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5月12日这一天，张伯驹带着王福山等人，在和平宾馆举行记者招待会 。他掏出了事先写好的一篇文章交给记者，请报社发表，以图获得舆论的声 援。在会上，缺乏政治性思维的他，还居然提了一个政治性问题：“在大鸣 大放期间，出现了鸣放与法令的矛盾。是鸣放服从法令？还是法令服从鸣放 ？”
后来，文化部艺术局决定将《马思远》的公开演出改为内部试演，张伯 驹仍执意不肯。他说：“既然开放剧目，《马思远》却不能演，第二次全国 戏曲剧目工作会议等于没开。”
《马思远》禁禁演演的一番周折，便形成了所谓的《马思远》事件。事 件的中心人物是张伯驹。张伯驹划为右派分子，《马思远》事件是重要的罪 证。就连报导此事的《北京日报》副刊记者、年轻的曹尔泗也未幸免，被戴 上了右派帽子，押送到南口农场监督劳动。
说白了，《马思远》不就是一出戏吗？上边让演就演，不让演就不演， 有什么大不了的。为啥张伯驹肯把价值连城的东西捐给官方，却要为几个演 员一出戏跟官方叫板又较劲呢？我想来想去，觉得这和政治家为了维护自己 的政见能豁出性命的道理有相通之处。艺术的衰落，令有识者尤感痛切。张 伯驹从戏曲某些过左的改革政策，看到了文化衰败的消息，并随着“戏改” 深入进一步加剧和普遍。他认为这事和在战乱中眼瞅着珍贵文物大量流失， 没啥区别，无不属于文化的流失。张伯驹痛心于这种有形的文化财富的流散 和无形的文化精神的坠落。而从前不惜以黄金房产购回文物和今天不顾利害 地要求对戏曲解禁，表达的正是一个中国传统文人对当今社会日趋丧失文化 品格的深刻焦虑与椎心的痛苦。所以，他要利用自己包括金钱、地位、影响 、眼力、社会交往在内的全部能量和文化优势，尽其可能地去挽回或恢复原 来的文化品质和文化意境。
8月30日、31日，戏曲界、国画界联合，连续两天举行了张伯驹批判 会。马少波等人批判他挖掘整理的《宁武关》《祥梅寺》，无一不是站在封 建王朝的立场上，歪曲伟大的农民起义。
张伯驹不服，反倒质问批判者：“我们今天不是也讲忠吗？那么，我们 统战是统忠孝的周遇吉呢？还是统开城迎李自成的太监呢？”刹时间，群情 激愤。
几天后，北京市文化局负责人张梦庚在《北京日报》撰文批判张伯驹， 说：共产党也要忠，但要的是董存瑞、刘胡兰的忠于革命，而非周遇吉全家 忠于崇祯，反对农民起义。——张伯驹读后，仍然不服。
父亲曾说：“最优秀的人，往往是最固执的”。从这个意义上说，张伯 驹是最优秀的，也是最顽固的。他不想拖时代的后腿，更无意通过反对戏改 （即戏曲改革）去和新政权作对。他的“右派”言论，只不过是在全力维护 自己钟爱的东西——我把这个看法对潘素讲了。
她一把抓住我的手，很有些激动：“要是那些管文艺的人，也能这样看 待你张伯伯，他就不会划为右派了。”继而，又用诅咒的口气说：“他这个 人就是那么简单。自己喜欢老戏，便到处去讲，一些艺人也怂恿他讲。结果 ，非说张伯伯是在主张禁戏开放，提倡鬼戏和涩情。那些领导反右的人也坏 ，还专门把唱老生的演员找来批判你张伯伯。艺人哪懂什么政治批判，只会 挖苦和嘲讽，讲的话还很难听。比如，谭富英就面对面地说：‘你算什么名 票，唱戏的声音像蚊子叫的！’你张伯伯回家不跟我讲批判会上的情况，是 我自己从报纸上看到的。报没有看完，我的眼泪就下来了。”
张伯驹见我们在说话，也走过来。听清楚我们是在说这件事，他一句话 也不讲，躲得远远的。也许他根本就不在意，也许他早已齿冷心寒。
我仍然按部就班地跟着潘素学画。有些微进步，便受夸奖。
秋天的一个周日上午，我去了张宅。进门后，便问潘素：“我今天学什 么？”
“今天不学新东西了。”说着，潘素递过一张画着山水的小书签。书签 约三指宽，三寸长。上端中央的小圆孔，系着一条极细的红丝带。我接过来 ，准备放进书包。以为这是潘素送我的小礼品。
“这不是礼品，是我画的一个样子。你要照着它画。”说着，潘素遂从 抽屉里取出一大叠空白书签。让我拿回家去画，两周以内全部画完。
书签虽小，画面却是精心布置了的：有松，有水，有远山，有近石。潘 素叫我当场就照着画一张，她要看看。我大概不到五分钟，便画好了。
“不行，太潦草。”潘素边说，边拿起笔给我涂改，又重新配色。
我问：“潘姨，这样一张书签能卖多少钱？”
“五分。”她头也不抬，继续修改我的小书签；还给我讲解画面无论大 小，必须讲究布局的道理。
小书签经她修改，很好看了。我很把它想留下来。可潘素说：“不行， 你一张也不能要。工厂发下来的书签，是有数的。画好后，要如数交回。”
在以后的两周时间里，我每做完学校的作业，便在灯下画书签。画得很 认真，很严肃。我的严肃认真，不是为了学什么布局，只是为了潘素。父亲 举着我画好的书签仔细端详，挺高兴。夸我能帮着老师干活儿了。我不敢告 诉父亲书签的价格。我更不敢问潘素：每画一个书签，您能得多少。是一分 ，还是二分？
我把画好的书签整整齐齐地交给潘素的时候，她一个劲儿地谢我，说我 帮了她的忙，完成了任务。我觉得北京市成立国画工厂，是件很奇怪的事。 创作国画的机构或组织，怎么能叫工厂？从名称上看，政府似乎就没把潘素 视为画家，而是当作职工或工人。
潘素把所有的书签翻检了一过儿，发现在一个书签里，我画丢了一座淡 青色远山。她当即补上。一切收拾妥帖，潘素对我说：“今天，带你去故宫 。”
我问张伯驹：“您去吗？”
“怎么不去？是我提议的。每年故宫要举办院藏书画展，东西是一流的 。我们都该去看看。”
我们三人，步行至故宫。仍然是张伯驹走在前，我和潘素跟在后。陈列 大厅内，佳作济济，观者寥寥。
潘素停留在明人陶孟学的青绿山水手卷的展柜前，细细讲了起来。她告 诉我：山水、人物、花竹、鸟兽，陶孟学无不擅长，笔法直逼南宋。特别是 山水，多用青绿。她让我仔细观摩这幅长卷。因为下个星期，要教我画青绿 山水了。
张伯驹背着手，独自浏览。大厅里有些阴冷，清鼻涕流出来，他顺便用 手一擦，了事。他欣赏这些故宫藏画，远没有潘素看得细致。好像自己与这 些藏品是老朋友了，这次来，不过是抽空会个面罢了。我越接近张伯驹，就 越觉得他是云间的野鹤、世外的散仙，自在得没人能比。
我想听他讲讲这些故宫珍品，便问道：“张伯伯，您能给我讲解讲解吗 ？”
他说：“你又不学字画鉴定。字画的真假判定方法，是可以讲的。纸张 、题款、印章、装裱、布局、技法等等，都有一套。而你现在是学画，在家 教了你画法，到了这里，你就是要好好地看，多多地看了。看多了，自能领 会。”
只参观了一个多时辰，张伯驹便催着出门。
“为什么？”我偷偷问潘素。
“先头在家就说好的。看完展览，三人去吃西餐。”
在路上，张伯驹对我说：“小愚，这样的展览，你来一趟是不够的。”
我是听话的。按张伯驹的要求，一个人多次去参观故宫博物院的藏品展 览。但我从没有看到陈列张伯驹捐献的陆机《平复帖》或展子虔《游春图》 。据说，《游春图》里的马，画得最好。后人称之为“天下第一马”。我又 想，官方这样做似乎是对的。宝马归新主，何必见旧人。再说，旧人还被新 主划为了右派。
一天晚上，饭后无事，大家在北屋客厅闲坐。警卫秘书王锁柱进来，对 父亲说：“有一对夫妇来访。”
“是谁？”我问。父亲接过会客单，那上面在来宾姓名一栏里，填着： 潘素。
“快请他们进来。”父亲边说边从沙发上站起来，急步走到庭院，又高 叫勤务员赶快把前后院的电灯统统打开，并瞪着眼对我说：“你的老师登门 ，跟着我做什么？还不快到前面去接！”
黑黝黝的院子，刹时变得明晃晃。张伯驹夫妇在光晕树影间，快步而行 。我跑了过去。父亲带着兴奋的神情，站在院子的中心。
主宾坐定后，父亲先开口：“这么晚了，你们又徒步而来。一定是有什 么事情吧？”
潘素告诉我们：她受聘，要到吉林艺术专科学校去教国画。
父亲即问：“那伯驹先生呢？”
“当然，我们是一起去了。”
父亲又问：“伯驹先生的工作，吉林方面也谈妥了吗？”
张伯驹答：“我到艺专也能做点事。如教教诗词，或讲讲书法。”
父亲舍不得他们离京北去，但终归是高兴的。他说：“张先生，这可是 大材小用哇！你们夫妇是有才气和有学问的人，北京埋没了你们。现在，有 吉林的学校请过去教书，也好。不过，总觉得有些委屈你们。你们的才学， 靠我们这些民主人士欣赏是没有用的，要等到中共里面的伯乐去发现，才能 发挥出来。”
潘素说：“我想，起码那里的生活环境，会比这里好一些。”
父亲停顿片刻后，说：“我如今是个被撤了职的人，在行政方面没有什 么能力了。但在吉林多少还有几个朋友。其中有一人叫徐寿轩，是我们民盟 的老同志，也是我的好友。反右没有被牵累进去，如果没有意外，现在可能 还在担任副省长。他即使不担任副省长，中共也会安排他充任其他领导职务 的。你们去后，我会与他联系，把你们夫妇的详细情况告诉他，请他关照你 们。”
潘素既是客气，又是感激地说：“那就多谢了。章部长自己身处逆境， 还要去操心别人的事。”
我知道，坐在爸旁边的张伯驹，是不会说这些的。父亲要给他们饯行， 约他们后天来吃晚饭，说：“凭个政协常委和350元的工资，我请你们吃一 餐饭的能力还是有的。”
张氏夫妇推辞了，说行期紧，还有许多事情等着去处理。今晚就是特来 辞行的。送客时，父亲执意送至大门。月亮升起来，树影花香，庭院另有一 番朦胧的景致。父亲与张伯驹并排走在前面，俩人一路无话。晚风裹着凉意 ，轻轻吹拂他俩已经开始灰白的额角。
父亲无论如何要用老别克车，送他们。张伯驹答应了。到了大门口，父 亲双手握住张伯驹的手，说：“如果你们夫妇休假回北京，一定要来我这里 ！”
人走了，灯灭了。我们的家又恢复了宁静。
夜已转深，父亲仍无睡意。说：“小愚儿，陪老爸爸再坐会儿吧。”不 想，父亲与张伯驹的淡泊之交，于短别之际是如此沉郁的一抹。
张氏夫妇去长春不久，民盟召开中委会。开会期间，爸特意请徐寿轩吃 饭。谢天谢地，徐寿轩没有回绝，来了。虽是老友重逢，但没有了以往那种 无拘无束、无所不谈的气氛，彼此客客气气地扯些与政治毫不相干的事情。 不过，父亲已经很知足了。那时国家已进入了自然灾害时期。一桌饭菜是用 心准备了的。在饭桌上，父亲提起了张伯驹，遂问徐寿轩，是否知晓其人。 徐以点头做答。
父亲郑重地放下碗筷，十分详细地介绍了张伯驹和潘素后，说：“希望 你在吉林能关心、照顾这对有贡献的夫妇。潘素的工作已经定了，是在一个 艺术专科学校教书。张伯驹的工作好像还没有确定，他在文物鉴定、艺术鉴 赏方面是中国一流专家，不可多得之人才。寿轩，你回到吉林，看看能不能 跟省里的人疏通一下，给张伯驹安排个妥当的、能发挥他专长的工作？”徐 寿轩当时满口答应。但不知他回吉林是否真的关心、照顾过张伯驹夫妇。
父亲万分慨叹张伯驹夫妇的离京谋职。徐寿轩走后，父亲说：“凡是有 才能的人，总会受到外在世界的压迫。中国这样，外国也如此。” 1962年1月，春节即临。北京的老百姓都在为国家配给的几斤猪肉鸡蛋、几 两香油瓜子奔忙不息。一日，张伯驹夫妇徒步来到我家。因事先不曾得到他 们从吉林返京的消息，让我的父母颇感突然。
张伯驹只解释了一句：“前两天从吉林回的北京，节前一定要看看朋友 。”
他俩是下午来的。父亲说什么也要留他们吃晚饭，于是，马上叫洪秘书 和梁师傅想方设法弄几个菜来。
从张氏夫妇的神情气色上看，他们在吉林的日子似乎要比在北京舒畅些 。张伯驹告诉我们，他担任了吉林省博物馆的第一副馆长。潘素则说，她的 教学搞得不错，还在那里开了画展，观者踊跃，备受赞誉。特别是她的大幅 青绿山水画，引起东北画界的极大震动。——我知道，无论教学，还是画展 ，潘素在北京就能做到，但在文化发达的北京，不让她做。从事文物博物的 指导工作，对张伯驹来说，可谓人尽其才。可传统深厚的首都，不叫他干。 见他们在吉林工作顺手，生活舒坦，父亲特别兴奋，连连举杯向他们祝贺。
我对潘素说：“自您走后，我再没有画画了。”潘素听了，直说可惜。
张伯驹却道：“关系不大，诗画是一辈子的事。”
饭后，潘素细言细语对我说，抽个时间把借我以供临摹之用的她的画作 ，清理出来还回去。她还特别做了解释：“要这些画，是为了带去吉林作教 学示范。”
潘素的《什刹海冬景》水墨画，是我最喜欢的，一直存放在我的书房。 苍遒的树干，无叶的柳枝，不过寥寥数笔。晦暗的天空，含雪的远山，尽在