“一定有人，在这里一定还有其他人存在，我明明感觉到了！”他确信自己没有眼花。
“林轩，这咒语越看越是深奥，起先看是诅咒，后来看是劝诫，到最后我竟然感觉到它是在召唤我们进去，揭开大秘密。我糊涂了，这种尼泊尔咒语的奥秘在于怎么看怎么有道理，起初很浅，后来极深，令人无法脱身……你要不要来看看，它究竟是想让我们干什么？”堂娜在门前叫起来。
林轩由石像边探出头；低声回应：“慢慢看，不要着急，那留下咒语的人一定是有话要说，只不过我们需要一点点耐心，慢慢揣摩他的意思。”
堂娜长叹：“如果有超级图形计算机的话，我有可能解开它里面蕴含的意思，但现在赤手空拳，真的无能为力。”
林轩陡然发现，堂娜说话的时候是向着身体右侧说的，似乎那边站着一个人，她把那个人当成了谈话对象。
这个发现让林轩后背上的汗毛直竖起来，马上缩回身子，只露出半边脸去，盯着堂娜的后背。
“你说，如果是暴力破解会怎么样？是不是有把握打开它，进入新天地？”堂娜又问。
林轩没有出声，却看到一分钟后堂娜轻轻点头：“好吧，我明白了，暴力破解只会让一切变糟，那是最迫不得已的办法了。”
“这里有没有其它人？”林轩轻声问骆原。
骆原摇头：“只有我自己，现在又添了你们。”
林轩摇头：“不可能，堂娜身边有人，我感觉到了。那人使用了障眼法之类的幻术，幻化成我的样子，陪在她身边。
“幻术？”骆原茫然抬头。
日本忍术著作《万川集海》中记述，幻术是一种精神攻击的方法，通过自身强大的精神意念和一些看来是不经意但却隐秘的动作、声音、图片、药物或物件，使对方陷入精神恍惚的状态而在意识中产生各种各样的幻觉。
幻术常见有三种：第一种是以沉香，朱砂，檀香，曼陀罗花粉配置而成点燃后对别人产生幻术；第二种是用催眠术 让别人产生幻术；第三种是以阴阳术用流镝配合“云松、百目静、藏之介”这三个接押方式产生对自己的幻术，让对自己不利的事情转化成梦境，对自己有利的事情无限放大为现实，把人的厄运引导到解脱的境界，并超脱欲念、感受到运势改变，把五行、阴阳、八字固定在好运位置，从而达到避免凶煞的方法。第三种幻术是最高级别的，类似中国古代的法会祈福等等。
在著名的几大忍术技巧中，幻术是一种虚而不实、假而似真的方术，相当诡秘。
林轩亲眼见过幻术，所以对此并不陌生。
至于骆原，目前在惶然不安的状态下，已经失去了基本的判断能力，根本无法保持镇定。
“真的吗？我怎么看不到？”骆原也探出半边脸去。
堂娜仍然侧着脸说话：“我感觉，给我一点时间，我能打开它。我看清了，它是迷宫，一个巨大的花的迷宫。”
林轩明白，咒语即迷宫。
咒，使人的精神陷入迷宫，无法自由行动，等于是精神上的“鬼打墙”，让人的思想被禁锢住，陷入困顿之境。在这种时候，人往往会百思不得其解，任何想法都会导致误入歧途，最终走火入魔。
他凝神看着堂娜身边，空气中的确没有任何人的影子，但堂娜的微笑是发自于内心的，仿佛侧面站着最亲密的人，没有丝毫的戒备之意。
“如果没猜错的话，敌人使用了幻术的第二种，即最高明的催眠术。”林轩第一时间做出判断。
敌人用催眠术来迷惑堂娜，使她眼中看到了根本是人为虚拟出来的人物形象，并且跟这个虚拟人顺畅交谈。
这种幻术描述起来相当复杂，但如果用现代电脑技术里的“全息投影技术”技术来解释，就相当简单了。
全息投影技术也称虚拟成像技术，是利用干涉和衍射原理记录并再现物体真实的三维图像的技术，不仅可以产生立体的空中幻像，还可以使幻像与表演者产生互动，一起完成表演，产生令人震撼的演出效果。
全息投影技术是让所有观众看到一个虚拟出来的近似真实影像，而催眠术则是针对某一个人的，在这一个人的视野中出现并使她确信身边站着一个“真人”。
很明显，敌人在堂娜身边虚拟出了一个假的“林轩”，所以堂娜误以为林轩就站在身边。
“怎么办？”骆原悄声问。
林轩摇头：“不要动，静观其变。”
在他的江湖生涯中，一直把危机看做是一种契机。危机来临，就是人和事即将变化的时候。穷则生变，变则通达。现在，他、堂娜、骆原被困，如果周围的环境一成不变地延续下去，则永远不可能脱困。唯有出现新契机、新变化，才能找到崭新的通路。
“到底是怎么一回事？到底该怎么办？我的脑袋里像灌满了浆糊一样，什么都不能思考……怎么会这样？一切都是从飞越大雪山开始，我以为是桃花运，实际却是厄运……”骆原背靠着石像滑倒，坐在地上，再次双手捂脸，声音哽咽。
战国列御寇所著的《列子？周穆王》中记载：穷数达变，因形移易者，谓之化，谓之幻。造物者其巧妙，其功深，固难穷难终；因形者其巧显，其功浅，故随起随灭。知幻化之不异生死也，始可与学幻矣。
《后汉书？陈禅传》记载：永宁元年，西南夷掸国王诣阙献乐及幻人，能吐火，自支解，易牛马头，明年元会，作之于庭，安帝及群臣共观，大奇之。
汉代刘歆《西京杂记》也记载了当时的幻术，《太平御览？方术部》引用其文：余所知有鞠道龙善为幻术，向余说占事，有东海人黄公少时为幻，能刺御虎，佩赤金为刀，以绛缯束发立兴云雾，坐成山河。及衰老气力羸惫、饮酒过度，不能复行其术。”又曰：“淮南王好方士，皆以术见，遂后画地为江河，摄土为山岳，嘘呼为寒暑，喷嗽为雨露，王亦卒与诸方士俱去。
幻术自古有之，唐代鉴真大师东渡之后，将这些复杂的异术全都传给了日本，致使东瀛扶桑之地的异能之士有了修炼的宝典。最终，扶桑人凭借着“大海环绕、阴阳之间”的特殊“地利”，终于成为全球的忍术、幻术之冠。
从这种意义上说，鉴真东渡为世界所做的贡献虽大，却也无形之中造成了数千年来“太阿倒持”的险恶局面，令中华民族的沿海地区渔民饱受倭寇骚扰之苦。
林轩有着过目不忘的超强记忆力，所以对这部分关于“幻术”的描述记得相当清楚。
实际上，他对于幻术的理解已经相当高明，既知道其中的原理，也知道如何融入其中并且破解它。
当然，这一切都需要一个合适的契机，而不能毫无步骤地乱打乱杀。
此刻，他仔细观察堂娜的每一次眼神流转，以确定那幻影的位置，最终才能雷霆出手，一击解决问题。
击破幻影、粉碎敌人幻术是一个新问题，而他知道，那被尼泊尔咒语封印的门，才是解决问题的关键。
他还记得以下几条关于“幻术”的古籍线索——
《后汉书？方术列传》中记录：尝有暴风从西方起，英谓学者曰：‘成都市火甚盛。’因含水西向漱之，乃令记者日时。客后有从蜀都来，云：是日大火，有黑云卒从东起，须臾大雨，火遂得灭。
《异苑》记载：上虞孙奴，多诸幻伎。元嘉初叛，建安中复出民间。治人头风，流血滂沱，嘘之便断，创又即敛。
《搜神记》卷二记载：“晋永嘉中有天竺胡人来渡江南，其人有数术。能断舌复续、吐火，所在人士聚观。将断时，先以舌吐示宾客。然后刀截，身流复地。乃取置器中，传以示人。视之，舌头半舌犹在。既而还，取含续之，坐有顷，坐人见舌则如故，不知其实断否。其续断，取绢布，与人各执一头，对剪，中断之。已而取两断合视，绢布还连续，无异故体。时人多疑以为幻，阴乃试之，真断绢也，其吐火，先有药在器中，取火一片，与黍糖合之，再三吹呼，已而张口，火满口中，因就热取为炊，则火也。又取书纸及绳缕之属投火中，众共视之，见其烧了尽，乃拨灰中，举而出之，故前物也。
烧纸这种幻术，在中国大陆的内地仍然存在。
林轩看过的资料中记录，1991年有气功师在中国的武汉当众焚烧大把人民币，顷刻又复原，复原的人民币与烧掉的人民币在号码上完全一样，令观者瞠目结舌，信以为真。
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第四百零六章 幻术师
任何幻术都只能做到近似，但却不能无中生有，创造出另一个“林轩”来。
所以，林轩也想到了那个跟他一模一样的“那人”。
“难道是他又阴魂不散地来了？”他不禁长叹。
从密室中坍落时，那人、帕夏、苏军特种兵们一起坠落，不知所终。那种结局，也让林轩觉得松了口气，仿佛摆脱了一条眼镜蛇的缠绕。如果“那人”再次出现，实在是件棘手的事。
骆原还在低声哭泣，像是掉了魂的孩子一样，无法给林轩帮上任何忙。
“嘘，收声！”林轩向骆原示意。
骆原抬头，茫然地看了看林轩，随即又垂下头去。
如果那人到来，而且向堂娜施展幻术，林轩就再也无法容忍下去了，因为幻术对人的精神和意志力有一定的伤害。
“堂娜是无辜的，何必把她扯进来？”林轩背靠石像，缓缓地呼吸，让自己的头脑保持冷静。同时，他在考虑那人、堂娜、尼泊尔诅咒之间的因果关系，怎样终止这种混乱状态才是最恰当的。
历史上记载的“幻术”例子还有很多，令林轩印象深刻的还有下面这些：
晋代郭璞擅长幻术，能使人视黄豆如小人。《晋书？郭璞传》记载：爱主人婢，无由而得，乃取小豆三斗，绕主人宅散之，主人晨见赤衣人数千围其家，就视则灭，甚恶之。
北魏时，西北以远的悦般国来献幻术。《魏书？西域传》记载悦般国“遣使朝献，并送幻人，称能割人喉脉令断，击人头令骨陷，皆血出数升或盈斗，以草药内其口中，令嚼咽之，须臾血止，养疮一月复常，又无痕瘢。世祖疑其虚，乃取死罪囚试之，皆验。云中国诸名山皆有此草，乃使人受其术而厚遇之。又言其国有大术者，蠕蠕来抄掠，术人能作霖雨狂风大雪及行潦，蠕蠕冻死漂亡者十二三”。这段材料说的前一个事例似有可信之处，用药草治疗外伤，一月复常，中医确有此奇效。
五代有术士能招鸟至。宋郭若虚在《图画见闻志？术画》记载：“昔者孟蜀有一术士称善画。蜀主遂令于庭之东隅画野鹊一只，俄有众禽集而噪之。次令黄筌于庭之西隅画野鹊一只，则无有集禽之噪，蜀主以故问筌，对口‘臣所画者艺画也。彼所画者术画也。’”
从汉代开始，来自西方的“幻人”带来了“吞刀”、“吐火”等幻术表演，唐宋时期由西域传来的幻术更为流行。
北宋时东京每年清明节，诸军向皇帝上演的百戏中，就有此节目。宋人孟元老《东京梦华录》卷七“驾幸临水殿观争标锡宴”记载：“又爆仗响，有烟火就涌出，人面不相睹，烟中有七人，皆披发文身，着青纱短后之衣，锦绣围肚看带，内一人金花小帽、执白旗，余皆头巾，执真刀，互相格斗击刺，作破面剖心之势，谓之‘七圣刀’。”对“七圣刀”幻术学术界久已关注，但一直缺乏宋代研究实物。
敦煌《沙州伊州地志》残卷（光启元年抄本）记载了唐代沙州祆主表演的幻术。另据《册府元龟》记载，唐高宗显庆元年正月，朝廷曾下令禁断这类幻术表演。唐人笔记《朝野佥载》卷三记载：“河南府立德坊及南市西坊皆有胡祆神庙。每岁商胡祈福，烹猪羊，琵琶鼓笛，酣歌醉舞。酹神之后，募一胡为祆主，看者施钱并与之。其祆主取一横刀，利同霜雪，吹毛不过，以刀刺腹，刃出于背，仍乱扰肠肚流血。食顷，喷水呪之，平复如故。此盖西域之幻法也。”敦煌158窟涅槃变图像中西域送葬诸王子中有刺心剖腹形象，其实也是来自胡人祆教的影响。这种令唐宋世人惊骇的幻术，由于和汉族所持身体发肤受之父母应予爱惜的道德观和民俗不符，明代以后已基本消亡。
幻术无一非虚，无一非假，它实际就是魔术。每一种幻术都需要精心策划，才能将虚作实，以假为真。如“口吐字画”，表演者喷水墙壁，就能现出字画。其原因在于事先以五倍子浸水，用这种药水作书画于墙壁，隐而不见，临表演时以皂荚水喷之，便能显出书画，如笔墨所书。
幻术是生活经验的总结，观察实践中的一些巧合现象，进行加工和编排。表演在众目昭彰之地，从容不迫，不露破绽，这是需要一定技艺的。
幻术有迷信色彩，宣扬神仙鬼怪作祟，这是应当批判的。但是，应当在批判的同时发掘幻术，从幻术中总结科学知识，利用幻术丰富文化生活，使幻术焕发新的生活。
那么，在林轩所知的江湖职业中，亦有“幻术师”这一门类。
幻术师是一个不多见的职业，由于它的法术大都是制造幻象欺骗他人一类，从这点上看，他们与西方魔术师、魔法师比较接近。
从技术内容上看，幻术师是以�
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