（简介：监狱民警给了这名十八岁的新犯人无微不至的关怀，他第一次感受到了“家”的温暖，他说出了埋藏心里的愿望。在多方查找没有结果的情况下，指导员亲自出马，最终找到了他失散两年的妹妹。原来，自从他入狱后，妹妹被一对好心的中年夫妇收养。这天，他刑满出狱了，前来接他的正是那对中年夫妇和妹妹）
第二十八集拾荒伴夫
（简介：她主动报案，将丈夫送进了监狱。为此，丈夫恨得咬牙切齿，婆家人也对她大打出手。可是，她没有灰心，毅然决定在丈夫服刑的监狱旁打工、拾荒，用自己的真爱来陪伴他“服刑”。八年后，他终于被感动了，并劝说自己的家人“原谅她”。然而，就在他即将刑满释放时，她却得了不治之症）
第二十九集逃犯自首
（简介：他逃出监狱后，本以为从此可以自由了，谁知不仅整天担惊受怕，而且受尽了欺辱，可是由于逃犯的身份，他却不敢声张。他虽然隐藏了八年，娶了妻、生了孩子，却没有过上一天安稳日子。终于，他将自己的真实身份告诉了妻子。在妻子多次耐心的劝说下，他终于鼓起勇气投案自首）
第三十集最后之餐
（简介：他因在狱内打架斗殴致人死亡而被判处死刑。临刑前的一天，他给指导员和六岁的女儿写下了遗书，情真意切，表达了无比的悔恨。真是“人之将死，其言也善。”当指导员和看守所所长为他送来一盘红烧鱼、一盘牛肉、两只荷包蛋和一碗面条时，他知道：这是自己一生当中最后一顿早餐了）
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作品相关 ＇评论＇真实性与人性化
《监狱故事》终于同广大读者见面了。我们欣喜地看到，吴勇先生是个有心人，他利用多年来从事监狱媒体记者的便利，收集整理了这么多的“监狱故事”（这只是第一部，据说作者还将写作第二部和第三部），读来十分感人。
这些故事并不是用来作为人们茶余饭后的笑料谈资，而是一部破译罪犯心路历程的理性实录，是一部凝重的人生教科书，是不可多得的生活警示录，是对犯罪人的心灵拷问，也饱含了罪犯对犯罪的深深忏悔、对监狱民警真诚耐心挽救与改造的感恩。它告诫人们，自由人与囚犯之间，看似身处两个截然不同的世界，但只要一念之差，又是那样地容易跨越，深感做人须谨慎，绝不可妄生邪念。同时，这部作品还包含了作者对新的历史条件下如何有效改造罪犯的探索与思考，对于广大监狱基层民警，她是一部内容翔实的“监狱警官手记”，是一部改造工作典型经验的交流文集，是一部如何克顽攻坚、搞好个别教育及社会帮教工作的鲜活教材和参考书。
作品表达了作者张扬真善美、鞭挞假恶丑的主题追求。譬如第三集、第四集，叙述了在某航空公司的售票处门前，两名歹徒抢劫了密码箱后驾着摩托车逃跑。出租车司机余刚穷追不舍，并与歹徒展开激烈的搏斗余刚成了全国见义勇为的英雄，并在人民大会堂作报告。而罪犯则成了阶下囚，因此一直十分痛恨心目中的“仇人”余刚。在民警的教育下，他才逐渐有所转变。五年后，他被减了刑还被评为改造积极分子。特别是母亲一次探监，意外地遇到歹徒抢劫的事情，使他灵魂深处受到极大的震惊。他给余刚写了一封信，这对“冤家”终于在监狱里再次相见，英雄与囚犯第一次握手。颂扬了余刚见义勇为，积极与犯罪行为作斗争的高尚品格。第十三集骗子科长中，狱友伪装成监狱狱政科的“李科长”，谎称办理“保外就医”，来到犯属的家里。他“热心地”带着犯属来到监区“办理手续”，以上厕所为名，拿着五千元钱偷偷溜走。狱中的儿子见到母亲，发现“李科长”是几个月前刑满释放的与自己在一个监舍服刑的“把子”，他后悔不迭辛辣地嘲讽了狱内“称兄道弟”、“拉帮结伙”最终自食苦果的下场。第二十八集拾荒伴夫更是一个非常感人的故事，妻子主动报案，将正在进行抢劫犯罪的丈夫送进了监狱。为此，丈夫恨得咬牙切齿，婆家人也对她大打出手。可是，她没有灰心，毅然决定在丈夫服刑的监狱旁打工、拾荒，用自己的真爱来陪伴他“服刑”。几年后，他终于被感动了，并劝说自己的家人“原谅她”。然而，就在他即将刑满释放时，她却得了不治之症，再也回不了家。随着作者深情的叙述，这个痴情的女人，用自己最后的生命，唤醒了迷途浪子的回归。这个弱女子的壮举，不同样惊天地、泣鬼神吗？
这部作品在写作上主要有两个最明显的特点：一是真实性。这些故事多为作者亲身采访所得，在监狱民警、服刑人员及其亲属的眼中，这些都是发生在身边的事，阅读中，其故事的真实性让人不容置疑。特别是作者塑造了一群平凡而又伟大、朴实而又坚毅、无私奉献、且真实可信的英雄群像：指导员曹国庆，分监区长韩建民，副分监区长汪传杰、唐强，民警王方军、何龙、徐平。是他们用青春、智慧、心血和汗水，谱写着一个个监狱故事。二是人性化。作者从人性关怀的角度，写了“十岁冬季”（第八集），讲述了一个十岁的小男孩，冒着严寒只身从百里之外来看望正在狱中服刑的爸爸。当得知年幼的儿子因没钱上学，准备外出打工谋生时，无奈的父亲痛不欲生，放声大哭。监区民警和监区服刑人员伸出援助之手，纷纷捐款，激动人心的场面令他感动的双膝跪地。终于，小男孩在民警的帮助下背上书包，重返校园。第二十六集、第二十七集“想有个家”，说父亲赌博成性，将妻子输给了别人。妻子一气之下上吊自尽，丢下年幼的兄妹俩。后来，债台高筑的父亲又因赌博“输掉”了妹妹小小年纪的他只得带着妹妹离家出走，四处流浪。为了给妹妹看病，无依无靠的他被迫上街抢劫，结果被当场抓获。他被判刑5年，从此与妹妹失散。监区民警给了这名十八九岁的新犯人无微不至的关怀，他第一次感受到了“家”的温暖，他说出了埋藏心里的愿望。指导员亲自出马，最终找到了他失散两年的妹妹。原来，自从他入狱后，妹妹被一对好心的中年夫妇收养。这天，他刑满出狱了，前来接他的正是那对中年夫妇和妹妹。监狱民警为了帮助这名犯人圆自己的梦，为了使他能够安心改造，可以说是费尽了心机。以及第五集“非我心狠”、第十四集“悲喜交集”、第三十集“最后一餐”等章节，字里行间无不充满着监狱机关对服刑人员及其亲属的关爱之情。
作品的不足之处表现在叙述手段和主题表达方式比较单一，缺少细节描写、场景勾勒等。也许是作者“只缘身在此山中”，监狱题材这座富矿中，故事太多，令人眼花缭乱，没有来得及深加工和精加工。其实，这种独立成篇的故事，完全可以大胆运用白描手法，辅之以蒙太奇的时空跨越、场景转换，意识流的合理想像与推理，矛盾的埋伏与揭示，个性化语言的独白与对话、典型人物的性格特征描写等等。（江网）
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作品相关 ＇评论＇戏说吴勇及其《监狱故事》
吴勇者，安徽省监狱局内刊编辑也。此乃就其主业而言，只是平面形象。立体的吴勇，角色多样，丰富多彩。编辑采访之余，工于书法、绘画，纪实文学更是他的强项。《》正在连载的长篇系列纪实小说《监狱故事》是其最新作品，该文长达15余万字30集，系其在这领域的总结、开拓之作。与其共事近二十载，其人其文的轮廓老早成竹于胸，故能信马由缰地一一道来。
（一）
一米八的高度，魁梧的身材，乌黑发亮的头发，白净细腻的皮肤，犹如《三国演义》中的吕布、传说里的潘安，英俊潇洒。惟其如此，衣着不是现在的西装、皮装和唐装，而是一条旧麻袋，也能吸引不少年轻女性的眼球。惟其如此，曲高和寡，知音难觅，年过不惑，仍是“单身贵族”。
生于监狱农场，父辈从事过管教工作。少年时拜过犯人中的画家为师（当时是个右派），习得绘画技能。二十一岁当上“狱警”，并在全省司法系统首届书画大赛中获得二等奖。其后的十年间，其绘画和书法作品在司法系统、全省和全国的性大赛中获奖二十余次。二十二岁时被选调到省局《安徽新岸》编辑部担任美术编辑。
“弃武从艺”后，又“舍艺求文”，不久又兼任文字编辑，还要采访、校对。即使这样，也不忘精心策划栏目、辛勤笔耕。采写了通讯《从监狱到地狱》一文，反响强烈，于是有了12万字的长篇报告文学《死之途》，于是有了一万多字的《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词；主笔《回归线上的骄子》系列报道，于是有了《一身正气斗凶顽》、《吹尽狂沙始到金》、《路长情更长》、《梦醒真男儿》、《面包会有的》等长篇通讯，其中《第一次握手》获得全国法制好新闻评比三等奖；所编版面图文并茂，在全国监狱报评比中，荣获美术、版面等多次一等奖；师从著名书法家李百忍、刘子善，醉心美国作家安﹒比尔斯的《魔鬼词典》，于是独创了“幽默书法”，这种书法一般只书一至四个大字，旁边书上一段小字诠释，幽默而富有哲理，在书写内容和形式上都有所创新，堪称一绝。其手迹偶尔也现身省城的茶楼酒肆。
吴勇可谓博览群书，尤以现当代畅销书作家作品为最爱。说到李敖、胡适、林语堂，可以如数家珍；说到余秋雨、王跃文、余杰、闫真、肖仁福、海岩、张平等等，可以娓娓道来，而其中对李敖评价最高。对于书法、绘画，我知之甚少，尤其缺乏实战经验，不敢妄言吴勇在这方面的长短。至于他的文章，倒是略有心得。我编辑过他的不少文章，亦阅读过他的半数左右的作品。他的《死之途》乃写作征途上的发轫之作，比较稚嫩；《第一次握手》比较成熟，堪称其代表作之一；《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词，洋溢着澎湃的激情，充满了闪光的思想，是近期最好的作品。他为《安徽新岸》复刊15周年撰写的长篇纪实文学作品《15年：横竖撇捺》，因为一直身处其中，加上亲自采访了几任总编，所以成篇后，系统、生动，是其代表作。他的酷爱读书、勤奋写作的精神，还是令我和同事们深深敬佩的。每年编辑校对几十万字的稿件，尚能读几十本书，发表几到十万字的文章，同时研习书法、绘画，确实不易。这里不能排除客观因素——没有结婚，不用陪岳父岳母打麻将，不用陪小孩玩耍，不用检查小孩作业躺在床上看书抽烟，不会招来老婆的批评；半夜可以到书房写字、画画和写作读者诸君或许会怀疑我是否是在为本人的平庸寻找客观原因和搪塞的借口？不过，我坚信培根关于独身者的论述，此类人物，“未能复制一种肉体，却全力以赴地复制一种精神”，故而，更能意识到自我的存在，更能集中时间和精力，更能发掘出个人的潜能。
（二）
《监狱故事》杀青发表前，仅仅听说却没有见过。编辑《安徽监狱》和《安徽监狱网》的空隙，浏览了一遍，兴致所至，拉拉杂杂敲下了前后的文字。
《江苏监狱网》编辑万众兄对《监狱故事》评价道：“以往，监狱题材的小说、影视剧创作，一般都是单独连续性的故事。而《监狱故事》则是一个系列剧，每集独立成章，这是大墙文学和大墙影视剧创作前所未有的形式或创意。”此言善矣，善莫大焉！吴勇写作具有几大特点：一是聪明，二是迅速，三是创意。也即万众兄指出的，本人在此狗尾续貂，作一发挥。创意者，创造性的设想、构思和技巧也。身为编辑，他能创办出《大墙内外鸿雁传真》、《服刑人员话亲属下岗和再就业》、《回归线上的骄子》等颇具影响力的栏目；身为书者，他能原创出“幽默书法”；身为写手，他能不断翻样换新。以《监狱故事》为例，当中的作品多数是作者最新创作，但有几篇则是过去作品的重新加工和改造。比如，第三、第四集系《第一次握手》的延伸和扩大，第七、第二十九集系撰写《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词时采访的结晶，第三、第四、第十六、第十七集则系主笔《回归线上的骄子》栏目时自己作品的再创造。
《监狱故事》几乎包含了与犯人生活相关的方方面面，向社会提供了一幅全面真实的监狱犯人生活的生动画面。比如，接见、减刑、脱逃、禁闭、死囚、帮教等等。书中既写到了积极改造、走向新生的，也写到了抗拒改造、重新犯罪的；既写到了关于亲情、友情的，也写到了关于吸毒、赌博的；既写到了浪漫的爱情故事，也写到了痛苦的婚姻悲剧；既写到了监狱民警的奉献，也写到了社会各界的帮教可以说是内容丰富、题材广泛。读后令人深思，催人泪下。通过这些故事，人们不仅对监狱工作有了较全面的了解，也可以对社会起到警世之效，是一部透过监狱反映社会的十分真实好看的故事集。它告诉人们：“新生与死亡之间只是一步之遥，正如一个人关键时刻走错一步就会变成罪犯一样。”
难能可贵的是，大部分涉及了家庭生活。家庭是社会的细胞，可以集中反映人性的善与恶、美与丑，特别是失去人身自由的犯人，亲情几乎成为其感情的唯一支柱，因而最能打动人心。第十八集《祖孙血泪》和第二十八集《拾荒伴夫》写得感人至深。《监狱故事》还就“人性化管理”等前一阵子在社会上引起较大反响与误解的问题作了十分详细的阐述，有理有据，消除了人们的误解，使人们对监狱有了更正确的认识。书中，作者还大量使用了流行民谣、顺口溜、手机短信等穿插其中，使作品更具时代感和生动性。这些来自民间的“段子”虽不乏调侃，却有着惊人的准确性，令人忍俊不禁。此外，书中不仅对监狱里罪犯的一些丑恶现象作了辛辣的讽刺，还对社会�
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