光高照时，所有的乐器都发出眩目的光辉；描写流水时，浪花潺潺地在乐队中四处
溅泼，而这种效果不是用廉价的竖琴刮奏制造出来的；描写天空闪烁着星光的冬夜
时，音响清凉，透明如镜。”
拉赫玛尼诺夫对自己深感不满，他说：“我过去写作时，完全不理解我不
知道怎么说才好乐队音响和气象学之间的关系。”在他看来，里姆斯基－
科萨柯夫的作品世界里有一个预报准确的气象站，而在他自己的作品世界里，连一
个经常出错的气象站都没有。这是令他深感不安的原因所在。问题是拉赫玛尼诺夫
作品中灰蒙蒙的气候是持久不变的，那里不需要任何来自气象方面的预报。就像没
有人认为有必要在自己的梦境中设立一个气象站，拉赫玛尼诺夫作品的世界其实就
是梦的世界，在欢乐和痛苦的情感的背景上，拉赫玛尼诺夫的色彩都是相同的，如
同在梦中无论是悲是喜，色彩总是阴郁的那样。拉赫玛尼诺夫作品里长时间不变的
灰蒙蒙，确实给人以色彩单一的印象，不过同时也让人们注意到了他那稳定的灰蒙
蒙的颜色其实无限深远，就像辽阔的草原和更加辽阔的天空一样向前延伸。这也是
为什么人们会在拉赫玛尼诺夫的音乐中始终感受到神秘的气氛在弥漫。
另一个例子来自他们的俄罗斯同胞瓦西里·康定斯基。对康定斯基而言，几乎
每一种色彩都能够在音乐中找到相对应的乐器，他认为：“蓝色是典型的天堂色彩，
它所唤起的最本的感觉是宁静。当它几乎成为黑色时，它会发出一种仿佛是非人类
所有的悲哀。当它趋向白色时，它对人的感染力就会变弱。”因此他断言，淡蓝色
是长笛，深蓝色是大提琴，更深的蓝色是雷鸣般的双管巴斯，最深的蓝色是管风琴。
当蓝色和黄色均匀的调合成为绿色时，康定斯基继承了印象派的成果，他感到绿色
有着特有的镇定和平静，可是当它一旦在黄色或者蓝色里占优势时，就会带来相应
的活力，从而改变内在的感染力，所以他把小提琴给了绿色，他说：“纯粹的绿色
是小提琴以平静而偏中的调子来表现的。”而红色有着无法约束的生气，虽然它没
有黄色放肆的感染效果，然而它是成熟的和充满强度的。康定斯基感到淡暖红色和
适中的黄色有着类似的效果，都给人以有力、热情、果断和凯旋的感觉，“在音乐
里，它是喇叭的声音。”朱红是感觉锋利的红色，它是靠蓝色来冷却的，但是不能
用黑色去加深，因为黑色会压制光芒。康定斯基说：“朱红听起来就像大喇叭的声
音，或雷鸣般的鼓声。”紫色是一个被冷化了的红色，所以它是悲哀和痛苦的，
“在音乐里，它是英国号或木制乐器（如巴松）的深沉调子。”
康定斯基喜欢引用德拉克洛瓦的话，德拉克洛瓦说：“每个人都知道，黄色、
橙色和红色给人欢快和充裕的感觉。”歌德曾经提到一个法国人的例子，这个法国
人由于夫人将室内家具的颜色从蓝色改变成深红色，他对夫人谈话的声调也改变了。
还有一个例子来自马塞尔·普鲁斯特，当他下榻在旅途的某一个客栈时，由于房间
是海洋的颜色，就使他在远离海洋时仍然感到空气里充满了盐味。
康定斯基相信色彩有一种直接影响心灵的力量，他说：“色彩的和谐必须依赖
于与人的心灵相应的振动，这是内心需要的指导原则之一。”康定斯基所说的“内
心需要”，不仅仅是指内心世界的冲动和渴望，也包含了实际表达的意义。与此同
时，康定斯基认为音乐对于心灵也有着同样直接的作用。为此，他借用了莎士比亚
《威尼斯商人》中的诗句，断然认为那些灵魂没有音乐的人，那些听了甜蜜和谐的
音乐而不动情的人，都是些为非作恶和使奸弄诈的人。在康定斯基看来，心灵就像
是一个溶器，绘画和音乐在这里相遇后出现了类似化学反应的活动，当它们互相包
容之后就会出现新的和谐。或者说对心灵而言，色彩和音响其实没有区别，它们都
是内心情感延伸时需要的道路，而且是同一条道路。在这方面，斯克里亚宾和康定
斯基显然是一致的，不同的是前者从绘画出发，后者是从音乐出发。
斯克里亚宾比里姆斯基－科萨柯夫走得更远，他不是通过配器，或者说是通过
管弦乐法方面的造诣来表明音乐中的色彩，他的努力是为了在精神上更进一步平衡
声与色的关系。在1911年莫斯科出版的《音乐》杂志第九期上，斯克里亚宾发表了
有关这方面的图表，他认为这是为他的理论提供令人信服的证据。在此之前，另一
位俄罗斯人A ·萨夏尔金－文科瓦斯基女士也发表了她的研究成果，也是一份图表，
她的研究表明：“通过大自然的色彩来描述声音，通过大自然的声音来描述声音，
通过大自然的声音来描述色彩，使色彩能耳听，声音能目见。”俄罗斯人的好奇心
使他们在此领域乐此不疲，康定斯基是一个例子，斯克里亚宾是另一个例子，这是
两个对等起来的例子。康定斯基认为音乐与绘画之间存在着一种深刻的关系，为此
他借助了歌德的力量，歌德曾经说过绘画必须将这种关系视为它的根本。康定斯基
这样做了，所以他感到自己的作品表明了“绘画在今天所处的位置”。如果说斯克
里亚宾想让他的乐队演奏绘画，那么瓦西里 ？康定斯基一直就是在画音乐。
长期在巴黎蒙特马特的一家酒吧里弹钢琴的萨蒂，认为自己堵住了就要淹没法
国音乐思想和作品的瓦格纳洪流，他曾经对德彪西说：“法国人一定不要卷入瓦格
纳的音乐冒险活动中去，那不是我们民族的抱负。”虽然在别人看来，他对同时代
的德彪西和拉威尔的影响被夸大了，“被萨蒂自己夸大了”，不过他确实是印象派
音乐的前驱。他认为他的道路，也是印象派音乐的道路开始于印象派绘画。萨蒂说：
“我们为什么不能用已由莫奈、塞尚、土鲁斯… 劳特累克和其他画家所创造出的，
并为人们熟知的方法。我们为什么不能把这些方法移用在音乐上？没有比这更容易
的了。”
萨蒂自己这么做了，拉威尔和德彪西也这么做了，做的最复杂的是拉威尔，做
的最有名的可能是德彪西。法国人优雅的品质使他们在处理和声时比俄罗斯人细腻，
于是德彪西音响中的色彩也比斯克里亚宾更加丰富与柔美，就像大西洋黄昏的景色，
天空色彩的层次如同海上一层层的波涛。勋伯格在《用十二音作曲》中这样写道：
“他（德彪西）的和声没有结构意义，往往只用作色彩目的，来表达情绪和画面。
情绪和画面虽然是非音乐的，但也成为结构要素，并入到音乐功能中去。”将莫奈
和塞尚的方法移用到音乐上，其手段就是勋伯格所说的，将非音乐的画面作为结构
要素并入到音乐功能之中。
有一个问题是，萨蒂他们是否真的堵住了瓦格纳洪流？虽然他们都是浪漫主义
的反对者和印象主义的拥护者，然而他们都是聪明人，他们都感受到了瓦格纳音乐
的力量，这也是他们深感不安的原因所在。萨蒂说：“我完全不反对瓦格纳，但我
们应该有我们自己的音乐如果可能的话，不要任何‘酸菜’。”萨蒂所说的酸
菜，是一种德国人喜欢吃的菜。由此可见，印象主义者的抵抗运动首先是出于民族
自尊，然后才是为了音乐。事实上瓦格纳的影响力是无敌的，这一点谁都知道，萨
蒂、拉威尔和德彪西他们也是心里明白。这就是艺术的有趣之处，强大的影响力不
一定来自学习和模仿，有时候恰恰产生在激烈的反对和抵抗之中。因此，勋伯格作
为局外人，他的话也就更加可信，他说：“理查 ？瓦格纳的和声，在和声逻辑和
结构力量方面促进了变化。变化的后果之一就是所谓和声的印象主义用法，特别是
德彪西在这方面的实践。”
热衷于创作优美的杂耍剧场的民谣的萨蒂，如何能够真正理解宽广激昂的瓦格
纳？对萨蒂而言，瓦格纳差不多是音乐里的梅菲斯特，是疯狂和恐怖的象征，当他
的音乐越过边境来到巴黎的时候，也就是洪水猛兽来了。凡高能够真正理解瓦格纳，
他在写给姐姐耶米娜的信中说道：“加强所有的色彩能够再次获得宁静与和谐。”
显然，这是萨蒂这样的人所无法想象的，对他们来说，宁静与和谐往往意味着低调
子的优美，当所有的色彩加强到近似于疯狂的对比时，他们的眼睛就会被色盲困扰，
看不见和谐，更看不见宁静。然而，这却是瓦格纳和凡高他们的乐园。凡高为此向
他的姐姐解释道：“大自然中存在着类似瓦格纳的音乐的东西。”他继续说：“尽
管这种音乐是用庞大的交响乐器来演奏的，但它依然使人感到亲切。”在凡高看来，
瓦格纳音乐中的色彩比阳光更加热烈和丰富，同时它们又是真正的宁静与和谐，而
且是印象主义音乐难以达到的宁静与和谐。在这里，凡高表达了与康定斯基类似的
想法，那就是“色彩的和谐必须依赖于与人的心灵相应的振动”。于是可以这么说，
当色彩来到艺术作品中时，无论是音乐还是绘画，都会成为内心的表达，而不是色
彩自身的还原，也就是说它们所表达的是河床的颜色，不是河水的颜色，不过河床
的颜色直接影响了河水的颜色。
康定斯基认为每一个颜色都可以是既暖又冷的，但是哪一个颜色的冷暖对立都
比不上红色这样强烈。而且，不管其能量和强度有多大，红色“只把自身烧红，达
到一种雄壮的成熟程度，并不向外放射许多活力。”康定斯基说，它是“一种冷酷
地燃烧着的激情，存在于自身中的一种结实的力量。”在此之前，歌德已经在纯红
中看到了一种高度的庄严和肃穆，而且他认为红色把所有其它的颜色都统一在自身
之中。
尤瑟纳尔在她有关东方的一组故事里，有一篇充满了法国情调的中国故事《王
佛脱险记》。王佛是一位奇妙的画师，他和弟子林浪游在汉代的道路上，他们行囊
轻便，尤瑟纳尔的解释是“因为王佛爱的是物体的形象而不物体本身”。林出身豪
门，娇生惯养的生活使他成为了一个胆小的人，他的父母为他找到了一个“娇弱似
芦苇、稚嫩如乳汁、甜的像口水、咸的似眼泪”的妻子，然后谨慎知趣的父母双双
弃世了。林与妻子恩爱地生活在朱红色的庭院里，直到有一天林和王佛在一家小酒
店相遇后，林感到王佛“送给了他一颗全新的灵魂和一种全新的感觉”，林将王佛
带到家中，从此迷恋于画中的景色，而对人间的景色逐渐视而不见。他的妻子“自
从林爱王佛为她作的画像胜过爱她本人以来，她的形容就日渐枯槁”，于是她自溢
身亡，尤瑟纳尔此刻的描述十分精美：“一天早晨，人们发现她吊死在正开着粉红
色花朵的梅树枝上，用来自溢的带子的结尾和她的长发交织在一起在空中飘荡，她
显得比平常更为苗条。”林为了替他的老师购买从西域运来的一罐又一罐紫色颜料，
耗尽了家产，然后师徒两人开始了漂泊流浪的生涯。林沿门乞食来供奉师傅，他
“背着一个装满了画稿的口袋，躬腰曲背，必恭必敬，好象他背上负着的就是整个
苍穹，因为在他看来，这只口袋里装满了白雪皑皑的山峰，春水滔滔的江河和月光
皎皎的夏夜。”后来，他们被天子的士兵抓到了宫殿之上，尤瑟纳尔的故事继续着
不可思议的旅程，这位汉王朝的天子从小被幽闭在庭院之中，在挂满王佛画作的屋
子里长大，然后他发现人世间的景色远远不如王佛画中的景色，他愤怒地对王佛说：
“汉王国并不是所有王国中最美的国家，孤也并非至高无上的皇帝。最值得统治的
帝国只有一个，那就是你王老头通过成千的曲线和上万的颜色所进入的王国。只有
你悠然自得地统治着那些覆盖着皑皑白雪终年不化的高山和那些遍地盛开着永不凋
谢的水仙花的田野。”为此，天子说；“寡人决定让人烧瞎你的眼睛，既然你王佛
的眼睛是让你进入你的王国的两扇神奇的大门。寡人还决定让人砍掉你的双手，既
然你王佛的两只手是领你到达你那王国的心脏的，有着十条岔路的两条大道。”王
佛的弟子林一听完皇帝的判决，就从腰间拨出一把缺了口的刀子扑向皇帝，于是林
命运的结局是被士兵砍下了脑袋。接下去，皇帝令王佛将他过去的一幅半成品画完，
当两个太监把王佛勾有大海和蓝天形象，尚未画完的画稿拿出来后，王佛微笑了，
“因为这小小的画稿使他想起了自己的青春”，里面清新的意境是他后来再也无法
企及的。王佛在那未画完的大海上抹上了大片大片代表海水的蓝颜色，又在海面补
上一些小小的波纹，加深了大海的宁静感。这时候奇怪的事出现了，宫庭玉石的地
面潮湿了起来，然后海水涌上来了，“朝臣们在深齐肩头的大水中慑于礼仪不敢动
弹最后大水终于涨到了皇帝的心口。”一叶扁舟在王佛的笔下逐渐变大，接着
远处传来了有节奏的荡桨声，来到近前，王佛看到弟子林站在船上，林将师傅扶上
了船，对师傅说：“大海真美，海风和煦，海鸟正在筑巢。师傅，我们动身吧！到
大海彼岸的那个地方去。”于是王佛掌舵，林俯身划桨。桨声响彻大殿，小船渐渐
远去。殿堂上的潮水也退走了，大臣们的朝服全都干了，只有皇帝大衣的流苏上还
留着几朵浪花。王佛完成的那幅画靠着帷幔放在那里，一只小船占去了整个近景，
逐渐远去后，消失在画中的大海深处。
尤瑟纳尔在这篇令人想入非非的故事里，有关血，也就是红色的描述说得上是
出神入化。当弟子林不想让自己被杀时流出的血弄脏王佛的袍子，纵身一跳后，一
个卫兵举起了大刀，林的脑袋从他的脖子上掉了下来，这时尤瑟纳尔写道：“