总之，张曼玉没有因为“老外”因素就变了另外一个人，她还是她自己，绝不因为去了西方就变成“暴露狂”或者“自大狂”。她乘地铁应该也不是因为买不起私车而是为了观察普罗大众生活。她是一个演员，会正常生活的演员。白灵、杨二从某种角度看也是演员，但显然把生活当成了演戏。我每次看到白小姐博客上那些松松垮垮干干巴巴夜生活过多的照片，实在不知道美在何处，更不理解她为何每隔几天就拿出来“献”一次，我不清楚她近期除了拍照外还拍了什么。
有些公众人物狡猾地面对西方代表东方，借神秘、猎奇感来事儿，同时又狡猾地面对东方代表西方展现莫名“优越感”，以在西方混过为资历，教育国人“再开放点”，恨不得拿大喇叭喊：“我要将皮肤漂白！”这种行为在东西方交往愈加容易的今天将越来越没市场。有人说张曼玉乘地铁“矫情”，或者批评“坐就坐，没必要告诉媒体”，但如果硬要我从白灵、杨二与张曼玉中选择一个不“矫情”的人的话，我一定会选择张小姐。不是从谁长得更好看或更有气质来判定，而是从改不改变自身来选择。
人可以改变，但千万别变得自己都认不出来自己，为卖相更好而改变就更矫情。
见过全智贤，一夜无艳梦
高更、塞尚、印象派画家、古典音乐——在凌厉枪声和鲜血的反差背景下，全智贤成为了残酷男人世界的止痛剂。
见过全智贤，一夜无艳梦
这夜，当一袭碎花连衣裙的全智贤从我身边走过后，我不由自主闭上眼睛吸了口气——很好，没有娇兰或兰蔻香水的味道，只有发香和我臆想的淡淡体味，那还是旧时感觉，没变，真的。她还是略带着婴儿肥，及肩长发和笑容中的点滴不经意还是那般“杀”男人。在一个讲“杀手”的韩国＋香港＋荷兰《无间道》故事里，真正的“杀手”还是她。
看《雏菊》的时候，我身旁一个拍完全智贤朝她嫣然一笑的粉丝对我讲了一句不大符合逻辑的话，她说：“她不是很漂亮，但是很美丽。”我说：“她皮肤还那么好，连雀斑都可爱。”她说：“她的每个动作都可爱。”我不知道男人眼中的她和女人眼中的全智贤区别到底在哪里。她干净、慵懒、无邪，自然得就像从没谈过情的处女。《雏菊》里她在两段恋爱中的眼神会让任何男人怜惜和心动，她还不是一般意义上的娇羞、脸红抑或含情脉脉，她在平静中的眼神流泻将“恋爱”这个词彻底止于“发乎情”。看着穿连衣裙的她，作为一个男人，你不会想象连衣裙里面的东西，那种想象会太邪恶——就跟在大一时偶然遇到校花骑车而过，白衣飘飘后留下的只有栀子花香和内心纯净。
跟李英爱的优雅不同，全智贤眉宇间锁定淡淡忧郁，这种气质，用博纳老总于冬的话说：在中国没有。我认为也可能有过，但现在仅剩记忆了吧。要解读《雏菊》整个故事或者结构，其实是很简单的事，刘伟强还是刘伟强，杀手与警察的桥段，枪战的镜头设计，由画入实景带着些须黑泽明的影子。真正要解读甚至需要品读的还是全智贤，一个画画的25岁知性女子，她在等待爱情，在盛放郁金香的阿姆斯特丹，这个东方美女是一丛“雏菊”，没有浓烈、热情，只有淡淡的心情故事。她徜徉绘画的菊地，每天接到的一盆雏菊，画面不断强化的是全智贤与这种“不艳不俗”花种的对应关系，这种对应因了她，当然足够有说服力。
高更、塞尚、印象派画家、古典音乐——在凌厉枪声和鲜血的反差下，全智贤成为了残酷男人世界的止痛剂。她最后帮杀手心上人挡枪一幕绝不庸俗。当一个用“唇语”感化了杀手的女人用生命代价捍卫爱情时，谁都不会不合时宜地去理性分析这是第1XXX部电影以此收束。感动完了之后，你唯有认同韩国男人普遍超常爆发力吼出的哀痛和泪雨。
为了她，值，这就够了。还求什么呢？当全智贤成为她自己笔下的画或画中的自己时，她只会让我想到“人淡如菊”四个字。数年前刁俏“校花想象”让我抱持“终会惊艳一变”的初衷来看她，两小时后，方发现，真的，全智贤依旧淡如雏菊，清香盈手。
小瞧谁，都不能小瞧了章子怡
野心十足，充满欲望，不那么讲规则和秩序，有时相当投机。这样的中国和这样的章子怡有很多相似之处。
小瞧谁，都不能小瞧了章子怡
眼花之际，看到一条震古烁今的娱乐新闻——章子怡的老外男友是布什。我立刻就把自己变成了拉登，在八卦如阿巴边境的丛林里呈不知所措状。仔细揉揉眼睛，再看，松了一口气：原来是布什邻居，这还算好，否则，中国七○后女星代表章小姐不成莱温斯基二世了。
我必须严肃指出现在媒体有种不健康心态，它们总爱把章子怡同豪门或巨贾连在一起，以前是霍家大公子，偷拍到的地点大抵是机场；现在则是一叔叔般老外，看NBA时爱抚一下，亲个嘴什么的，就马上扯出男事主是布什邻居。北京丫头章子怡就这么喜欢豪门？我看未必，她大概是知道姚明受伤了，怕NBA电视收视率下降会嫁祸中国人，于是“雪中送炭”，做几个提升收视或点击的动作也未可知。
小瞧谁，也别小瞧了中戏优秀毕业生章子怡同学。昨天录中央六《今日影视》时，一外联小妹妹在办公室中哼起《十面埋伏》里“北方有佳人，绝世而独立”，这形如秦腔的咿呀唱段搞得我心神大乱，以至于把《洛奇》谈成了《兰博》。这段歌真是章子怡的自我写照，唱得委婉缠绵，却也强悍难敌，整一个“绝世好girl”。《十面埋伏》里章子怡扮的小妹为什么死了好几次？这还不简单，大家觉得，能唱这歌的是常人么？
国人都在指认章子怡这次可能是“女生外心”了，在中美贸易长期顺差的情况下果断制造了一次“逆差”，大概是上次在白宫南草坪听国歌受了爱国主义教育后的自然举动，为了平衡一小撮美国佬日趋不平衡的心态，跟“昭君和亲”的目的有些相似。但我认为事情没那么简单。好几年前我曾经有过这样的经历，看到香港报纸报章子怡坐在成龙大腿上喂他橘子，就以为章小姐可能很喜欢成龙大哥，结果后来两人却骂将起来，且互相指责对方炒作。那照片我见了，不是合成的。因此，我完全搞晕了。
但我获得了这样的经验：在娱乐圈，坐个大腿，爱抚个脸颊，甚至打个“GOODBYE KISS”都不能说明太多实质性东西，这就能说明两人已经“零距离”甚或“负距离”了吗？不！这次媒体凭几张照片就武断判定小章找了一个老外有点想当然，甚至有点过于轻率了，跟布什老早就宣称在伊拉克取得了胜利一样轻率。
章子怡的聪明伶俐显然是超越庸常的，以至于我怀疑她很多“马脚”都是故意露的。我知道为什么这么多老外喜欢她，那是因为她完全是当代中国在老外心目中的符号化类比对象：野心十足，充满欲望，不那么讲规则和秩序，有时相当投机。外国人喜欢章子怡就跟他们有的喜欢现在复杂中带活力的中国一个道理。中国不可能被忽略，章子怡也不可能被忽略。
我注意到章子怡小姐好久没有新电影上了，她很优秀，但在空档期有点新闻冒出来，成为谈资，这应该也是她需要的。“聊胜于无”这个成语好就好在它可以作如是解：无聊，总比没有有意思。
打给张国立的601个电话
不要以为张国立在“玩票”或“玩电话”，他真正的心思统统寄托在票子和电话之外。
打给张国立的601个电话
认识张国立八年，打给他的电话可能不止601个。特别是在某一段时间。我一直觉得，张国立是一个特别聪明的人，简直有大智慧，他如果不做演员、导演、监制，可能已经当了佛学家或科学家或作家。
有一次他给邹静之老师的《康熙微服私访记》作了个序，我怎么看怎么觉得专业，无论语言还是意旨，都让我这中文系的人自叹弗如。除智慧外，张国立的才华也是相当横溢，他模仿功夫堪称一绝，甚至可以把云南四川话跟正宗四川话的差异讲出，让人误以为他在云南生活过。
所以，当有人认为他去当《第601个电话》的导演完全是“玩票”或者“不务正业”时，我心底的真正感觉是：一切皆有可能。如果张国立导演的作品五年之内成为票房冠军，如果张国立以导演身份得了百花奖甚至香港电影金像奖，大家（尤其是评论家）千万别大跌眼镜。张国立这么多年以来制作了很多部赢得老百姓喜爱，收视成绩斐然的电视剧。他懂得观众心理，从这个角度看，他跟“贺岁之王”冯小刚具有相通性，他不会自诩为精神贵族，他脚踏实地，深知老百姓口味，因此他的作品无论题材是古是今肯定会流畅、通俗、好看。
许多人可能不知道，张国立是内地最早导MTV的导演之一，当年屠洪刚那首荡气回肠的《霸王别姬》其MV就是张国立导演的，90年代还有一部电影《好孩子》（吴奇隆、徐若萱主演）也是他执的导筒，许多人想当然地以为张国立很“清代”，其实他跟年轻偶像合作也毫无代沟，他很能理解这些年轻人。另一方面，他的人缘也很好，每次戏都有不少人主动帮忙。像这次郭德纲加盟便完全冲着他去的，张国立早年也学过相声，论辈分，他比郭德纲高多了。
张国立突然炮轰《大长今》事件曾闹得沸沸扬扬，我一度很不理解，同时很诧异，因为张国立在我心目中从来就不是“乡愿”之人。我在自己的专栏中以《恐韩还是抗韩，关于老调的重弹》为题予以反驳。但后来才知道他的话部分遭到歪曲，他最主要立意还是希望大家多支持国产影视作品，知道这些，我方释然。国立哥非常勤奋，他在拍戏间隙也会泡在各种影碟中，吸取养分，把它溶入自己的创作之中。
与邹静之选择明星电话外泄这个题材，显示了张国立的敏锐，作为当事人甚或“受害人”之一，张国立大概选中的是这个题材可能带来的戏剧冲突，这样的冲突会很有意思，也适合表现出来。虽然自己的手机号码因为被泄不得已改成“秘书台”模式，但张国立还是愿意把这段事涉自己和朋友的或“尴尬”或“有趣”或“麻烦”的经历奉献给观众。
张国立打出或打给张国立的601个电话，就是给世人的一个强烈讯息：目前中国最成功的清装剧集制作人将杀入商业电影领域，他展示的可能不仅仅是一段八卦谈资，也可能是他自己另一段传奇的开始。不要以为张国立在“玩票”或“玩电话”，他真正的心思统统寄托在电话之外。
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不是王宝强一个人在战斗
王宝强走红还原了“演员”这个词的本来含义。演员，就是会表演的芸芸众生中的一员，没有什么概念能比这个更普罗了。
不是王宝强一个人在战斗
开车经过朝外麦乐迪，看到王宝强的大幅海报悬挂出来：歌友会。在这样一个以前只见帅哥美女的所在，突然出现憨厚却硬充时尚的“许三多”，实在有点滑稽。但王宝强确实红了，以迅雷不及掩耳盗铃之势红得一塌糊涂。我跟他只见过一面，但此后包括三八节在内的任何节日，都能收到他朴实的祝福短信。现在，他大概忙得连短信都没时间群发了。
中国士兵中的“阿甘”许三多与关涉《色，戒》的情色360问，共同主宰了岁末的公共话语空间，以至于王宝强收到很多求爱信，有八五后娱乐记者想采访张爱玲——她认为张女士还孀居于美国，越洋电话即可搞定。这样的南辕北辙、风格迥异话题同时成为谈资，其实映衬出中国社会发展的纷繁现实：一部分生活有余裕的中产阶级，他们欣赏唯美的光影，关注感情、肉体的复杂关系，同时渴望用自己的眼睛感受变化，这种变化不仅在物质方面，也包括观念。还有一部分国人，更欣赏脚踏实地，不靠财富、势力的成功，他们的人文基调，是希望中国社会不由精英带动，而是“自下而上”展现某种成长的力量。
王宝强确实成长得很快，有人甚至称其为2007年最红的中国男演员。把王宝强的这种“红”置于新中国影视圈的历史坐标估量，发觉确实难觅先例。他从一个没有任何背景、任何收入、任何表演经验的“北漂”分子，摇身变为片酬巨高、各界争相邀约的当红明星，在1949年之后，是第一例。从这个意义上说，同样不是科班出身的平民导演冯小刚最终发掘了他，多少有点“惺惺相惜”的因素。小燕子赵薇当年也红得发紫，但她是专业院校毕业生，按传统观念，比王宝强血统纯正、高贵许多。再看眼下活跃在影视圈的大小腕儿们，哪一个不曾受到正规影视院校、表演团体熏陶？“白纸”王宝强跟他们比，就像一株从石头缝里长出的“奇花”。
除遭际神奇，屡遇贵人外，王宝强能从“北漂”变成“明星”，当然有深刻的社会原因。“对弱势群体的关怀”是中国式和谐社会最终建立的前提之一。继彻底免除农业税之后，政府出台了大量消弥城乡二元差别的政策、措施，对农民的关注确实是数十年来最真切的。舆论在农民出身，做过农民工的王宝强走红过程中扮演了“护花使者”角色，自觉或不自觉地对反映“弱者变强”的《士兵突击》进行“一元化”阐释、解读，有些甚至完美得过分，但这些做法无疑是顺从民意的。从心态上讲，大众需要找到一个代表人物，代表曾经受苦受难、忍辱负重的阶层，接受“补偿式”讴歌、赞美。“轮都该轮到他们了”，这样的心态其实是2007年的一种集体意识。再则，中国市场经济发展已有不少年头了，影视、娱乐圈血统论的消亡，是随着超女、王宝强等关键词，由“专业”到“业余”，由城市而农村，一步步到位的。市场经济尽可能降低成功门槛，同时设置相近起跑线，王宝强才有机会跟那些花费不菲学表演的帅哥们呼吸同�