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阪神大地震后，日本各种媒体纷纷指出日本安全神话的破灭，而3月份发生在东京地铁沙林中毒事件，更是对这种安全的神话给予致命一击。
3月20日，日本新兴宗教团体的奥姆真理教策动了无差别的沙林毒气杀人事件。这一天，东京共有三条地铁线的五列地铁遭到了沙林的袭击，造成12人死亡，5；510人受伤。这是日本战后最大的一次无差别的恐怖事件，而使用化学武器对待一般的市民更是前所未有的，是历史上的第一次，这不仅给日本，也给世界带来巨大的冲击。
就在日本社会天灾人祸不断，社会出现动荡，日本经济低迷迹象的时候，日元反而逆风而上，连创历史新高。
1995年4月19日上午9点20分刚过，东京外汇市场日元对美元的汇率瞬间突破了80日元，成为1美元兑换日元，刷新了4月10日刚刚创下的1美元兑换日元的最高纪录。日本当时的各大报纸都把这次历史性的日元汇率新纪录的原因归为前一天的18日美国商务部长布朗发表的“美日之间汽车领域的交涉还存在很大的隔阂”txt电子书分享平台
安全神话的破灭（3）
对日元升值的原因，日本的分析家一致认为这是美国克林顿政府为了解决美日之间贸易不平衡问题，减少贸易赤字而积极利用外汇市场，进行政治诱导的结果 。日本汽车大量出口美国就是美日之间贸易不平衡的典型问题。美国对日本的贸易赤字的三分之二是由日本汽车和零部件对美国的出口形成的。所以当时美国政府要求日本明确进口汽车的数值目标来缓解美国和日本之间的贸易不平衡状态，否则予以报复性关税的制裁。但是对于要设定数值目标日本政府无法接受，所以双方的交涉处于布朗所说的那样还存在着很大的隔阂。
布朗的发言引发了日元汇率的新高，但是这一轮日元升值的直接的触发点是1994年墨西哥通货危机，这次危机发生后，投资在墨西哥的美元开始转向日元和德国马克。由于日本已经进入“零利率”时代，在日本融资的成本非常低。利用这样低成本的日本融资投资海外市场就很容易获利，所以吸引了大量美元来购买日元。日元也因此而不断升值，1995年更是从年初1美元兑换101日元开始上升，到3月突破了90日元，4月更是突破了80日元。4月19日的日元再次创新二战后的历史纪录。
虽然当时也有一部分专家学者对日元升值予以高度评价 ，但更多的观点认为，日元升值使日本产品在国际市场的价格上升，国际竞争力下降从而导致出口锐减。也使日本所持有的以美元等外币资产减少。同时，日元升值使进口产品的价格降低带来物价下降的滞胀现象。因此日元升值等于经济衰退，这种日元升值恐惧症迅速蔓延。
问题是，从1985年广场协议后日元升值加快，日本经济结构已经发生了巨大变化，制造业的生产大规模向海外转移，国内第三产业的比重逐渐加大。但是，日本政府还是拘泥于以前成功的经验，推行了阻止日元升值的政策。二战之后，日本从废墟中重建，出口主导型经济模式起到了重要的作用 。这种成功使日本政府相信，维持出口主导型经济模式是一种安全的政策，而要维持这种经济模式，就必须保证日元不能升值。在日本展开的轰轰烈烈的新自由主义改革也没有改变这样的政策。但是这样的政策已经不合时宜了。
事实上日元贬值除了大幅度减少了进口之外，并没有对出口有明显的促进作用 。而且2002年以后出口主导型景气的恢复也无法振兴日本国内的产业 。现在，已经有很多专家学者认为日元贬值政策带来了日本长期的经济低迷。1995年代表日本政府全面指挥阻止日元升值而获得“日元先生”称号的榊原英资十年后也改变了看法，认为作为资源小国的日本所具有的资源是技术和资金，使这种资金价值提高的日元升值应该受到欢迎 。
1995年4月19日的日元汇率创下历史新记录，虽然是美国政府导演下在外汇市场上上演的一幕，但实际上是象征了出口主导型经济模式行将终结，敲响了这种发展模式失去神通的警钟。
突如其来的大地震带来了生活上的不安、惨无人道的恐怖事件给社会治安上增添了不安，而持续的日元升值则带来了经济政策方面的不安。日本社会安全神话的崩溃，寓意了日本社会即将已经进入一个新时代。
当年十大新闻
？ 1月17日，神户一带发生级的直下型大地震。（2001年日本气象厅把此次地震的震级统一修订为级）
？ 东京地铁发生毒气沙林事件，11人死亡，约5000人负伤。
？ 相继破产的金融机关和大量不良债权等问题引起的金融恐慌。
？ 奥姆真理教事件。
？ 野茂英雄在美国职业棒球大联赛中获得新人王的桂冠。
？ 官方利率下降到史无前例的。
？ 美国兵*小学生的事件引起的有关冲绳美军基地问题的纠纷。
？ 无党派人士在全国地方选举中刮出了旋风。
？ 东京都知事青岛决定停止举办早已定好的世界都是博览会。
？ 景气低迷造成失业率提高，企业破产增加。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（1）
1995年有四种书的销售超过了100万册，分别是松本人志的随笔集《遗书》和《松本》，挪威作家乔斯坦？贾德的科幻小说《苏菲的世界》以及美国作家温斯顿？格鲁姆的小说《弗雷斯特？甘普》（中文又译《阿甘自传》）。与中国的一些畅销书不过区区十多万册相比，日本的每年都有超过100万册的畅销书，显示了日本国民的偏爱阅读的喜好。根据《每日新闻》每年10月底公布的日本人阅读调查资料显示，约有一半的日本人经常阅读书籍。
就如日本人常说的那样，畅销书是时代的一面镜子。1995年的畅销书也反映了时代的特征。1992年日本泡沫经济崩溃后，日本的经济发展没有像往常那样迅速恢复，而是陷入所谓的“失去的十年”中，越出了经验的常轨。其实这是日本社会即将发生历史巨变的前兆，不过当时有这样认识的人并不多，所以所有这些经济政治以及社会现象都使日本国民很不习惯，使他们迷茫。他们不满意社会的现状却又有点无可奈何。所以，冷嘲热讽成了他们的发泄感情的工具。松本人志的随笔集《遗书》和《松本》就成了一种大家共同的话题，他们在这些书中找到了自己想要表述的情感。只是本书所表现出的个性独立的精神，还要过几年才能渗透到大多数日本国民的生活中去。
《弗雷斯特？甘普》描写了一个耿直青年波澜万丈的一生。本书原作是1989年在美国出版的，1994年日本版在日本出版后，正逢日本经济长期低迷的情况，生性顶真的日本人或许从甘普的一生中看到了自己的身影，感慨万千。
非常有意思的是，面对长期的经济低迷和社会开始动荡，在日本却形成了一种哲学热。这种现象似乎可以理解成日本国民为了对应变化的社会环境，试图找到一种更加积极的方式，而《苏菲的世界》推动了这样的哲学热。这本哲学入门书由于运用了崭新的手法，通俗易懂，吸引了年轻的读者，也吸引了中年读者，读者群的覆盖超过了以往的哲学类书籍。本书不仅成了女子大学的教课书，还成了圣诞节的礼物，影响力非常巨大。
对生活、生命的探究是这一时期的一个特征。由著名作家永六辅编著，收集了日本各地普通日本人生死观的《大往生》非常畅销，累计销售了200万多册。
新兴宗教的流行，也使宗教方面的书籍非常畅销。
表2 1995年日本畅销书排行榜
排名 书名 作者 出版社
１ 遺書《遗书》 松本人志 朝日新聞社
２ 松本《松本》 松本人志 朝日新聞社
３ ソフィ问澜纭端辗频氖澜纭� Jostein Gaarder 日本放送出版協会
４ フォレスト？ガンプ
《弗雷斯特？甘普》 Winston Groom 講談社
５ 幸福の科学興国論《幸福的科学兴国论》 大川隆法 幸福の科学出版
６ 大往生《大往生》 永 六輔 岩波書店
７ パラサイト？イヴ《寄生夏娃》 瀬名秀明 角川書店
８ ダ萤‘スタリ？螈蠊渐雪‘フェクトガイド
《赛马种马III完全指引》 月刊ファミコン通信編 アスペクト
９ 新？太陽の法《新太阳之法》 大川隆法 幸福の科学出版
１０ ダ萤‘スタリ？螈蟆∪珪？/p》《赛马种马III全书》 成沢大輔 アスペクト
资料来源：出版科学研究所
《遗 书》
作者：松本人志
出版时间：1994年10月
松本人志是九十年代日本最红的滑稽艺人。由于良好的商业操作，日本从来没有发生过什么类似相声危机之类的事，滑稽艺人也层出不穷，而且竞争非常激烈，这些艺人各个个性强烈，松本是其中个性最突出的一位。他曾经牛到开演出会时大门洞开不收门票，而让观众来出价，观众认为这场演出值多少钱就付多少钱，如果认为一钱不值可以分文不付。虽然如此，从日本的主流社会来看，滑稽艺人还是低级粗俗的，无论多红也都不能登大雅之堂。在日本，通常只要看什么杂志刊登他们的消息就能判断他们的身份，滑稽艺人的动态新闻几乎上不了比较严肃的杂志，更不用说他们自己写的文章了。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（2）
《朝日新闻》社编辑出版的《周刊朝日》是一份比较严肃的周刊，读者层次比较高。这本杂志从1993年7月尝试性刊登了松本人志的随笔，没想到他的这种嬉笑怒骂，肆无忌惮的文风大受日本精英们的欢迎。松本承认自己读书不多，但文章的一字一句都是自己用诚恳和刻苦的态度写出来的。连载一发不可收拾，持续了两年。在此期间，《朝日新闻》社就把这些随笔汇编成册标上《遗书》这一出人意料的书名出版发行， 1994年就进入畅销书前名，1995年更是名列榜首，结果销售达到了250万册以上。后来《朝日新闻》社又将其余的随笔编辑出版的第二本随笔集《松本》也非常畅销，名列1995年排行榜的第二。
值得注意的是，作为当红滑稽艺人的随笔，本书不是从市井大众那里开始受到追捧的，而恰恰相反是从日本比较严肃的主流媒体上赢得人气的。这些代表日本文化的精英平时说话总是瞻前顾后，不会畅所欲言的。然而，泡沫经济崩溃后，不仅经济长时间得不到恢复，而整个社会开始出现了他们意料不及的巨大变化。精英们也不知道社会将变向何方，只有焦虑，缩手无策。松本的随笔集具有一种目中无人的态度，好像是替大部分读者做到了想做而不敢做的事，从而给一贯小心翼翼的读者们出了一口气。这种情绪有非常强的社会基础，蔓延的速度非常快，所以松本随笔集的畅销也就不足为怪了。
《遗书》中的随笔是连载的文章，每篇并不相连，而且每篇就一个话题独立成章。松本信马由缰，想到哪里写道哪里，飘逸潇洒。
松本是本世纪日本最大的天才，恐怕不会再出比这个人更出色的滑稽演员了。很多滑稽艺人因为出了名就去唱歌，演电视剧，而松本却坚持在滑稽领域，这需要很大的勇气和自信。因为松本是天才，所以才去做这样的挑战。
松本是从大阪起家的，在大阪有了一点小名气之后转到东京。和其他在大阪出名的滑稽艺人不同的是，松本愿意完全放弃在大阪的地位，到东京从最低层做起。因为如果能在东京出名，就可以在全国出名。
通常认为滑稽艺人想出名，最好拜一个好老师，否则会很辛苦。虽然松本也有敬仰的先辈，但决不拜他为师。因为松本认为滑稽艺人受不受欢迎是本人有没有才能的问题，但一旦拜了老师之后，就不可能超过老师了。
松本立志做一个令人讨厌、又令人觉得有趣的人。如果你认为松本是一个很令人讨厌的人，那正好满足了松本的心愿。松本绝对不会去想去博得大家的同情，他说滑稽艺人无论在什么时候都不能靠流眼泪来博取同情，一旦你获得了同情，那么就不能再获得笑声了。不仅如此，松本认为职业滑稽艺人必须选择观众，在欣赏水平低的观众面前表演，只会降低你的表演水平。
让松本发火的是《周刊女性》竟然不指名地攻击松本在女性关系方面的问题。其实，和多少女人睡过，甚至得了性病，松本都可以公开说明。这种下三滥的攻击，对松本不起作用。
松本提出成为有趣艺人必须具备三大条件：性格内向、贫困和喜欢女人。优秀的滑稽艺人性格内向？恐怕很多人感到意外，其实松本是说性格内向的人会有更多的思考时间，所以他们的表演会更有深度。而贫困家庭的孩子呢，往往没有钱买玩具，自己要玩的东西只好自己想办法，所以这样的孩子一般想象力就比较丰富。至于喜欢女人，就必须具备勇气，还要有一定的幽默感和哄骗人的技巧，这样才能把一个刚刚认识的女人在几个小时之内就搞到床上去。
嬉笑怒骂1995年的畅销书（3）
松本对日本全国的足球热是这样评论的：首先，选手们不要这样得意忘形。如果得到了世界杯冠军还情有可原，只是获得出场机会是没有什么了不起的。其次，观众也不要太发狂，你热爱足球没人会指责你，但是也没有必要一定要大叫，不能输给韩国队，不能输给伊拉克队。即便输了，需要那样的悲伤吗？不知道外国怎么样，日本对体育选手真是太娇惯了。
在演艺界获得成功是非常不容易的事。很多女艺人都是从裸星开始的，出了名之后就宣布“不再脱了”。当然，到了五六十岁还脱的话的确也不好处理。松本最不满意的是有的裸星出了名之后开始隐瞒以前的裸星经历。对待这样的女星，松本已经从愤怒变到非常的怜悯，并希望她们不要出演松本主持的电视节目。
松本对《anan》杂志的“最�