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金代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数出于瓷窑遗址金代地层和金墓之中。曲阳出土了白釉花口瓶。钧窑烧月白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，颈、腹、足各占三分之一，造型独特。
金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色线纹装饰的器物。线的排列方法有满线、三线一组，一、二、一间隔排列等形式。河北磁州，河南禹县、鹤壁，山东淄博，四川广元等窑都有烧造。目前可以判断传世品窑口的只有淄博窑，其特点是黑釉罐上满线纹，但在双系下，有交叉的两条线纹，可以断定是该窑产品，日本、英国分别收藏一件淄博窑的完整器物。四川广元窑的黑釉起线纹罐与其它窑的同类器物又有所不同。它是经过两次烧成的，先素烧坯，再上釉二次烧成，在窑址中采集的标本有素烧坯及二次烧成的器物标本。
（四）明清瓷器的造型、纹饰特征
明清两代瓷器的造型更加符合实际生活的需要。瓶、罐、壶、盘、碗等器物都有多种形式。青花瓷器为明、清两代瓷器生产的主流，历经四百年盛烧不衰。不同时期使用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格，这已成为判断瓷器年代的重要依据。
永乐、宣德青花瓷器在造型、纹饰上受到了西亚银器、铜器的影响，执壶、花浇、折沿盆、烛台、钵等都具有西亚作风。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盘、碗、洗等是这一时期常见的器形。电子书。纹饰中以龙凤纹占主要比重，并贯穿于整个明、清时代。
正德瓷器因明武宗的妃子信奉回教，故瓷器装饰上的显著特点是阿拉伯文较多。
嘉靖瓷器造型的特点是葫芦瓶较多，方的、圆的、上圆下方的、高的、矮的、大的、小的，应有尽有。此外，方形器物较多。由于世宗信奉道教，故纹饰上道教色彩浓厚，典型的纹饰有八仙人、云鹤八卦。缨络纹也是这时期长见的纹饰。
康熙时期民窑瓷器有很大的发展，外销数量很大，欧洲收藏有大量康熙民窑的瓷器。双耳盖瓶等具有欧洲瓷的造型特点。人物纹、山水纹凤尾尊、棒棰瓶比较多见。康熙青花由于使用云南珠明料，蓝色明亮，层次较多，具有水墨画的效果。
五彩瓷器始于明代宣德年间，嘉靖、万历时期得到了很大发展。而到康熙时期，釉上蓝彩取代了釉下青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外红、绿、紫彩还可分化出深浅不同的色调。纹饰题材几乎无所不包，人物、鸟兽、花草、虫蝶生动而艳丽，达到了历史上五彩瓷器的发展高峰。
二 胎釉彩与制做工艺
胎釉彩对鉴定瓷器也是至关重要的。以同样造型的黑釉碗为例，从胎色上可以区别是定窑还是北方其它瓷窑的产品。定窑黑釉碗胎色洁白，与白定质地一样，这是其它任何瓷窑所无法比拟的。建阳窑黑釉碗除造型上有自己的特点外，胎也与其它瓷窑产品不同，因其含铁量高，胎呈黑褐色，釉面有兔毫结晶，是兔毫盏的主要产地。耀州窑系的青釉印花碗，陕西、河南、广东、广西都有，造型与纹饰基本相同，但从釉色上看，它们差别各异。广西容县印花碗以氧化铜为呈色剂，釉面呈绿色，少数呈红色，与其他窑使用氧化铁作呈色剂，釉面呈青色釉截然不同。唐三彩首先在河南巩县发现窑址，继而在陕西耀州窑、河北邢州窑陆续发现。从出土与传世的三彩器物看，以巩县窑三彩色调最为艳丽，造型上大同小异。福建浦城窑魂瓶多用褐彩装饰，与其他窑不同。
三 款识
款识指在瓷器上刻划或书写的文字。主要有纪年款、名家款、官家款、明清官窑款识等。纪年款指在器物上直接刻划或书写的年号名称及具体年数，如“赤乌十四年……”虎子，吴“永安三年”谷仓等，可直接了解器物的制作年代。纪年墓出土物也为我们鉴定瓷器提供了准确的下限年代。名家款唐代有邢窑“徐六师记”壶，巩县窑的“杜家花枕”、“裴家花枕”，宋金元磁州窑“张家造”枕。官家款有定窑、耀州窑与越窑带“官”字款器物一百余件；福建建窑“供御”、“进琖”铭文碗。明清官窑款识比较规范化，一般书写“大明××年制”六字与“××年制”四字款。明清两代御窑厂分工极细，多达72道工序，款识由专人书写，字体大体相同。从传世明清两代官窑瓷器可以看出正德后期与嘉靖前期款识字体出于一人之手，除正德、嘉靖四字外，“大明年制”四字完全相同。康熙晚期与雍正早期款识亦为一人所写，大清的“清”字写成“清”。
四支烧方法
支烧方法对鉴定宋金时期瓷器尤为重要。如定窑首创的覆烧法被江南众多的瓷窑所仿效。刮圈烧法有陕西旬邑窑、耀州窑、山西霍县窑、河曲窑等，以金代瓷器最为常见。支钉烧法在南北方瓷窑广泛使用，有三叉形、圆饼形上凸起若干小钉，圆圈上凸出若干小钉或独立小支钉。数量有三、五、六、七个，多者达十几个，汝窑支痕呈小米粒形，磁州窑为长条形支痕。山西介休与霍县窑白釉器物十分相近，但从支钉数量上可以区分，介休窑为三支钉，霍县窑五支钉。
来自：华夏收藏网
瓷器作伪与辩伪
瓷器作伪在古时是不被人重视的，而且仿制的品种和数量很大，特别是自明、清两朝以来，仿制技术逐渐成熟、提高。出现了后朝仿前朝影响较大的官窑瓷器，有民窑仿官窑的，有现代仿各朝民窑和
官窑的瓷器，尤其是进入上世纪80年代后至今，由于市场的开放，受利益驱动，瓷器的仿指水平达到了及至。
鉴于防品瓷器十分逼真，并成为古瓷受藏者存在的实际问题，笔者近期考察了一些地下制赝小厂和作坊。一件仿品瓷器在入窑前胎坯就基本具备了古瓷器形，出窑后进行作旧，退除贼光，大多用现代化学材料
“氢氟酸”按比例兑水稀释，用油漆排笔刷于瓷器表面，贼光在一个小时左右就退掉，还有用传统的兽皮手工打磨退光，这样器表的自然效果要比化学材料好，但耗时费力。仿制上挡次的瓷器胎釉都采用了小窑特烧，经过表面作旧，一般较难辩伪。瓷器的胎足也是作伪者苦心的重要部位，如用较浓的茶叶水及烟叶水反复涂于瓷器底足露胎处，效果不错。同时也使用化学材料。这些作伪手段是作伪者为了使新瓷器转眼间变成有岁月苍桑痕迹的古瓷器，达到有销路的目的，使收藏者愿意购买，同时又使制赝者、售赝者共同获利。
作为瓷器收藏者特别是刚如道的瓷器收藏着者，在古玩市场上面
对那些大大小小五光十色的瓷器，如何寻找真品的瓷器，首先要解决
辩伪的问题，辩伪能力的提高先要从有代表的残瓷入手，反复观察局部特征并熟记在心中。辩伪要从器形、釉料、制作技术及纹饰和堂款等方面加以综合分析，并用放大镜仔细观察胎体结构
。作伪者在仿烧真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但这样的瓷品一般胎质不好，釉料及釉上质感不如真品瓷器，结合理论学习，把握住瓷器的造型、纹饰、款式、胎质
、釉质及釉色就能确定其真伪，一件瓷器无论怎样作伪，它的某些特征总会有不符合时代的演变规律。
在此，笔者提醒初涉古瓷收藏的朋友们，在没有多高鉴定水平的前提下，要先学习后入市，以免卖到赝品，弃之可惜、观之无味。
来自：华夏收藏网
从银币版别上鉴真伪
随着集币势的不断升温，在一些较大的钱币交易市场上和银行的门市收兑业务中，出现了各式种各样的假银币。为使投资银币者掌握一般的鉴别常识，现将几种常见的假银币的主要特征介绍如下：
铜版银币：它的形态、大小、图案完全与真银币相似，但它是以铜为主体，图案粗糙，在石上磨一下，即出铜的本质，敲击出来的声音尖亮而有哨声。
铅版银币：以铅充银，是外为银皮内夹铅质的银圆。其花纹与正常银圆无异，但声音较厚、发闷，阴沉而带“嗒”音，以火烤之，铅即流出。
夹版银币：它的外层包裹两层银皮，银层较厚，磨擦一下一般不易磨出痕迹。这一种称夹心银圆，是假银币最为常见的一种。内夹铜、铁、铅等多种成分，其声音短沉闷且无转音。
改小银币：严格说来这一种还不算是假银币，只是重量有所减少。这种银币是将正常银圆之齿锉平、改小，然后获取细毫碎银。一般只要对照一枚足重的真银圆既可判别。
砂版银币：这种银币表面粗糙，图像模糊不清，重量在20克以下，系翻砂版，用力向地上一砸，即碎裂，碎裂面呈浅灰色。目前市场上见到的假“袁大头”银圆多数属于这种类型。
洗版银币：亦称洗澡版，是将正常银圆以硝酸或硫酸蚀去一层银，以此窃去一部分银质。其特点是图案模糊或有浮白色，发音微慢，严格说来这不算是真正的假银币，但重量有所减少，已不足25克，如将其作为一件藏品，其品相已不完整，收藏价值也就大打折扣了。
摘自：中国商报收藏拍卖导报
翡翠的挑选
上等品质的硬玉称其为翡翠，色、透、匀、形、敲是一般人观赏或评价玉石的方法，并将玉石分为：玻璃种、深色老坑、老坑、金丝、油清、豆青、花青、瓜青等。其中以玻璃种的翡翠为上品，而〃水分〃很高、透明度佳的又叫作〃冰种〃，可说是〃玻璃种〃中的珍品。大部份购买玉镯的消费者可能都有这样的经验，那就是商家会当你的面敲玉镯，听听看其声音是否清脆不含浊，而以清脆悠扬有回音者为佳。这样做即是想证明玉石的结晶紧密质地好且无裂纹。
1。愈娇绿的愈具有投资价值和收藏价值。
2。透明度：硬玉内部结晶组织紧密的质地较好，透明度也跟着高，我们所说的〃玻璃种〃就是这种透明度高的硬玉，如因玉石本身含铬丰富则形成了冰种翡翠，价值不菲且难求。
3。色匀：除了颜色娇绿，透明度高之外，还必须色调均匀才是上品。
4。瑕疵：要注意有无裂纹、斑点等，这些瑕疵都会影响硬玉的品质。
5。形状：大多数的翡翠戒面是椭圆蛋面形的，至於其它的形状则有多种，形状的好坏与美丽对玉石的价格也是有影响的。
来自： 华夏收藏网
对假鉴定，喊打！
收藏，今日一大时尚。有关部门透露，自去年新的《文物保护法》实施后，本市越来越多的个人和企业依法进入文物流通领域，目前收藏队伍达20余万人，在东台路、豫园等地也形成了相当的市场规模。
收藏兴盛，古玩吃香，流通的古玩中难免鱼目混珠。于是，初入此道者十分希望权威人士帮助鉴定，辨别真假。然而，人们万万没想到，古玩鉴定中也有作假，致使他人上当。
鉴定作假，原因很多，除鉴定师中有滥竽充数、沽名钓誉者外，还有一些所谓的鉴定师与持货者勾结，实施欺骗，从中牟取私利。“对假鉴定，喊打！”人们纷纷发出这一呼声，同时希望有关部门采取有效措施，加强古玩鉴定行业的建设和管理。
案例实录 8万元买了假字画
一年轻人，爱字画，经常出高价买下名人字画收藏，碰上知己者共欣赏，几年下来，已耗资数十万元。一次，他来到朋友家，说自己花8万元买了一幅吴湖帆的青绿山水画。可打开一看，朋友失声大呼：“假的，百分之百假的！”年轻人不信，说是经专家鉴定，并拿出盖有钢印的收藏鉴定书。那朋友捧出《吴湖帆画集》当面指教：你所买的画是临摹吴湖帆的《庐山五老峰》，画面虽同，但气韵、笔墨却相差十万八千里，画上的松针松散呆板，哪是吴湖帆的手笔！
吃惊之余，年轻人更怕其它收藏中也有假货。于是，又拿来一幅晚清任预（立凡）的山水和一幅翁同的对联，请朋友鉴别。任预的画虽年久，但笔墨无生气，赝品也；翁同的对联，则是石印的复制品。年轻人说什么也想不通，既然是假货，为什么鉴定师会定出上万元的价？
不久前，有两人到某古玩公司寄售字画。亮卷，是康有为的作品。来者道，几幅作品从他人手里购得，现在手头紧，想原价出让，其中一幅开价3万元。
康有为倡导“戊戌变法”失败后流亡国外，其搜罗金石碑版写就的《广艺舟双楫》，在书坛颇有名声，作品深受藏家青睐。在1992年的西安国际拍卖会上，康有为当初在西安写的“文章千古事，花柳一园春”五言对联，以1。2万美元成交。两年后，中国嘉德推出康有为的两幅长联，成交价高达22万元人民币。
这次，古玩公司看了来者的字画，认真鉴定后从落款图章上看出破绽，为赝品。来者急忙申辩：当初购买时专门请大师鉴定，怎么会假。但事实已作出明确结论，两人只好卷起字画悻悻离去。有关专家告诉记者，近几年来，康有为的书法作品频频出现拍卖会。其间不少是赝品，从而导致康有为的书法作品价格回落。赝品惹的祸真是不浅。
据了解，初入道的收藏者，有喜欢陈设的摆件，有喜欢带款的瓷器，因为历史年份或帝王年号款，都代表收藏品的价值。不过，人们应该知道，现代工艺的仿制技术已能达到复旧的要求。鉴定师的水平，就在于把赝品和真迹辨别清楚。然而，现在一些所谓的鉴定师受利益驱动，昧着良心作伪证，指鹿为马，甚至还吹捧一番，写上一段题跋，为赝品泛滥推波助澜，可气可恨。
直面鉴定 鉴定队伍亟须整顿
目前，我国人事和劳动部门还没有设置古玩鉴定师的岗位职称系列，也没有专门机构对此进行考核发证。人们日常所指的鉴定师，是社会上一种约定俗成的习惯称呼。有此称呼者，实际上是对某项古玩有所研究，并掌握鉴别的专业知识。由于收藏日趋兴盛，这些人频频受拍卖行、收藏者的邀请，实施鉴定业务。
有关人士告之，目前本市