本全国皆可以接收无线电视频号的方式收看日本电视台的节目。李政羽将出演的《１４岁的妈妈》这部电视剧就是由日本电视台负责拍摄。
李政羽到达会议室的时候，导演和其他演员以及工作人员都已经在会议室里面了。虽然并没有迟到，但李政羽还是主动的跟所有人抱歉了一声。对于自己最后一个到达，李政羽并没有感到多大的意外：李政羽知道日本人习惯于在准时的基础上提前几分钟的时间。
“你好，我是李政羽”走到自己的位置上坐好，李政羽跟旁边的女孩打了声招呼。
“你好，我是志田未来”微微笑了一下，女孩很有礼貌的回应道。
………【第００５章 剧本的练习】………
“大家好，我是导演佐久间纪佳，将会和佐藤东弥导演负责这次电视剧的拍摄工作”见所有人都到齐了，佐久间纪佳微微的点了下头。站起身来，佐久间纪佳开始了剧组成员们的第一次见面。在说到佐藤东弥导演的时候，佐久间纪佳更是重点介绍了一下佐藤东弥导演：虽然佐久间纪佳和佐藤东弥都是这部电视剧的导演，但佐久间纪佳更多的还是担任的这部电视剧的监制。
“这位是我们的编剧井上由美子小姐”介绍到编剧井上由美子的时候，井上由美子也起身和大家打了上招呼。随后佐久间纪佳又介绍起了电视剧的制作人“这位是制作人村濑健，这位是制作人浅井千瑞”待两位制作人起身和大家打了声招呼之后，佐久间纪佳又介绍起了摄像导演和服装设计师等剧组工作组。最后，佐久间纪佳才让演员们主动介绍起了自己。
“大家好，我是志田未来”在佐久间纪佳的示意下，志田未来首先起身介绍起了自己。日本神奈川县出身的志田未来今年才１３岁，是隶属于研音事务所的女演员。虽然志田未来的年龄并不大，但论起来也可以算是大前辈了。１９９９年，６岁的志田未来加入了日本中央儿童剧团。２０００年，７岁的志田未来拍摄了第一部电视剧《永远的１／２》。２００５年，志田未来因在《女王的教师》中饰演与天海佑希对抗的学生而受到注目。因此，获得了出演《１４岁的妈妈》的邀请。
志田未来简单的介绍了一下自己之后，就坐下了。见佐久间纪佳和其他人都看向了自己，李政羽意识到轮到自己了。轻轻的吐出一口气，李政羽跟所有人低头问好道“大家好，我是来自中国的李政羽。之前没有任何的演戏经验，有很多的不足我会更加用心，更加努力的请大家多多关照”语气颇为自信的说完，李政羽就此结束了自我介绍。对于日本人，了解的越多，李政羽越感到困惑。在李政羽看来，日本人简直就是矛盾的集合体：一方面要求保持谦虚，另一方面又要求极力的展示自己。
不失自信感的同时，李政羽也是保持了谦虚的态度，所有人都微微的点了下头，显然李政羽已经博得了大家的好感。随后田中美佐子、生濑胜久、小清水一挥、室井滋和山口纱弥加这些演员也纷纷的进行了一个简短的自我介绍。在将会出演《１４岁的妈妈》这部电视剧的这些演员里面，李政羽虽然并不是年龄最小的：年龄最小的是１３岁的女主角志田未来。但在这些演员里面，李政羽无疑是彻底的新人：至少，李政羽在日本是个履历表完全空白的新人。
在结束了自我介绍之后，剧组就开始了剧本练习。所谓的剧本练习，其实就是拿着剧本念台词。当然，不仅仅是念而已，也是需要表演，需要演技的。通过剧本练习，大家相互之间会寻找演戏的节奏，以便进行磨合，为合作打好基础。同时，导演也可以把握演员的节奏，找出优缺点和不足的地方。需要改进的地方，就必须在开拍前指正才行。简单点来说，剧本练习就是没有走位的演戏。除了走位和服装，这和正式的演戏并没有太大的区别。虽然李政羽在韩国的时候并没有出演过电视剧，但因为客串过一些角色和电视剧配乐工作的关系，李政羽对剧本练习并不陌生。
“和未希平凡而快乐的一家相反，智志一家住在昂贵的高级公寓。智志的母亲静香是一个出名的女强人，更由于智志的父亲抛弃了两母子而从小就对智志管教得非常严格。虽然在金钱上供给很足，但智志一点自由也没有。这是一个富足却冷漠的家庭，所以智志始终不满什么都被母亲所控制政羽君，你说话时的语调应该偏低一些，眼神也要冷淡一些要有那种冷漠和不满的感觉”面对李政羽虚心的学习态度，将会在电视剧里面饰演李政羽母亲的室井滋前辈如此讲解着。对于谦虚好学的李政羽，室井滋前辈是颇有好感的。
听完室井滋前辈的讲解，李政羽一边点着头，一边琢磨了起来。对于桐野智志这个角色，李政羽之前就已经做过功课。其实，桐野智志这个角色和前世的李政羽是颇为相似的。虽然并没有桐野智志家那么有钱，但李政羽的生活中也从来都没有缺过钱。因为家庭管教比较严格的缘故，李政羽也一直很不满被父母所控制。唯一差别比较大，或许就是桐野智志是单亲家庭，而李政羽不是？
由于之前已经做了足够的准备，李政羽对于剧本练习倒是颇有信心的。不过，李政羽还是被佐藤东弥和佐久间纪佳说过好几次。相比起其他演员们的挥洒自如，李政羽这个彻底的新人就显得有些杯具了。尽管李政羽还是个完全的新人，但学习能力和理解能力却是让佐藤东弥和佐久间纪佳颇有些吃惊。经过几个小时的剧本练习，加上大家对李政羽演技上的指导，李政羽的表演能力有了很大的提高。虽然不能和剧组的这些前辈们相比，但以新人来说，李政羽已经算是非常不错的了。
经过了几个小时的剧本练习之后，也算是到一段落了。电视剧《１４岁的妈妈》前几集的主要场景都过了一遍，尤其是第一集的戏份，大家都过了好几遍。其实之前大家都已经做了足够的准备，因此剧本练习颇为的顺利。在结束了剧本练习之后，李政羽和大家打了声招呼就分开了。演戏还真的是不简单啊默默的走在回艾回公司的路上，李政羽不由想道。
………【第００６章 电视剧开拍】………
在接下来的几天里，李政羽很是认真的进行了剧本练习。随后，电视剧的拍摄也日益临近了。跟韩国的电视剧拍摄颇为的相似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。虽然近年来，偶像剧的风潮逐渐由提出‘偶像剧’名称的日本转到了韩国，但日本的电视剧依然拥有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多了解，但也是颇为欣赏的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多不同的特点。
首先，从风格上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。而韩国的电视剧产生背景则是比较幼稚的工业时代和大众化偶像时代在媒体上的反映。简而言之，就是日本的媒体商业化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的收入可以完全反映出来：韩国任何一个偶像明星的收入都和他无法相提并论。
日本的经济已经达到饱和，而韩国在经历经济危机，还是属于经济再上升时期。而且日本的整体社会结构与中国差距很大，受西化程度远高于韩国和中国，与中国社会现实基本没有契合点。中国人对日本电视剧中反映出的现实问题需要较为丰富的西方社会知识才能理解。而韩国社会结构与中国差距不大，东方化文化底蕴深厚，与中国现实有不少的契合点。
从另外的方面说，走在时尚前列，自然有哗众取宠的心理。比如日本，甚至台湾，现在都流行中性美，男偶像阴柔或者混血，和亚洲的传统审美相孛，自然也难引起亚洲观众的认同。日本偶像剧挖掘的角度也越来越奇怪，**同性等边缘题材盛行，也难以满足观众需要。而韩国偶像剧在造型和故事讲述上比较传统，喜欢讲家庭伦理，自然满足所有观众需要。因此，相比韩国电视剧，日本电视剧逐渐的处于下风。
其次，从技术角度来看：日本电视剧的表现手法大量的使用移动镜头，多机位同时拍摄，平均每一分钟变换五个镜头左右甚至以上。镜头使用巧妙，剪辑专业，画面柔美，音乐配置非常到位，可以说是代表当今世界电视业的各种最高技术标准。而韩国电视剧的表现手法而是大量使用固定镜头，双机位、三机位比较普遍，平均每一分钟变换三个镜头左右甚至以下。镜头使用呆板，剪辑拖沓，画面明艳，音乐配置简单，代表当今亚洲电视业的较高水准。
从这个方面来说，两者倒是不分上下。高叙事的电视剧会受到喜欢把电视剧当消遣的电影大片来看的人的喜欢，但叙事快则让人只追看故事，属于‘快餐’文化。而韩国电视剧为代表的亚洲文化经常喜欢把道理灌溉到故事中，比如伦理，比如家庭，而且喜欢描写细节，这样的故事当然显得拖沓一点，但东方美学的最高境界就是给人留下思考余地。而且，发展中的亚洲，人们回家也愿意看那些可以慰藉自己心灵的电视剧，而不是还要分析，猜疑和紧张。
日本电视剧的表现手法比较精练，表达内容的效率极高。通常一集可以表述三到四个简短故事，变换五个以上的场景。与中国观众的感知习惯差异巨大，很多国产电视剧甚至用一到两集来表述一个简短故事。上下楼都可以拍一分钟左右，长期在这种电视环境下的熏陶使中国观众对日本电视剧的表现手法不太习惯。相反，韩国电视剧则在效率上高于普通的国产电视剧，但又同时保留了东方传统的慢速表达方式，中国观众看起来既觉得比国产电视剧简练，又不会感到不适应，适合大多数中国观众的要求。
然后，从内容上来看：日本电视剧的内容，主人公多为普通单身东京居民，主要特点是社会地位较低，家庭观念淡薄，社会关系简单，个人性格特点突出，伦理观念缺乏，自主生活能力较强，围绕这些主人公铺陈一些内心感情丰富细腻的爱情故事，但基本不反映社会矛盾和等级差距。可以说，这些内容代表着全亚洲时尚观念的最高峰。
日本电视剧的内容让普通中国观众感到比较陌生，比如日本电视剧的主人公一般独自生活在东京，根本不提到他们的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是该电视剧中的重要关键人物。日本电视剧的随意同居，很平常的表述年龄差距较大的感情，对第三者的爱护态度以及基本没有什么稳定的职业，过分追求唯美和感性等等让中国观众感到心理不太舒服。虽然日本电视剧在九十年代的中国也掀起过所谓的狂潮。但是并没有得到中国观众的普遍认同。相对于《东京爱情故事》这样的剧集来说，大多数日本电视剧的中国观众其实不好也是不愿意接受的。
韩国电视剧的内容，主人公多为社会上层汉城单身居民，主要特点是收入和社会地位较高，家庭观念浓郁，社会关系复杂，个人性格特点受社会整体约束较多，伦理观念较强，自主生活能力较差，围绕这些主人公铺陈一些背景特殊和斗争激烈的爱情故事，能够反映出一些社会矛盾和等级差距，但是人物表述不够细腻，需要很多陪衬和铺垫是它们的共同缺点。韩国电视剧较为全面的家庭成员，东方化很浓的伦理道德观念，对同居的严肃态度等也使中国观众接受起来比较流畅。
最后，还有古装片的审美问题。中国可以接受跟明朝一致的朝鲜古装，对日本的造型总有‘倭寇’的感觉。而且，中国和日本的关系比较紧张这些都导致文化的阻碍。
总的来说，日本电视剧就是：医生多，ＢＴ多，悬念多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔９０％是自然美女〕，对社会问题的思考多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）矛盾来自人的内心，每次看日剧的时候，总是在主人公努力微笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多刻画草根阶层和小人物的生活，积极向上，教人抓住理想，奋勇前进，让你猜不到结尾，是挖一个坑给你跳，你在坑里觉得很幸福，是出现问题解决问题，有想再看一遍，再被感动一遍的冲动，日剧一年出五部经典，看了一部就可以记得一生，１％是垃圾９９％是精品而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰姑娘多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔９０％是整形美女〕，对遗传基因的研究多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）矛盾来自外界（身世或疾病），每次看韩剧的时候，总是在主人公哭得一塌糊涂的时候跟着一起哭，韩剧多描绘童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，总是一开头就让你知道结尾，是挖一个坑给你跳，你在坑里觉得被骗了，是没有问题制造问题，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部经典，看了一生就只记得一部，韩剧１％是精品９９％是垃圾
简单点来说，就是可以什么都不想的看韩剧，却不能什么都不想的看日剧。想变白痴的时候看韩剧，想振作的时候看日剧。
韩国的电视剧服装方面是颇为的时尚，而日本的服装方面就略逊一筹了。从某个方面来说，相比韩国电视剧追求的时尚和流行，日本拍摄的电视剧就明显比较追求现实。在拍摄了宣传照之后，《１４岁的母亲》这部电视剧就正式开始拍摄了
一之濑家是典型的四口之家，一家之主忠彦是某建筑公司的小职员，其妻加奈子为了女儿昂贵的学费，白天在外打工晚上回家做家务，女儿未希在著名的私立女中念初二，儿子健太目前还在读小学。忠彦对自己的家感到非常满足，加奈子则因为女儿入读名门中学感到开心。虽然并不特别富裕，但一之濑家总是充满了欢声笑语其乐融融。
未希同时也是学校广播站的主持人，每天定时为同学们送上广播节目，这天她照常做着节目，突然发现外面