成功地创造和上市了公司的第一线产品：羽西中国娃娃。近日，靳羽西女士将“羽西”品牌延伸到了家居领域，全力打造具有国际水准的时尚家居品牌——“羽西之家”，旨在为中国消费者提供具有品位、优雅又别致的高水准家居产品。
靳羽西：“羽西之家”这个项目更大了，包括：餐桌用品、家坊用品、床上用品……我们还做室内设计，还做产品设计呢！所以这个不是更大吗？
田歌：羽西，人的生命是有限的，工作是干不完的。你有名气，有金钱，有生活，你为什么还要再继续做大？
靳羽西：金钱不重要，我就是想做下去。现在我们都有自己的房子，自己的空间了。这个空间，已经不是一个简单的、功能性的空间，我们要把它做得更有灵感、更有修养、更有品位。就是怎么把我们最私密的空间做得更好，让我们居住起来更舒服。不仅发型有时尚，化妆有时尚，服装有时尚，家居也有时尚。其实最能够代表你品位的地方就是你的家。
田歌：其实仔细去剖析羽西的话，在你身上有三条命运线：第一，你是一个女人；第二，你是一个电视人；第三，你还是一个商人。就让我们忍不住会去想：这一个人的潜力究竟有多大？为什么她三方面都做得很成功？
当然这是我们外人看到的，如果要是让你给自己打个分的话，你觉得这三个人生，哪一个做得最成功？
靳羽西：都很成功啊。成不成功是没有办法用钱去衡量的。因为无论你有多少钱，总是有人比你更有钱。最关键的是，我是不是一个很快乐的人？有很多人很有钱，很有名，但绝对不快乐。可是我很快乐，因为我做的工作是我喜欢的。我现在拥有的一切，都是我通过自己的劳动得来的。
在大众的眼里，靳羽西可以说什么都不缺。但是只要人活着，就不可能真的事事都如意。靳羽西让自己人生变得美满、快乐的秘诀，除了努力，还有坚强。
田歌：你一直都是中国美容和时尚的教母，你也一直都这么的快乐，可是就真的没有困惑的时候吗？或者，你没有把你困惑的一面展现在人前？
靳羽西：有啊，我常常会困惑。人生本身就是痛苦，但是并不等于说你就不会快乐了。你克服了这个环节，就可以给你带来更多的快乐。
田歌：你有困惑的时候，化解的方法是什么？弹钢琴，还是去和朋友在一起？
靳羽西：睡觉。睡觉是最好的药。我有不快乐的事就会拼命地哭，哭完了再睡一觉。醒来后又是新的一天。
田歌：靳羽西发型变了，职业变了，但是你的眼神没有变，你对自己生活的要求越来越高。你拥有的一切，全是用自己的血汗争取来的。
看到靳羽西，就看到了一个不老的神话，谢谢羽西。
（编导：徐亮 焦梦春）
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张瑜（1）
人这一生，走过来就不要后悔，也不要把它作为一个包袱背着走，这样生活会很累。你要不断地走，不断地放下包袱，才能生活得潇洒自如。
1957年10月19日出生于上海，原籍山东肥城。1973年华山中学初中毕业后任上海电影制片厂演员。1973年初登银幕，在影片《一分之争》中饰演角色。此后参与拍摄了《庐山恋》、《巴山夜雨》、《知音》、《雷雨》等一系列影响较大的影片。1985年，留学美国加州州立北岭大学，学习电影制作。从1995年开始，她以制作人的身份参加电影拍摄。曾任中国电影协会第五届理事。
开场白：她用浪漫和个性洗礼了一个时代的爱情观；她清纯秀丽的面孔，成为一代人心中自由爱情的象征；她宠辱不惊，怀抱平常心，在一次次命运转折处实现自己人生的超越。30年前，她是我们的青春偶像，30年后，她向我们诠释着女性面对岁月的淡定和从容。
田歌：你最近执导的片子《八十一格》很快就要在北京上映了。这对你来说是一次职业的跨越。从演员到导演，对你来说意味着什么？
张瑜：意味着不断地向自己挑战，完成自己的一个梦想。
八十一格，又称“数字九宫格”，传说中是由《周易》的撰写者周文王姬昌发明，是一种源远流长的益智游戏。电影《八十一格》并不是真要去追寻这种古老的游戏，而是借由这个游戏作为贯穿影片始终的线索，讲一个充满青春气息，又不乏悬疑推理的故事。这也是张瑜自16岁成为电影演员，第一次以导演身份参与电影的拍摄。
田歌：但是演员和导演这两个角色实在是有太多的不同了。如果要请你用两个词，分别对这两个职业做定义的话，你会选择什么样的词呢？
张瑜：对导演的定义就是责任，他肩负的责任会比演员要大得多；对于演员的定义就是塑造，他应该很好地塑造一个角色奉献给观众。
虽然张瑜从1973年就开始了演艺生涯，但直到1980饰演《庐山恋》中周筠一角，才真正让观众们都记住她秀丽的面孔和灿烂的笑容。
田歌：如果现在让你对自己在这部影片中的形象，写一句旁白，你会写什么？
张瑜：风华正茂。
田歌：那个时代的时尚代言人。
上海电影制片厂拍摄的《庐山恋》，是新中国第一部真正意义上的浪漫爱情片。张瑜在影片中成功塑造了一位自小生长在海外，却对祖国怀有赤子之心的少女形象。她热情奔放而又清新质朴的表演，挑动起一个时代的年轻人对爱情的向往。1981年5月，凭借周筠一角获得第四届百花奖最佳女主角奖。
田歌：不过当时还没有“时尚”这个词，叫“时髦”。你在影片里梳的那个辫子，我们在家里就去试了，也要蓬松松的像两只猪耳朵。怎么办呢？拿火钳上炉子烤热，然后卷头发，卷不好还把脸给烫了。还有你扎头发用的两个球球，我也想买来扎上，多漂亮！还有你穿的喇叭裤，戴的太阳眼镜，太酷了。你还在里面穿过泳装，那时候看真是太大胆了。
周筠：“耿桦……‘孔夫子’，你就不能主动一点儿吗？”
耿桦：“嗯？”
周筠闭上了眼睛。
耿桦：“我……我……”
周筠睁开眼睛，忽然在他脸上亲了一下。
耿桦：“让人看见了……”
周筠：“让他看去好了！”揪了揪耿桦的鼻子，“孔夫子！”轻轻抱住耿桦，“没有人，只有我们。啊，还有两只小鸟，在笑我们呢！” txt小说上传分享
张瑜（2）
——电影《庐山恋》片段田歌：最大胆的，还是这个“惊天一吻”吧！说晴天霹雳有点儿夸张，但是确实把我们这些少男少女对爱情朦胧的向往打开了。这个情节是原来就有的，还是导演现场突发奇想这么安排的，还是你自己的一种自然的表达？
张瑜：我自己当然不会主动去要求这样的戏了。其实这场戏严格地说，剧本上是没有的。当时导演告诉我和小郭要拍这么一段戏，我们就觉得很紧张，不知道该怎么办。因为那时候我们都还没有谈恋爱，对彼此的感觉也非常陌生。两人各自坐一个地方琢磨该怎么拍这场戏。正式开拍之前的排练也很有趣，排得假模假样的：就是我脸过去一下，他也脸稍微凑过来一点，但是始终没有真碰上。
后来导演假装生气了，就说：“这可不行！你们要这样的话，就老出不来效果！”就让我们真试一次，亲到哪儿是哪儿。
我只好和小郭说：“真不好意思，到时候你就委屈一下！晚上请你吃饭。”他说好。然后导演就和摄影师两个人悄悄说好了，一会儿在“真试”的时候就开拍，但是不告诉我们。于是就在这个情况下，我很认真地亲了他一下，结果也没控制好，亲得非常猛烈。所以小郭的反应也很真实，因为他没想到我真亲了他一下。
如今再来看这个号称“新中国电影史上的第一吻”，有点儿名不副实，不过是在脸颊上蜻蜓点水地一吻。可在当时却是震撼了无数国人的心灵。
张瑜：小郭根本没有化妆，整张脸通红通红的，连脖子都涨红了。他不好意思，我也不好意思。所以当时真是双方非常真实的反应。
田歌：有人说，张瑜和郭凯敏的银幕初吻都献给了对方。
可能现在的观众看来，就不会觉得有什么特别。可是就这么一个爱情片段，已经让我们那一代人激动得不得了了。你们两个坐在树下，上面有两只小鸟，然后你们就亲吻了。我还记得电影里有特别浪漫的画面，一些慢镜头，你们在音乐下跑啊跑啊，我们看得真是心驰神往。这就是那个时代的爱情！你和他拍完这出吻戏以后，会不会给你在生活中带来副作用？
张瑜：没有，我和小郭是非常好的朋友。至于观众怎么看，我不知道。反正我是按照导演的要求完成了我们应该做的动作。
田歌：对，你演的周筠是海外华侨，这样的举动比较符合她的性格身份。不过你怎么还要请郭凯敏吃饭，应该是他请你吃饭啊？
张瑜：这是过了多少年我才明白这个道理。这顿饭欠了太久了，我要找他。
田歌：当然演员是以塑造角色为天职。但是你穿泳装的那个镜头，在当时毕竟还有文化背景上的桎梏，你在演戏的时候会觉得别扭吗，就像吻他一样？
张瑜：有一点别扭。因为现场工作人员都穿着衣服，只有我和小郭穿着泳装。我相信观众可能也会有这样的感觉，假如你们到了海边，人们都穿着泳装的话，你就不会觉得自己穿着泳装走在他们中间很别扭。但假如你在长安街上穿泳装的话，就会是很奇怪的事情。我就有点儿不好意思，所以一直用浴巾包着。后来摄影师说：“你老这么包着，我怎么拍啊？”才把浴巾拿下来。
田歌：这就是我们那个时代。虽然有姣好的身材，但是都被深色的服装盖着。现在的小姑娘多好！想着办法露个肚脐眼儿，亮亮自己的好身材，一件吊带衫就上街了。书包 网 。 想看书来
张瑜（3）
张瑜：是，敢于展示自己的美丽是件好事情。但是我也要提醒一下，展示美丽也要分季节，太冷还穿这样就要感冒了。
上海电影制片厂在这部电影上下足了工夫。除了秀美的风光是一大看点以外，女主角的时髦打扮也是观众注目的焦点，前前后后换了有40多套服装。
田歌：我现在还记得当时看这部电影的感觉。你一会儿换一套衣服，一会儿又换一套衣服，看得人眼花缭乱，和张曼玉的《花样年华》也有一拼了。
张瑜：不能比。那是不同年代的另一个故事了。
田歌：那时候，上海人就已经是全国人民心目中最时髦的了。好像全国流行的假领子就是从你们上海流行的吧？我们没那么多钱买衬衫，可我们每周可以换一个领头，就会漂亮很多。我记得在电影里还有一个很时尚的地方，就是你教郭凯敏学外语。
迷人的风景加上优美的英语，周筠教郭凯敏用英语说“我爱祖国，我爱祖国的早晨”的这一幕，打动了多少人的心！
田歌：连学外语都安排得这么富有诗意！当时你个人的英文水平怎么样？
张瑜：不怎么样，所以里面的英语台词也很简单。
但是我有一个私人的老师在教我英文。我当时就蛮喜欢英文的，希望能够多学点儿，以后自己可以看原版书。
田歌：你的老家在山东，但你在上海出生、长大，那你去塑造周筠这样一个很时髦的海外华侨形象的时候，是从哪里借鉴人物形象的呢？
张瑜：能借鉴的确实很有限。我们也不能因此而出国体验生活，最主要的还是看一些资料片，看影片里外国女孩子的形态、举止、神情，还有看一些翻译小说。总而言之，不仅仅要从表面，更要从心理来抓住外国女孩子的感觉。
田歌：从此我们心中就认定海外华侨的女孩子，就是像张瑜扮演的《庐山恋》里的周筠一样。但是我听说，虽然很多观众都无法把你和《庐山恋》分割开来，但是你自己并不喜欢谈起这一段，这是为什么？
张瑜：这是因为《庐山恋》在中国的电影历史上是特殊的一页。80年代改革开放刚刚起步，这部影片就像是一股清泉流进了人们的视野。美丽的风景，美丽的人物，美丽的服装……仿佛这个世界有了色彩，我们可以去热情地追求生活，追求爱情。也因为这样，很多电视台都会采访到这一段，我也总是要谈到这一段，就难免会觉得老生常谈，有点重复了。但是并不是我真的不喜欢谈起《庐山恋》，只是希望能有一些新的切入点，能让我有机会展开新的话题，让观众也更多地知道我们《庐山恋》拍摄背后的故事。
田歌：好，那当时你拍摄《庐山恋》拿了多少酬劳？
张瑜：这是个尖锐的问题，但是我回答你。那时候我们没有酬劳，只有工资。我是43块钱，一直拿到出国。43块钱也很多了，43块万岁！但是如果你出外景的话，还会有生活补贴费，一天8毛。
虽然已经成为家喻户晓的电影明星，但是张瑜的生活和当时大多数的普通家庭并没有两样。
田歌：那个时候物质也确实比较匮乏。可能你有钱也没处花。�