人希望，暗喻在着无尽悲索之中能带给诗人平静与向往的故乡，而〃隐隐〃犹言渺茫之意。〃映落照、帘幕千家。〃残阳余晖映照千家万户，此景悲凉中亦有安详之意，对故乡的向往之情越发明了。〃听数声、何处倚楼笛？装点尽秋色。〃数声横笛将诗人思绪拉回，秋意仍在，此声更添萧瑟悠远之情。
中片开言〃脉脉〃，〃脉脉〃意为凝视，诗人从感受秋声秋景转入沉思，承上启下。〃旅情暗自消释〃，羁旅之悲只能自己暗自消解。此时黯然无语，正合〃脉脉〃之态，是为上句的注解。〃念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？〃〃珠玉〃，风姿俊秀之人，尤指少年。典出自晋代有名的美男子卫玠。当时的骠骑将军王济，是卫玠的舅舅，〃俊爽有风姿〃。但他每次见到外甥，总是感叹：〃珠玉在侧；觉我形秽。〃（〃每见玠，辄叹曰：'珠玉在侧；觉我形秽。'〃语见《世说新语·容止篇》）这里指少年意气风发之时，临秋水犹感其悲，更何况现在两鬓苍苍的天涯游子呢？〃忆少年歌酒，当时踪迹。〃承上句而来，回忆起少年那种歌酒行乐、欢畅无极的时光，当时之乐，更衬此刻之悲。〃岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。〃年华逝去，衣带渐宽，烦闷心情终究难以释怀。〃衣带宽〃，借用柳永〃衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〃之句。此句意相连而总结中片，〃懊恼〃与中片开头〃脉脉〃凝愁之态相对应。
〃飞散后、风流人阻。〃中片结句说此种心情难以释怀，下片仍回忆少年。与佳人分别后，人相阻隔，只有风能自由来去。颇多落寞，蕴含其中。〃兰桥约、怅恨路隔。〃与佳人纵有蓝桥之约，却只能怅恨路途远隔。蓝桥，蓝溪之桥，位于陕西蓝田县。唐代裴航科考落第后在此地遇仙女云英。后常以蓝桥喻指男女约会之处。比如黄梅戏《蓝桥会》，电影《魂断蓝桥（Waterloo Bridge）》的翻译即来源于此。〃马蹄过、犹嘶旧巷陌。〃马蹄声过，嘶鸣中恍惚间仿佛又见旧时熟悉的巷陌。〃叹往事、一一堪伤，旷望极。凝思又把阑干拍。〃末尾两句诚可玩味。往事只堪伤，不由得举目而望；望尽秋景益发使人孤苦哀痛，凝思间又把阑干拍遍。伤悲之情，难以言表。结尾感伤之意正是总结全词。〃叹往事、一一堪伤〃总揽下片之意韵；〃旷望极〃，犹见上片之景致；〃凝思又把阑干拍。〃凝思的当是中片〃脉脉〃之时所凝的离愁别绪吧。诸多叹喟，万般情绪，都锁在这末尾之句。收得有力而余韵悠长，让人深为赞叹。
这首词意韵流动，章法严谨，结构缜密，曲致回环，各尽其妙。美成大家之笔，让人叹服。
总的来看，美成二首虽则沉郁典丽，但苏柳二词格调之高远古朴，境界之宏阔壮美，意旨之深沉悠长，仍稍胜之。其中的清朗健拔之气，颇令美成词失色。《水调歌头》、《八声甘州》〃不能以常调论〃，为不易之说，此乃天才之词，已近乎神品。
人间词话之五十七
【稼轩《贺新郎》词（送茂嘉十二弟），章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。】
辛弃疾的《贺新郎》（绿树听鹈鴂）第十一条曾经提到过，老王在这里说辛弃疾对意境的理解臻于神妙，那就来看看这首〃章法绝妙〃、〃语语有境界〃的佳作吧。
贺新郎（送茂嘉十二弟。鹈鴂杜鹃实两种，见《离骚补注》） 辛弃疾
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战声名裂。向河梁回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
稼轩之词，多现炫目之色，发聩之声，以辅拔峭之言，慷慨之气。悲歌击于长空，震人心魂。这是他独一无二的艺术特色。
〃绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。〃鹈鴂鸣于绿树，闻之本已让人心生悲戚。奈何鹧鸪声刚停，杜鹃凄切之声又起。杜鹃声若〃不如归去〃，归去何方，诚然未明，徒增萧索落拓之意。〃啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。〃鸟啼声凄婉，让芳菲落尽，春归无处。此句化用《离骚》〃恐鹈让猓狗虬俨菸环肌ㄖ狻！ㄋ阄吹帧⑷思淅氡稹！幢隳裉渖绱耍脖炔簧先思淅氡鹬嗪廾喑ぁ！砩吓霉厝冢っ糯溟墙疸凇？囱嘌啵凸殒！砩吓霉厝冢猛跽丫鋈洌怀っ糯溟墙疸冢贸潞蟊击碛诔っ殴潜鸷何涞哿醭怪隆！ǹ囱嘌啵凸殒！ā妒ぺ纭ぱ嘌唷吩匚雷痛麈９槌率隆＞莺褐Ｐ馑担耸俏雷蛉俗妥麈９槌率彼鳌Ｗ拮樱汛麈５亩邮尤缂撼觥Ｗ篮螅麈６游谰萦跛保炔坏靡寻汛麈Ｋ突啬锛页鹿Ｉ香谀┪舱饬骄浣徊揭允肥滤得鳌ㄈ思淅氡稹ㄖＵЭ此菩蠢氡鹬妇恐丫⒊潞蟆⒋麈＞腔蛟饧刀剩蚴芘偶罚舜ζ涫凳谴嗜艘悦廊税涤髯约骸Ｃ餍蠢氡穑滴思骸�
〃将军百战声名裂。向河梁回头万里，故人长绝。〃诗人心绪难平，此意直承上阙末两句而来。将军，指汉将军李陵。他身经百战，功名赫赫。后来为保全部将投降匈奴，却让皇帝震怒，身败名裂。后来同苏武长别时仍不忘故国。回头万里，故人长绝，无尽悲戚感慨。〃易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。〃燕国荆轲易水别太子丹西去刺秦，别时悲歌未尽，远远闻于萧萧西风之中。下阕前四句引壮士之悲，写自己虽则备受排挤，却仍有一颗不忘报国的拳拳之心。〃啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。〃诗人思绪从对历史和自己遭遇的思索中回来。如果鸟儿们也能明白如此之多的苦恨悲愁，应当不啼清泪而啼血吧？此句亦引杜鹃啼血之典。此悲因鸟啼而起，此处亦以鸟啼做结，既呼应开头，又使悲意更进一层。〃谁共我，醉明月。〃最末一句将此愁进一步升华。此时才让人恍然明白送别之意。十二弟远行，此后悲吟还有谁听取？今夜与我共醉的，是那耳中鸟啼，还是心中往事，抑或是眼中那一轮明月呢？明月如美玉无人识得，孤悬于浩浩天地。也许只有明月才是诗人的知己和寄托，才能慰籍诗人心中那难以抹去的伤痕吧。此句读来有若灵魂在高处，孤独远行而不知何归。
词中鹈鴂声、鹧鸪声、杜鹃声，声声如泣血，马上琵琶悲切声远，兼有西风呜咽，悲歌彻于天际，声声相接，撼人心魄；绿树寒碧之色，关塞黑影、宫阙金辉，衣冠胜雪白，杜鹃泣血赤，种种惊心之色，纷至沓来，让人如眼见其悲。这既是前面所说的〃多现炫目之色，发聩之声，以辅拔峭之言，慷慨之气〃。真是字字有悲意，兼之境界高远，情致深沉，是为〃语语有境界〃。而词似不刻意安排而章法自成，意蕴流转，承接呼应，错落有致，是为〃章法绝妙〃。这是稼轩性情所致，不是能学得来的。所以老王才说：〃然非有意为之，故后人不能学也。〃
人间词话之五十八
【〃画屏金鹧鸪〃，飞卿语也，其词品似之。〃弦上黄莺语〃，端己语也，其词品亦似之。若正中词品，欲于其词句中求之，则〃和泪拭严妆〃殆近之欤？】
〃画屏金鹧鸪〃引自温庭筠《更漏子》，〃弦上黄莺语〃引自韦庄《菩萨蛮》，〃和泪拭严妆〃引自冯延巳《菩萨蛮》。
更漏子温庭筠
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
菩萨蛮韦庄
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人如花。
菩萨蛮冯延巳
娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。
锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞夜霜。
事实上，从上面这三首作品的风格中就可以窥见一些端倪。
〃画屏金鹧鸪〃，屏上鹧鸪精致华美，但终究失之神采和活力。比之于词，好似词藻华美，意蕴婉腻，但终究徒有外表而内里空乏。此正是温词的风格。画屏为闺中之物，亦与温词通常的主旨相吻合。
〃弦上黄莺语〃，活泼娟秀，有生机亦有意蕴。比之于词，正与韦词婉转清新，自然跳脱的风格相若。这一首《菩萨蛮》也正如此。
〃和泪拭严妆〃，〃拭严妆〃犹言冯词多写闺中之怨，〃和泪〃则别具深意，正是说冯词风格虽不脱风月之气而别有忧苦之叹喟。〃严妆〃亦可说是其词深具端容清丽，品格自成，比之温韦，格调又高了一层。
人间词话之五十九
【〃暮雨潇潇郎不归〃当是古词，未必即白傅所作。故白诗云：〃吴娘夜雨潇潇曲，自别苏州更不闻〃也。（此条原稿已删去）】
〃暮雨潇潇郎不归〃引自白居易的《长相思》，词云：〃深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。 巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。〃
〃吴娘夜雨潇潇曲，自别苏州更不闻〃应为〃吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻〃。此句引自《寄殷协律》：〃五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我， 雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。 吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。〃
老王很有意思，又有新发现。
白居易在自己诗中说自己曾听过〃暮雨潇潇曲〃，老王认为这也许可以证明〃暮雨潇潇郎不归〃此句是古词，或是乐天将此古曲重新按《长相思》之调作成词。
〃长相思〃之语于汉魏六朝古诗中常见，如〃客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离〃、〃文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解〃等等。而〃上言长相思，下言久离别〃则成为古曲《长相思》的定式。如目前最早的南朝梁张率的《长相思》，及至陈后主、陆琼、王瑳、萧淳、江总等人所作的《长相思》，均以〃长相思，久离别〃开篇，无一例外。因此乐天此阙，虽有古曲之风，然而当非南朝古曲。更有可能的是〃暮雨潇潇曲〃中有〃暮雨潇潇郎不归〃的句子，而白居易将其重新填入词中。
人间词话之六十
【稼轩《贺新郎》词：〃柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。〃又《定风波》词：〃从此酒酣明月夜，耳热。〃〃绿〃、〃热〃二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以〃玉〃、〃曲〃叶〃注〃、〃女〃，《卜算子》以〃夜〃、〃谢〃叶〃节〃、〃月〃，已开北曲四声通押之祖。】
宋代压仄声韵的词，同韵部的上声韵和去声韵可以通押，而入声一般不与上、去两声韵通押。但是在与南宋同时代的金代开始流行的北曲中，平上去三声都是可以通押的，再加上归入了平上去三声中的入声，这就是所谓的四声通押。我们今天的普通话正是由当时的北方方言发展而来，因此也没有入声。
南宋理宗淳佑十二年（1252年）刘渊曾根据当时的读音，编写刊行过新的《礼部韵略》，共107韵。同时代的还有金代王文郁的《新刊韵略》（1227）和张天锡的《草书韵会》（1229），都分106韵。因为《礼部韵略》是在平水刻的，所以当时的韵书称为平水韵，通常认为是106韵。〃平水韵〃是当时作诗填词的一个指导。元代周德清在《中原音韵》中把〃平水韵〃的106韵合并为19个韵部，作为北曲押韵的指导。老王这里所说的情形，正是由〃平水韵〃向〃中原音韵〃的一种过渡情形。
贺新郎辛弃疾
柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，睡花寒，唱我新番句。波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。听湘娥、冷冷曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否？愁为倩，么弦诉。
定风波辛弃疾
金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处？玉堂元自要论思。
且约风流三学士。同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜，耳热。那边应是说侬时。
贺新郎·咏水仙韩玉
绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小阑闲伫立，翠带风前似舞。记洛浦、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。
春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信到、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人九辨招魂处。千古恨，与谁语？
卜算子韩玉
杨柳绿成荫，初过寒食节。门掩金铺独自眠，哪更逢寒夜。
强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归？寂寞秋千月。
辛弃疾的《贺新郎》和《定风波》中，〃绿〃和〃热〃在中古音中应为入声，为了押韵的需要则读为上声或是去声。韩玉的《贺新郎·咏水仙》中，〃玉〃、〃曲〃读入声，而与读去声的〃注〃、读上声的〃女〃押韵；《卜算子》中读去声的〃夜〃、〃谢〃与读入声的〃节〃、〃月〃押韵。这些都是上面所说的过渡情形。
人间词话之六十一
【稼轩中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月，曰：〃可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头〃，词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学上密合，可谓神悟。（此词汲古阁刻《六十家词》失载。黄荛圃所藏元大德本亦阙，后属顾涧蘋就汲古阁抄本中补之，今归聊城杨氏海源阁，王半塘四印斋所刻者是也。但汲古阁抄本与刻本不符，殊不可解，或子晋于刻词后始得抄本耳。）】
科学家和诗人都对身处世界的有着强烈的好奇心和无穷的想象力�