王步凡所有的担心都不存在了，只要廉可法的谈话与李直、米达文和旅游的事情无关，他没有其他问题，因此他反而十分愤怒地吼道：“那你廉书记可以查嘛，查出我王步凡有问题就砍我的脑袋，那些犯过错误的人有些是受了冤枉的，当初是安智耀在整他们。当然，天南有的干部和我有关系，但是也不能因为有关系就埋没人才吧？”
“步凡同志你不要激动，举贤不避亲的道理我还是懂的，花英嗣也只是怀疑，并没有什么证据，纪委对没有证据的事情是不会去查的，只是给你提个醒。但是你要承认一点，你在任用干部上步子是迈得太大了，市里很多人对此有看法，以后最好注意一点。”
“对那些犯过错误的同志重新任用，是边关同志的指示，我也不是搞什么暗箱操作，不信你可以打电话问问边关同志……”
廉可法不待王步凡说完就打断了他的话，“步凡同志，不要激动，不要激动。有则改之无则加勉嘛 ，我和纪委还是相信你步凡同志的。你回去安心工作，要相信组织相信党，我们这只是给你提个醒儿，纯粹是例行公事，你不要介意，更不要背思想包袱……”
王步凡是一腔怨气，头昏脑大地离开市纪委的，在回来的路上一直在骂花英嗣不是人。回到家里，叶知秋看他安全地回来了，扑在他怀里大哭了一场。王步凡为此也作了深刻的反思：自己有毛病，要改；自己不是完人，纪委给他敲一下警钟有好处。于是他对叶知秋说：“我现在才知道警钟长鸣的道理。”
叶知秋点点头说：“我以后一定注意。”她的眼睛已经哭红了。
在廉可法谈话后的那段时间里，天南又开始流传谣言，谣言的内容是说王步凡被“两规”了，老百姓有人相信，有人不平：“如果连王步凡这样的干部都要审查，那么所有的干部都应该审查……”
王步凡一直沉浸在迷惘之中，上班时他坐在办公室里无所事事，心神不宁，下班时竟然会忘记回家。有一天他忽然想起陆游那首咏梅词特别能体现他的心境，就展纸泼墨用狂草把它书写下来。
驿外断桥边，
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁。
更著风和雨。
无意苦争春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，
只有香如故。
王步凡写罢，点了一支烟猛吸一口，扭头观望窗外，夜气正重，落叶扣窗，很有几分凄凉的感觉。此时他又想到毛泽东在政治斗争中的高超艺术，于是又把毛泽东的咏梅词书写出来。
风雨送春归，
飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，
犹有花枝俏。
俏也不争春，
只把春来报。
待到山花烂漫时，
她在丛中笑。
王宜帆知道王步凡的心情不好，就过来劝王步凡想开些，并告诉他白杉芸这段时间经常在天野活动，也不知道她想干什么。王宜帆刚走，办桌上的电话响了，他一接那边没人应声。“喂，请讲话！”那边没人说话，只传来曾经让他十分熟悉的呼吸声。
电话是扬眉打来的，她听弟弟扬威说这几天王步凡为谣言的事惹得心烦意乱，她竟神使鬼差般地打了这个电话。可是扬眉不知道第一句自己应该说些什么，毕竟是已断了联系的旧情人，她又停了很久才说：“我，眉。”
王步凡思考了几秒钟说：“眉，有事吗？”
扬眉不知道该如何回答王步凡的问话，就直话直说了：“听小威说你这几天心情不好，千万要想开些，没有过不去的山，也没有趟不过去的河，还不至于落得像米达文那样狼狈吧？要多珍重！”
王步凡本想感激扬眉几句，那边已传来了笃笃的断线声。他拿着话筒愣了很长时间才放下。
这时扬威悄悄走进来，很小心地说：“王书记该回去了，都七点半了。”
王步凡站起身随伊扬威下楼，叶知秋、乐思蜀、张沉和王含才已经在楼下等他了， 他忽然觉得自己就像要被“两规”的人，让所有亲近他的人为他担心。
此时，西风裹着雪花打得人脸直发疼，夜黑得让人有些恐惧。他招一下手，叶知秋、乐思蜀、 张沉和王含才分座两辆车驶出县委大院， 王步凡又对扬威说：“扬威，给你姐姐打个电话，咱们今晚在一起吃个饭，一会儿你和小马去接她。”
扬威打着电话，王步凡无心听电话的内容，就想起张问天、叶知秋、扬眉劝他的那些话。是啊，众生纭纭，皆如浮尘，大路朝天，各走半边。我王步凡不是什么贤良圣人，但我自己还有修身养性，廉洁为民的处世方略和做人原则，我不是君子，但绝对不是小人，我有毛病，但不失大节，还配得上共产党人的光荣称号。时来天地皆用力，运去英雄不自由。官场再神秘、再复杂，毕竟还是在共产党领导下的官场，而不是雷佑胤和暴平军的家天下，要相信党！相信人民！至于是“时来”还是“运去”，自己决定不了，只有听天由命。王步凡又反问自己：截至目前听到的只是些传言，何必当真呢？即如谣言真的成为现实，也没有什么了不起的，官场自古多磨难，此处不留人，自有留人处！天苍苍，路漫漫，自己在天南的政绩谁也抹灭不了，为官一任，问心无愧！即如有一天官不让做了，当不了英雄，还能做个好百姓，要比安智耀上断头台强一百倍……
王步凡此时此刻又想起《中庸》和《厚黑学》这两本书的内容——
《中庸》反对偏激、背叛，鼓吹折中驯服；强调通过脱离实际的道德修养，自觉地遵从现存的社会秩序，力图从统一性方面去处理、解决复杂多端的社会矛盾，但是夸大了统一性在矛盾发展中的作用……不可取，只可借鉴。
《厚黑学》强调又厚又黑的人物到处都有，如果你了解了厚黑之道，就能够洞悉别人的厚黑之术，不至于上当受骗，不至于被别人的厚黑手段所欺骗戏弄……但是做人做官还是诚实守信的好，他自信好人一生平安！
天下之道，官场之道，既有形也无形，全靠置身其中者自己去体会把握，没有定法，没有常规。过去士大夫遵循的是“道”，现在的官员们都在玩味“游戏规则”，不管过去还是现在，只要你身在官场，无一人能够超脱这看似无形的官痕和大道……
二00二年腊月初稿
二00四年正月改定
《大道无形》（原名《官痕》）后记
发表日期：2005年8月8日 出处：海风文学在线 作者：王鼎三
反贪小说起源于什么时候，这个定义不好下，但其成为热门题材只是近几年的事情，我一般是见到反腐败小说就买的，现在几位著名的反腐作家的作品我都看过，其他几位的作品能够得奖，但我不想多加评论。而我的官场三部曲只怕是很难得奖的。原因很简单，因为它对社会的阴暗面揭露的太很，虽然人民群众喜欢，但是不一定能够被中国上层所看好、所喜欢、所认可。有些事情大家都知道，但是却不能够说出来，不能够写出来，这就是所谓的言论有自由，宣传有纪律吧。谁一旦说了、写了，那么他就犯了大忌，要么出版了不能得奖，要么干脆出版不了。正因为有些反腐作家的作品高调唱的太离谱了，与人民群众的距离疏远，所以现在反腐小说的销售量大有降温的势头。大概只有其中几部再版过，很多是短命的。我的小说在天涯连载，有很多网友说这样敏感的东西肯定没有哪家出版社敢于出版！
对于文学创作，我有这样的观点：一种人是成名于生前，一种人是流芳于身后。
成名于生前，我想到了司马相如、华歆、秦桧、蔡京、耶律楚材、纪晓岚、胡适、张春桥和姚文元……
流芳于身后，我想到了屈原、司马迁、罗贯中、施耐庵、曹雪芹、蒲松龄、鲁迅和王跃文……
曹雪芹和蒲松龄的作品被统治者列为禁书，他们的成名便是在于身后。因此便有人说，历史，只有人名是真的，其他，都可以杜撰；小说，只有人名是假的，其他，都可能是生活的真实……假若你想在生前成名，那么你就去充当御用；如果你想流芳千古，那么你就去致力风骚……
《大道无形》是一部反映县乡官场的小说，小说里有一群特点迥异的宦海精英，塑造了一个颇具争议的主人公……故事于平淡中见突兀，揭露贪官的丑恶，褒扬清官的高洁，情节错综复杂，引人入胜……贪污受贿者纷纷落马，清正廉洁者得到歌颂，投机钻营者靠送礼、靠踩着别人的肩膀或者向上攀升，或者跌入深渊……
反贪不是永恒的主题，它是阶段性的，因此不可能成为文学的主流。如果反贪一旦成为主流，那么可能民族、国家和人民就没有好日子过了。
现在有的反贪小说为什么只是昙花一现，马上被人们冷落呢？就是因为它的虚假性太大，什么凶杀，什么警匪大战，而现实生活中警也没有那么厉害，匪也没有那么厉害，过多的失实，是造成反贪小说日渐降温的原因之一；其次是高调唱得太响，跟政治形势跟的太紧了，如今流行的几部反贪小说，总要描写一些“高大全”的官员，而现实生活中老百姓却很难见到这种清正廉洁的官员。因此，久而久之，人们对反贪小说就失去了信任度。我倒认为比较贴近现实，能够迎合广大人民群众心理的小说是有生命力的，可惜这些小说没有写出“高大全”的清官形象，又对现实揭露的过于真实，于是很难出版，很难排成电视剧。
爱情是文学作品永恒的主题之一，它一般很少牵扯政治，不带政治色彩，既不存在行政干预，也不存在政治封杀，于是它就“永生”了。言情小说不光有广大的读者，而且有永恒的生命力，也不会因为政治原因被封禁，因此写这种小说的人很多很多。男男女女的恩恩怨怨从古说到今也没有说完，也许还得继续说下去。因此言情小说曾经市场广阔，前途远大。
一个作家的作品是要有读者的，没有读者，就如同鸟儿折了翅膀，何谈生命力？有人说瑶琼短，话金庸长，可人家作品的读者远比反贪小说的读者多，这可能是对一个作家最大的认可吧！因为世上不关心官场的人大有人在，也不能因此说他们不爱国、不爱党，而是他们不愿操心官场上那些肮脏的鸟事，因此他们更愿意去写言情小说，去读言情小说，从书中找到小人物，平常人的爱与恨，苦与乐。因此我说言情小说的生命力可能要比反贪小说的生命力强，也许再过一百年，言情小说仍然有买点，而反贪小说已经让人不屑一顾了，它的价值只能从它所反映的社会现实中去找，如果找不到“现实”，可能就要消亡……
明知反贪小说写作之路坎坷崎岖，我偏偏要作个攀登者，而不是选择言情小说之路，这是我的性格所决定的，我希望我的官场三部曲能够传世，能够有看点，能够有一点点的魅力，但是我没有什么远大的目标，没有指望成为著名作家！
很多人从小就立志做什么什么，长大后又准备干什么，雄心壮志和远大理想似乎与生俱来。我是一个胸无大志没有理想的人，历来自由散漫，不喜欢别人约束，不是可塑之材。有时心血来潮也能够干出一点成绩，却从来没有奋斗目标，因而就注定不会有什么样的成就，于是乎就成了废物。我写过很多杂文，大多发表不了，是不入编辑的眼；写过一些小说，也发表不了，原因是小说写得不像小说。 高人们说我写的杂文不合时宜，说我写的小说充其量只能算故事。故事就故事吧，可仍然不能发表。难怪有一家出版社给我的退稿信中写道：由于诸多原因……经研究不拟采用……”另一家出版社对这部长篇小说研究了一年，最后的回信与前者极其相似……
收到的虽然是一封退稿信，甚至其中还有“非常感谢你对我社出版事业的关心与支持”这样令人激动不已的话，我已经知足了，也深为出版社对作者负责任的举措感到敬佩！
不知道我的《大道无形》叫不叫小说，从新世纪开始，经过数年“呕心沥血”，“ 废寝忘食”，十易其稿，书是写成了。回想起写书的苦辣酸辛，我简直想躲到没有人的地方大哭一场。写书难，出书难，卖书比卖命还难，更不敢奢望通过写作成名或玩什么“深沉”和“高雅”，文学之路越走越窄，文人越来越不被重视，这一点我体会颇深。十几岁就做文学梦，尝试过写作长篇小说，也曾经不知天高地厚地投过稿，可是在那种动乱年代各方面的条件都不具备，皆以失败而告终。 后来由于身体多病，更不敢涉足长篇。写个长篇是什 么样的滋味？张平说是要住一次医院，阎连科是说累了一身病，我写完《大道无形》和《大道无殇》虽然没有住医院，但从写作那天起就是靠服安眠药入睡的，起初每晚两片，后期已增加到每晚六片。老婆曾嬉笑怒讽地劝我说：“王作家，以你的身体状况根本就不应该写作长篇，如果真耐不住寂寞，只可写些短篇，发泄一下算了，小心累死了撇下俺娘儿们受罪！”妻子的话也不是危言耸听，我患有心脏病，时常觉得胸闷、压气 ，有时还出现心绞痛，知道自己是在拿生命玩火。可是我已经写了《柳烟花雾》和《三棱剑》两部短篇集 ，很想写两部长篇。其一，想把自己掌握的一些素材变成文字，展示于世人；其二，想尝试一下自己写作长篇的能力。其三，想揭露当前的腐败现象。我很清楚自己的弱点：不会写小说，不善于刻画人物。但手头有这么一个故事，就很想把它写出来。如果它不是小说，就当它是个能反映一些下层社会生活的故事吧！现在反映官场的小说很多，我也读过不少，很想对官场这个神秘而又复杂的世界涂抹几笔。自己虽非官员，但接触到的官员很多，他们优劣不等，身上都有故事。把他们的故事连串起来就能