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男人不再去担忧仕途，女人也不再为辅助丈夫所累，抛弃尘世浮尘的沾染，让生命光泽在通透的文化阳光中洗涤，生活就如同深谷透亮的水晶石，越久越亮，光芒暗藏，自取其乐。翠黄的纸张中有桃花源的秘密，那里落英缤纷，溪水潺潺，两人携手穿越狭窄的山洞，点起烛火，惊喜于柳暗花明的转折，陶醉于溪深鱼肥、阡陌交通的旷然天地。
可是一纸任令，又把本来就不适合为官的赵明诚推上了仕途，于是他再次不得已踏上宦游之路。李清照不能阻拦，宦游是女人的悲哀，却是男人事业上的荣耀。但是宦游的悲苦也只有男人知道。正如王勃所写，“同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。”清照虽然明白，但很多时候她未必能分担男人的痛苦。
男人悲苦，但是男人有兄弟。男人之间那种带有阳刚色彩的友情，有时甚至比女人之间的情感更动人。西方世界说男人是缺少一根肋骨的人，因为那根肋骨拿去做了女人，所以男人天生就是不完整的，而一个不完整的人却要去抵挡生活中主要的雪雨风霜，那么必定内心积压了太多的隐忍寂寞、痛苦无助。当实在隐忍得无法隐忍、寂寞得无法寂寞也需要温情的时候，能够让他感到温情的往往是另一个男人，那时候碰撞出来的火花也常常令人感动。
但是女人呢？看着周围成堆的姐妹，也许每天欢笑声不断，然而遇到坎儿的时候却找不到几个能真正安慰她们的，替她们保密的，尤其在当今。于是，所有的凄苦和寂寞，所有的挂恋和不舍都被李清照融入词中。
早上起来，孤零零的一个人，铜炉烟冷，却无心添香，锦被散乱，也不愿整理。头发懒得梳，装镜子的小匣上也落满灰尘。多少日日夜夜的无语凝噎，想说却已经说不出了。心中吟唱着《阳关曲》，始终忘不掉夫君离开时微笑中自信的回头。
一个是充满自信的跨马前行，一个却是离别惆怅的内心碎裂。男人和女人，丈夫和妻子，在相爱中被距离撕扯。如果你路过她的窗前，请不要打扰她，只需默诵诗人郑愁予那名为《错误》的诗：
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
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【22】新桐
我们要一起走向清晨，走向早春微雨的清晨，在乍暖还寒的日子，看一朵朵白花飘坠于风尘……
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
——李清照《念奴娇》
又是一年寒食时节，莱州见不到江梅，也没有秋千。什么时候能再回济南，回到那爬满藤蔓的老宅，再荡一次亲切熟悉的秋千呢？当年陪伴她的那些丫鬟们是不是已经回到乡下，相夫教子？她们还能记得当年那个调皮的大小姐吗？
夫君赵明诚仿佛迎来了自己人生新的春天，忙碌于官场。李清照独居的宅子里却满是闲愁。坐在庭院里，让丫鬟斟一杯酒，谁知却是斜风细雨，不得不重新回到屋内关起门来。刚刚要发芽的花草经一番风吹雨打又是一片萧条的迹象。燕子飞回来了，却不知道要把书信寄给谁。
思念如同无边无际的大海，一个人浮在小船上，却没有到达彼岸的桨橹，惆怅的心也许藏有一个重洋，但流出来的却只是两颗泪珠。几日的清冷萧瑟，天气总算转晴，一场春雨一场暖，阳光从新长出的梧桐枝丫缝隙中跌落在地上，露珠随之碎裂成万道光芒。
望穿秋水的双眼，不知道有多少思念的故事。在长江三峡的巫峡对岸，有一块高高立出的石头，人们称呼它为“神女峰”。端庄，秀丽，她亭亭玉立在江边等待归来的情郎。种种的传说，我最喜欢当代诗人舒婷所描绘的那一个神女。她曾在《神女峰》写道：
在向你挥舞的各色花帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
为眺望远天的杳鹤
错过无数次春江月明
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
三峡水道上的游船不知道引渡过多少人，渔民樵夫、赶考书生、宦游官员、骚人墨客……时间是变化的，人流是变动的，无论他们什么心情，当船行三峡，仰望神女峰，也许都会以游客心态高兴地挥挥手。但是，恒久不变的还是那座神女峰。一个孤独的女人，每一个游客都让她肝肠寸断，于是“紧紧捂住自己的眼睛”。她的情郎在哪呢？疑惑他早已终老在了某个短暂的时代？
“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一晚”，一个女人的无助和哀伤，即使如花瓣般凋零，但那一瞬间的清香却沁人心脾，如同一汨汨秋水，清澈透心，凉入骨髓。
相比较女人的相思，男人的相思也常常露出其纤细的末端。李商隐、李煜都是表达相思的高手。相对而言，我更喜欢李商隐的《无题》，“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
一个满身上下散发着灵感的内向男人，他曾坚信“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，在这里却用到了“百花残，春蚕死，蜡烛灰”等种种意像，把“相见时难别亦难”的感受衬托了出来。尽管让人内心发紧，思念时的微微疼痛感却被准确传达，但三个意象的转换却像是电影镜头的蒙太奇，有些拼贴之感，画面也过于模糊，如雾如梦，看不真切。
南唐的李煜在被赵匡胤软禁之后，身体走在封闭院阁之间，写过《相见欢》。相见欢，亦名乌夜啼。试想深秋月夜，阁楼昏灯，满地黄叶，一个人踩着松软的叶子从阁楼下来，四周冷冷清清，故国已远，尘梦已断。何等凄冷啊。于是他写，“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”上阕用月亮，梧桐的意象展露着思念，下阕似乎已经忍不住了，直白的道出了“离愁”。
一个脆弱而敏感的男人。词是好词，可惜太过凄凉。
李清照写的《念奴娇》不一样。她的词，似乎总是身边的景物，她喜欢菊花，喜欢桂花，睡觉的时候喜欢瑞脑，喜欢麝香。每天都要照镜子，梳妆，喜欢饮酒。但是每一首词看似相似，透过词背后的感觉，都是不一样的。
她经常喝醉，有时候是三分醉，五分醉，抑或七分醉。每首写到饮酒的词里，饮量和状态没有一次是相同的。
就在今年的寒食，她又饮酒了。风雨过后，有些昏沉的大脑也逐渐清醒。昨夜并没多饮，只是过于惆怅而易醉罢了。一场春雨一场暖，昨日的春寒刚过，今晨已有了太阳。梧桐树被雨水洗刷一遍后愈发的清新了。新桐，是那种树枝上发出孩童巴掌大小的新叶子，毛茸茸，黄嫩黄嫩的。经过阳光照耀，更显得养眼。
太阳高升了，几天来的消沉是否会随着天气转变过去呢？
李清照在词的末句留下的不是疑问。是一种女性独特的感受。季节的更替往往会带来一种情绪。北方的春天总会洋溢着一种生命勃发的情绪，当思君与惜春的情感交织在一起，是该高兴，还是惆怅？
面对如同童年玩伴一样的新春，是该像个划船嬉戏的孩子，还是深锁院中荡秋千的女子？