我看到风声鹤唳的大雨依然在狂热的发作。这世界可以看到的就只有人的两双眼睛了。并不是有很多的人愿意在雨中奔跑。我看到一个人撑着和天空一样透明的雨伞在水中漫步。白色的世界之间也常常在无意时看到凄迷的影子。雨水未能打湿的只是他的心境。
我在等待着。如果雨水愿意停的话。我会在这里等着它的停止。如果经不会停的话我会避开它到达工作的地方。只是现在我还可以静静的看这久违的风景。还可以想想相遇而未能相知的一些事情。
只是在一瞬间就能够停下的雨没有了踪迹。雨后又出现升起了太阳。这是一个突然明净的世界。是一个初出的一尘不染的世界。
我不用等待什么时候的时候是需要安静的时候。我看到太阳的面容寂寞而萧索。然后终有一片朗朗乾坤可以出现在偶然之间。
东风西风不停的吹来吹去。世界美好至极。
同事告诉我周例会已经开了半个小时了。我不想再进去了。因为并没有牵涉到我的事情。而且即使有。也并非只有我一个人可以解读的。
我走到工作室里。把外套扔在偶尔坐人的沙发座上。它并没有沾染上透明的寂寞。
回居处的时候我突然想起一件很重要的事情：也许这样的一个梦境可以使得她离开我的身边。虽然她说她不会。但事情不是她所能说的。不是想要控制的人可以随便控制的。
我看到她湿淋淋的坐在浴缸的边缘。头发上的水滴流到雪白的肌肤上，而后划过光洁的水线落在地上，或者流过地上。到一个什么地方去了。头顶高处的水喷不停的洒下的水是微弱的水。刚好如轻微得不能听到的呼吸。是她的呼吸。
在她没有发现我的时候我愿意把门关上。免得惊扰了她。我愿意郑重的敲击做为门的木板。示意她我回来了。我轻轻的掩上门扉。但是我又不愿这样的做。因为那样也是一种惊扰。我最好安静的坐一会。在她想象一些事情的时候陪她一起想象。
我只是不爱她。除此之外我们在一起感觉是好的。就象不是克意的碰在一起的口水和糖果一样。我们一起生活的两年时间里。只是在最近半年的时间里才慢慢的亲近起来。而且也经常是若即若离的。谁不知道这种感觉的难奈呢？
不想在一起。但却生活在一起了。这是无奈的事。因为也许是什么需要这种相互间的生活吧？。她和我在一起也是不知不觉之间的事情。没有原因，也不会有什么结果。因为这是我们时代对个人之间共同的承诺。
没有人需要付出真感情。就象我所爱的她是自己没有见过的女人。她叫木芳我不知道她在那个地方。但我知道我需要寻找她。只是没有一点的线索。于是我常常认为等待是最好的寻找。因为这样才不会迷失。
在我的世界里不会有一个名字叫做木芳的女孩。因为我的生身之中都没有这种印迹。我只是觉得这种感受牵绊着我。即一方面我不能得到现实之爱；另一方面我不能得到真实的爱情。因为所谓的木芳即没有我可以看见的容颜也不在我的生活世界里。我对这种感觉无奈至极。只是木芳也许在这个世界之上。我却几乎不可得知。
她站在我的面前。穿着浴袍。并且刚刚把处在黑暗中的灯开亮。于是在光亮之中我才能看到她。
“你刚刚在洗浴？”我这样的问她。你没事吧？我想这样的问。却不敢开口。
“你回来多长时间了？”
她第一次问我这句话。包括近似的话也没有问过我。
“我刚刚到一会儿。想到你也许在洗浴。所以就在这里坐了一会。”
她于是默默的走开。走向厨房的所在地。
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梦的解析
梦的解析
有一天，暮色依然微明。我独自一人到海边远行。虽然这是一年之中难得的事情。
但是就看到了一个朋友，也就是曾经陪同我一起去寻找“思无邪”书店的朋友。我于是感到非常的奇怪，因为数月之前我分明亲自送他上火车的，他现在不是应该在他的某个老家吗？而且好像前几天他还给我打电话，说家里的境况非常的不理想。
他却似乎没有看到我，因为还是犹自向我这边走。
我于是选择站在当地，看他到底会不会经过我。因为我确信他至少会与我擦肩的。
但是他却折向了沙滩的更边缘。那里的人会更多，也许他就会这样的走掉。但是我想要和他说话，至少是要说些什么吧？因为那么久没有见面了，而且曾经的关系又很不错。
但是他到来之后为什么没有联系我呢？我于是很自然的感到纳闷。
我于是想要想像我曾经的阿木到底是一个什么样的阿木。
也许曾经他有什么话都会给你说，也许曾经他有事没有都会找你去玩耍，也许曾经他总是有说有笑的打消你对命运的困顿，也许他曾经总是认为前面会有可走的路途。但是他却又为什么突然的对我不理不睬了呢？难道是他是刚刚到了这一个地方，而还没有来得及和我联系。
我于是走向前去，至少应该确定一下他是否需要我的帮助，或者确定一下他现在的境况如何，以及何时来此，为什么没有和我联系等等。
但是他却一直的直向海的那边。于是我只能跑向他的身边。
我一把把他抓住，却真的是阿木。我于是对他笑着说，
“什么时候来的，也不和我联系？”
他先是感到惊讶，随后转向面向我，欲言又止似的说，
“我来了有一个月了，一直不好意思和你联系。”
“至于吗？你怎么学会这样的？”
“唉！不知道做什么？”
阿木说这样的话我感到特别，因为我似乎曾经在那里听到过这么一句话。
噢！应该是在杨德昌的那部电影里。
“唉！家里发生了地震，总感觉不安全。如果真的再有的话，就真的什么都没有了。而到了这边之后就什么都没有了。连想要做什么都不知道？”
“随便找一个事情先做着，你以前不是很随便吗？”
我这样毫无感情的跟他说。
“现在，对以前的想法毫无信心了。”
“那怎么办？”
“不知道。唉！…对了，我还有事。有时间的话，再给你打电话。”
他这样说完就想走掉了，这个阿木突然的使我感到完全的陌生了。
我迟疑似的应了一句，他就真的走远了。
然后我继续向前面走去，就没有再注意他。
当我还在继续走的时候，突然听到海边遥远的地方有人在呼救。我立即跑了过去，因为自己是还可以在海里游泳的。
但是那人却在海的最深处，以我的水平，游到那边是没有问题的，但是我却没有救人的经验。我还是跳了下去，因为除了我会游泳之外，好像没有其它的人会去了。
但是那人却已经看不到了，从我下水到现在，已经很久了。
再加上之前的时间，如果他不会水，肯定没有命了。
但是我不是游到了那边，但是我却看不到人了。
这时我突然想起了阿木，我向岸边望去，分明感觉不到他的存在。
我跪在了沙滩上，但是手中抱着的阿木，像是我已经死去的情人。我悲伤的空白，并大声的呼叫。txt电子书分享平台
家园的没落
——科方式
前些天；父亲还给我打电话。那是一个阳光明媚的九点多的上午；父亲的电话像是来自天国慰安；宁静的像天空中温柔的阳光。那太阳就像是父亲的注视。但那种感觉仿佛是遥远的距离；仿佛不见了在世间的我的父。现在在这个世界上；也许我己失去了我的父亲。而我如果是一个儿子；却还在父亲心中是一种慰藉。父亲；你还好吧？我逝去的父亲。
想起之后才发觉；在我的意识里父亲是一个逝去的意象。不知道什么时候他突然不见了。难道他从来没有存在过吗？去年四月烂漫的早夏的父亲；是日渐憔悴的父亲；告别时他转身离去的背影像大地中一轮正在落下的夕阳；数年前不惑的父亲；乃至曾经精力充沛的父亲；怀抱少年的我的父亲；你什么时候断出了做为儿子的意识呢？也许你从来就注定成为消失的现代符号吗？我们宿命的父亲；我该怎么办；我也是一个被绑缚囚犯；父亲；我救世主的父亲；我终于被拉出了您的世代的庇护。
没落；终于成为面向家园的方式。这种付诸于悲壮意味的现象；却已在我们的不知不觉间征服了我们；现代工业化己经悄悄的将家园的模式打散；曾经的家庭；家族；家国；家园都被慢慢的消解；我们或朝九晚五；或背井离乡；失去了家园的生命；丧失了家园的根基；家的事似乎缺少了存在的概念；实质。我们似乎在一个独立体之中；被绑缚在一个轮转的社会机器上；不知所以；在这个时代注定了我们的无能为力；就像家园的盛也曾存在于一个逝去的过往时代一样；家园的没落；现在业已开始。
就像家园之盛曾经能够给予我们的那么多的美好一样。没落的方式也会给我们带来另一种存在的形式。首先它会打破；消解；重构家园的方式。它必然要导向一种新的秩序；在需要变革的众多的以往的存在中；家园是一个重大的主体；而它所带有的众多的因素无疑阻碍社会发展的重大因素；所以它成为最为潘多拉的盒子。而这成为了我们的一种伤感。
问题的关键是我们的处境。我们生活在现代；亲眼目睹着家园的没落而感到伤感；但我们又是冥冥之中的推手。我们成了现实版的西西弗斯。
但我们面对的却是人类的变革时代；我们承接的是一种新的纯在方式。
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繁体字是否应该恢复
——科方式
自从开放之后繁体简体之争就被提到了文化发展与民族认识、国家形态定位的高度上，而且近年有愈来愈强烈的声音在民间和学术界叫嚣。其实以发展的眼光看这是一种民族的狂热分子站在文化本位的意识形态上作的文化保护主义的文章，其背后的用意则是否定文化世界化发展的历史导向。
繁体简体之争的直接的矛头即在于简体字被认为是对中国诗性语言表达的阉割。自然的，在今天的国民看来繁体字和简休字同样具有表达意思的作用，普通民众以实用为目的，对字体表意关系没有要领和关注的兴趣。但确实的情况也正如一些文字学家所指出的繁体字是华厦文字发展的最高阶段，也是其指意性表达的最高形态。汉语言体系做为世界上非语音指意的语言体系曾经受到过多位西方文化大家的喜爱，其中最有名的莫过于解构主义的领军人物德里达。也可以说汉语发展到繁体这就像汉文化一样已经穷尽了表达，已经别无它的路径可寻了。所以就像中国文化面临的转向一样，汉语言也必然进入了新的表意与书写和传播的新形态，简体转向在文化认识上就是一种内部变革的意识形态指向。是中国融合西方文化并想要以此来改变自己的发展的谋求。
思想的表达的诉求必然会有不同方面的借口。而民族主义者的另一信藉口就是港台地区的繁体字文化。自然的，从历史之维的线索来看繁体字应用的文学成就总体上高于简体字的文学成果。而且从电影的意境感、流行音乐的意象性等方面，都表现出了它对简体的文化表现体系的文化性优越。从这一点而言它更具有中华文化的本质精神。而这也是为我所认同的。但是在意识形态趋使之下将香港、台湾的*政治、自由社会等无关的因素都归纳为繁体字运用的成果则未免太过于牵强附会。因为众所周知*、自由都是西方话语的理念的产物。*性在港台的成功刚好说明它对西方文化的运用的成熟。但是在这一表象之下港台文化产业所表现出的颓废式的艳丽则表现了文化发展中文化侵入与文化接受之间的畸变。（而这是字意表象与文字表现的深层次文化基点上的属性关系式。）
其实不然于此。在中国国力提升的历史话语背景之下，民族狂热的意识形态借助文化复古的文化学谎言编织自己的文化复兴之梦。文化学上的文字发展与表现都是具有一定的目的。简体字是在共和国成立之后改制的汉语言体系，其目的是为中国文化的西化作铺垫。而且这一目的性的指向也正表明了问题的本质。其实繁体简体之争的关键不在于文字方面的表意功能，而在于文化发展的取向。在中国历经了百年的西方化转向之后重提这一问题很有意义。文化的发展是历时性的，而在现在的世界发展背景之下则又融合了共时性和必然趋势。在走向文化全球和回归传统土地所有制社会的发展之路上明眼人会作出准确的认定。
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到底應不應該恢眩斌w字
自從開放之後繁體簡體之爭就被提到了文化發展與民族認識、國家形態定位的高度上，而且近年有愈來愈強烈的聲音在民間和學術界叫囂。其實以發展的眼光看這是壹種民族的狂熱分子站在文化本位的意識形態上作的文化保護主義的文章，其背後的用意則是否定文化世界化發展的曆史導向。
繁體簡體之爭的直接的矛頭即在于簡體字被認爲是對中國詩性語言表達的閹割。自然的，在今天的國民看來繁體字和簡休字同樣具有表達意思的作用，普通民幸詫嵱脿懩康模瑢ψ煮w表意關系洠в幸I和關注的興趣。但確實的情況也正如壹些文字學家所指出的繁體字是華廈文字發展的最高階段，也是其指意性表達的最高形態。漢語言體系做爲世界上非語音指意的語言體系曾經受到過多位西方文化大家的喜愛，其中最有名的莫過于解構主義的領軍人物德裏達。也可以說漢語發展到繁體這就像漢文化壹樣已經窮盡了表達，已經別無它的路徑可尋了。所以就像中國文化面臨的轉向壹樣，漢語言也必然進入了新的表意與書寫和傳播的新形態，簡體轉向在文化認識上就是壹種內部變�
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