秋波暗送一点通，一见钟情醉颜红。嫦娥成仙月朦胧，当年玉露遇金风。
昼思念，总相逢，夜夜梦里与君同。海风轻沙欲断魂，恐睁睡眼是郎君。
董智看着看着竟情不自禁地一拍桌子，说：“太好了！太好了！我的丑丑还是一个现代的女诗人哪。”
董智激动得站起来，一把抱起了杨丑丑，转了两个圈后又是一阵狂吻，又是吻头发，又是吻脸，又是吻脖子，好像是离别的游子在异国他乡突然间碰到亲人一样。
董智觉得杨丑丑更加可爱，她竟然能写出如此之好的词，咋能不令一向视诗词如文宗的董智欣喜若狂呢。
董智的欣喜若狂，使杨丑丑有点惊愕，她不理解眼前的董智对她写的这几句模仿的话会这么上心，这么激动，甚至让人有点摸不着头脑。她在想：“我文化程度没有他高，多年连字都没写过几个，董智喜欢的不是我这个女人吗？怎么对我模仿的几句话那么在意呢？他一定是在趣笑我。”
杨丑丑想到这，没好气地说：“我知道你看不起我，我的文化程度只是个高中，多年来不看书不学习，和你好上以后，我不是也在进步吗。”
董智走过来贴了贴杨丑丑的脸，温柔地说：“此话从何说起，自古道：‘智者千虑必有一失，愚者千虑必有一得。’何况你既不是智者，可也不是愚者啊。又且，许多文学大家并没有上过多少学，咱们小时候课本中的《半夜鸡叫》的作者高玉宝，连小学也没上过。国外的大思想家、文学家卢梭也没上过学，前苏联的伟大作家高尔基也没上过什么学，但是，他们通过自学和对社会生活的感悟，写出了旷世流传的作品。你这首词填得的确不错，起码赶上中文系大学毕业的水平。你想想，我董智何许人也？能得到我的称赞，难道你还不觉得自豪吗？好就是好，因为我认为好，所以我才这样高兴，我连其它人都不会趣笑，难道能趣笑我的宝贝吗？”
杨丑丑半信半疑地说：“我都不懂什么叫词，只是刚才你让我看书，我从书上抄得。”
“啊？你抄得？在哪抄得？”董智有点惊讶和受骗的感觉。
杨丑丑拿过旁边的《宋词三百首》，指着四十九页说道：“就是这一首，这两个字我都不认识。”
董智一看，杨丑丑不认识的那两个字是“鹧鸪”。他又看了全首词的内容。原词内容是：
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉樽，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银杠照，犹恐相逢是梦中。
看完后，董智故意长出一口气，对杨丑丑说：“你说抄得，根本不对，只能说是奉其韵而仿之，就是你写的。”
杨丑丑怯生生地看着董智，说：“真是我写的？能发表吗？”
“肯定能！”董智一挥手，轻轻地在杨丑丑的脸上一抚摸。
杨丑丑就像孩子一样，脸上露出了纯朴的笑。主动地说：“我给你解释一下意思，你听吗？”
董智把耳朵送到杨丑丑的嘴边说：“洗耳恭听。”
杨丑丑就像一个小学教师给学生讲课一样，指着自己的词说：“这前四句是写几年前咱们第一次相识相爱的，这不用解释你也明白。”
董智点了点头，说：“明白，明白。”
杨丑丑接着讲道：“这后面几句就是这一段和昨晚的事。我俩总见面，但我还是日思夜想你，这一个月几乎天天晚上做梦和你在一起。昨天晚上，我做了一个甜蜜的梦。”说到这时，她内心深处的幸福感仿佛都要从脸部的毛孔中钻出来似的。
杨丑丑继续说道：“晴空万里，一览无云，浩渺的大海蓝得使人肃穆，绵软的沙滩像一弯新月落在了海湾，温暖的阳光被海波反射的五颜六色，轻风吹过，海水轻轻地在沙滩上打着滚，我和你在海中游啊游啊，我累得不行了，本想让你拉我一把，可我怎么游也游不到你身边，简直要把我急死了。也不知道什么时候，我们两人躺在了软软的沙滩上，我微睁双眼，远处青山，近处绿水，清风、阳光、沙滩、海水，那么的幽静，天地之间就我们俩，我看着你那略带黑色的肌肤，还有那腿上的毛发，还有那懒洋洋的宝贝，我一下子心花怒放，我就使劲地在你身上摸呀摸呀，我把你的宝贝弄酲了，这时，你一翻身把我压在了身下，一股幸福的暖流几乎使我晕了过去。这时我一睁眼，看见我老公正在我的身上运动，一阵恐惧感向我袭来，下面像撕裂一样地疼醒了我。我老公翻身睡了，可我怎么也睡不着。我多么想马上见到你，在海里游泳我怎么也游不到你身边，没有你在我身边，我心里也不踏实，结果我错把老公当成了你，梦中在摸你，可现实是在摸他，结果让他蹂躏我一顿，我为此偷偷地落泪。你说你是不是把我害苦了？你说，你说，你怎么不说了呢？”
杨丑丑不停地捶打起了董智，董智把她搂在怀里，轻轻地抚摸着她的头发，默默无语。
他俩抱在一起静静地呆了足有十分钟，仿佛空气一下子凝重了许多。
董智看了看怀中的杨丑丑，像是自言自语地说：“太贴切了，太真实了，太生动了。”
杨丑丑看到了董智那张严肃中掺杂着凝重的脸，有点心疼地说：“你不要多心，我想我们会有那一天的。说点高兴的吧。”
董智说：“好吧，我给你讲讲你模仿的这首词。就算你我共同欣赏吧。”
这时，杨丑丑把水杯递给董智，认真地说：“老师，请喝口水再讲。”
董智接过杯子，喝了一口水说：“唐朝盛行诗，也就是我们现在见到的唐诗，它的特点是，每句的字数相等，共八句，每句七个字的叫七律，每句五个字的叫五律，超过八句的叫长律或排律。每句七个字，共四句的叫七绝，每句五个字，共四句的叫五绝。此外，律诗还讲究对仗和押韵。”
这时，杨丑丑做了一个体育比赛中暂停的手势，随手又把水杯递给董智，说：“老师；请喝口水，请把对仗讲的再详细一点，好吗？”边说边在董智的脸上吻了一下。
董智喝了口水，然后学着老先生惯常的腔调，故意咳嗽了一声，一板一眼地说：“这位女同学，我们的孔圣人常讲，男女授受不亲，此乃人之大礼，希望不要破坏这个纲常之理，听明白了吗？”
“我什么也不明白，我也不明白什么孔子还是刷子，现在只有董智和杨丑丑，他俩爱得要命，一天也离不开。”杨丑丑一字一顿地说。
“怪不得人家说，女人是：‘二十不浪，三十浪，四十浪在浪尖上。’看来，你这老妞还真是一盘菜。你年轻时，我董智就出生了，那时你干什么去了？”
“这叫不登泰山不知道山有多高，摸着石头过河，我这不是赶上末班车了吗？不晚，不晚，我们在一起，一天胜过过去的一年，我要把失去的东西全部补回来。”杨丑丑俏皮地说。
看着杨丑丑对爱的执着，说得又那么纯朴，董智一把拉过正在说话的杨丑丑，狂吻起来。
“孔老夫子说，男女授受不亲。”杨丑丑学着董智的腔调，慢条斯理地说。
“我不是亲，只是吻。”董智诡辩道。
“亲也亲了，吻也吻了，请放子先生讲课。”杨丑丑严肃地说。
“什么是放子？本人才疏学浅，不知小姐所云。”董智打趣道。
“孔子是男女授受不亲，而你呢，是不亲光吻，和孔子对着干，由于他是‘捆着’，你就叫‘放子’吧。”
“有道理。看来小姐非平庸之辈。”
“你又挖苦人。”杨丑丑生气地说。
“No；No；我们还是书归正传，先回答杨小姐提出的问题，好吗？”董智学着外国人的样两肩一耸。
杨丑丑过来又十分疼爱地和董智贴了贴脸。
董智又喝了一口水，接着说：“什么叫对仗呢？”他指了指杨丑丑说：“你在桌子那边，我在桌子这边，咱们俩面对面，这叫对着。在诗词、对联、一些名人格言中有许多句子和句子就像现在的你我一样对着，这就叫对仗。怎么个对法呢？就像你我一样，男对女。”
杨丑丑插话道：“我就要女对男，行不行？”
“也成。总之，就是要动词对动词，名词对名词，比如：男对女，天对地，上对下等等。对了，做到这还有个顺口溜，师傅也就破例传给你了。”
“师傅，这顺口溜是不是就和那电视剧里武功大师们的秘诀一样，掌握了就会写诗了？”杨丑丑认真地问道。
“就算是吧。这个是传男不传女的。但为了这份上帝赐给我的爱，我就破例了。”
“师傅你说得慢点，我要把它记下来。”
“这东西只可意会，不可言传。就像我们俩*一样。”
“师傅，您还是不想传给我吧？还是怕我打了你的饭碗？”
“哪里，哪里，我和你共用一个饭碗，打了我的，还有你的，我怕什么呀。请注意你的耳朵，竖起来，再竖起来。”董智边说，并去提杨丑丑的耳朵。
“师傅，徒儿耳朵已预备好，请传秘诀。”
董智闭上眼睛，口中振振有词，但什么也听不清。
“师傅，你念得什么？我一句也听不清。”
“过来，师傅给你点灵气。”说着，两人又吻了吻。
“这回有灵气在你身，你就能听懂了。”董智喝了一口水。
董智开始一字一顿地讲道：“来对往，去对回，雨雪对风雷。松梢对竹叶，草舍对柴扉。潮涨落，月盈亏，暮色对朝晖，窗外萤共语，帘外燕双飞。”
杨丑丑听到这，见董智不言语，就问：“完了？”
董智双手合十，说道：“秘诀第一部传授以毕，阿弥托佛。”
“我师傅整个一个现代版的神汉，故弄玄虚，来欺骗一个涉世未深，年已四十有二的纯情少女，阿门。”杨丑丑也在胸前划了个十字。
“这叫二教合一。”俩人异口同声，说完开怀大笑。
杨丑丑假装像老夫子一样收敛住笑容，严肃地说：“嘻皮笑脸，成何体统。这不是要亵渎孔老夫子的形象吗？”
“好了，好了，别跩文了，请老夫子讲吧。”杨丑丑揶揄道。
董智接着讲道：“我们现在所说的唐诗大多都讲究格律，由于格律比较严格，所以，通称之为律诗。它起源于南北朝，成熟于唐初。共有八句律诗，押四韵或五韵，四韵就是指第二、四、六、八句要押韵，五韵是指第二、四、六、八句再加上首句要押韵，一般而言，首句可押可不押，如果押的话，通常押平声。前面我讲了，律诗一般有五言、七言两种体，也偶有六律。每首十句以上的，则称为排律。在律诗中，凡两句相配，称为一联。五律、七律的第一联，也就是第一句和第二句，叫首联；第二联，也就是第三句和第四句，叫颔联；第三联，也就是第五句和第六句，叫颈联；第四联，也就是第七句和第八句，叫尾联。每联的上句称出句，下联称对句。”
杨丑丑打断董智的话，好奇地问：“什么是押韵呢？”
“所谓押韵，有时也叫压韵。它是对作诗歌时在句末或联末的用韵的总称。诗歌押韵的目的是，既便于吟诵和记忆，又能使作品具有节奏和声调之美。举个不恰当的例子，如走步，几个人同时迈同一只脚，走出来的步子又整齐优美，声也是哐！哐！哐！这样一来，既便于大家整齐走路，又有一种节奏和声调的美。对于诗来说，就是读起来特别顺口，像顺口溜一样。”
“你能不能讲得具体一些？”杨丑丑过来亲吻了一下董智。
“这么说吧，比如有个顺口溜：‘女人没把子（情人），活得像傻子；男人没小蜜，活得没意义。’这几句中，把子的‘子’和傻子的‘子’都是一个音，当然是押韵了。但在诗中，一般同一首诗里的每句句尾不能出现同一个字。再看那个顺口溜中的小蜜的‘密’字，它的汉语拼音是‘mi’；没意义中的‘义’字，它的汉语拼音是‘yi’，这两个字汉语拼音中的韵母都是‘i’，这就是押韵。韵专门有韵书，比较复杂，你一下也不可能懂，况且懂了也用处不大。因为，现在人们写诗主要以内容为主，用韵也比较宽。好多写诗的人也根本不知道什么韵不韵，只要知道读起来顺口就行了。”
“前面你讲的对仗，请你给我再讲一遍，好吗？”杨丑丑认真地请求道。
“你了解这么多专业知识干什么？知道点常识，能读书就行啦。”董智顺口说道。
“我就是为了给你写诗，怕写得不对，你笑话我。”杨丑丑娇憨地说。
“看来这爱情真的能造就诗人。那我就只好再讲一讲对仗噜。”
董智喝了一口水，又喝了一口，但这后一口并没咽下去，而是含在了口中，他走到杨丑丑跟前，捧起她的脸一吻，同时把自己口中的水送到了她的口中。
杨丑丑撒娇道：“你真坏！”
“这叫口对口，水长流，流到你的心里头。这三句就押韵。”董智打趣道。
“这回讲对仗，也具体一些，好吗？”
“遵命！对仗是指使诗中词句对偶。可以两句相对，也可以句中自对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变化的情况，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见，绝句不用对仗。对账又分为工对、宽对、借对和流水对，同样，今天人们写诗也没有这么多讲究了。比如说，那天你模仿的那首《鹧鸪天》中的‘舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇底风。’两句就属于工对，也就是说，词性和词类都要相对。你看，‘歌’和‘舞’，在其中都当动词，同时又同属音舞类；‘杨柳’和‘桃花’，在其中都是名词，但又同属植物类；‘月’和‘风’，在其中都是名词，但又同属天文类。再如‘清风明月本无价，近水遥山皆有情