亦舒传奇- 第19部分

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亦舒《西岸阳光充沛》

　　对生活，不可无悄地悲观，即使困难压身也毋须害怕，重要的是鼓起勇气，知难而进；

　　对事业，要热爱它，有责任心，有上进心；

　　对爱情，要慎之又慎，对人对己负责；

　　亦舒常常在作品中夹叙夹议地说出许多“警世恒言”，作品有时就成了作者的传声筒。

　　她借地笔下的人物的口，肆无忌惮地表达自己对人生，对社会，对一切的一切形形色色的看法。

　　亦舒小说中的语言很有个性，典型的“都市文体”——简单的陈述句或判断句，跳跃的结构，感性的文字，冷凝的感情，组成一种简洁明了而又动荡不定的印象。

　　但这是总体的感觉，涉及到具体的人物语言，却给人大同小异之感——男角的语言和女角的语言差不多，成年人和孩子的语言也差不多。

　　慢慢就成了固定的模式，融进了流行的商业运作漩涡之中。一如她写有缺陷的人生，结果总是身不由己，或者无可奈何。

　　活在世上，有些东西可能轮不到你选择，你只能按照命运既定的安排，一步一步地走下去。

　　抗争有时候仅仅是一种姿态，一种祈祷。

　　外面的世界很精彩？

　　外面的世界很无奈？

　　只有当事人才知道其间的酸甜苦辣。

　　天空不是只有阳光与乌云，人间也不仅限于黑与白。

　　阳光可以令人振奋，带来希望；无聊的东西则让人讨厌，促人放弃。

　　最难办的是处理那些可有可无、可大可小、可多可少的人情与事理。

　　放弃吧，深觉可惜；不放弃呢？它却又令你陷入勉强应付，疲于奔命，碌碌无为的人生境地。

　　于是，香港另一女作家便惊呼：

　　“我们是不是已处在一个鸡肋世纪？生活上有着太多太多食而无味、弃之可惜的人情与事物。上至婚姻、事业，下至中午时分匆匆吃下肚的那个饭盒，都可能是鸡肋。怎好说了？”

　　她已经清醒地认识到了，“这是一种不见眼泪的悲伤，这是一种不见血肉的折磨。”

　　即便是拥有，也未必能感受到幸福，有时人是无法忍受失去罢了。

　　亦舒也一早捕捉到了人生中这种无时不有的“鸡肋状态”，将它的面纱无情地撕下来，营造了一段段有缺陷的人生。

　　西岸真的阳光充沛？

　　小说的名字是这样，光明之中满怀希望。但且慢，中国不是还有一句成语叫名不符实吗？

　　汤宜室之所以差点成了移民潮中的牺牲品，完全是随众心理在作怪。

　　人类有些方面总摆脱不了动物性——群羊总是跟着头羊横冲直撞，不管前面有什么路；大雁一只只总是排成“人”字形队列飞行，孤雁往往没有信心飞向远方。

　　是的，有时候成年人的智慧，竟远逊于小孩子。

　　圣埃克絮佩里的《小王子》是一个童话故事，却被称作‘储成人看的儿童书籍”。因为它通过小王子的眼睛来看成人世界，发现大人们全在无事空忙，为占有、为权力、为虚荣、为学问之类莫名其妙的东西活着。他得出结论：大人们不知道自己到底要什么。

　　这真点中了《西岸阳光充沛》里头的“大人们”的死穴。

　　相反孩子们是知道自己要什么的，就像小王子所说：“只有孩子们知道他们在寻找些什么，他们会为了一个破布娃娃而不惜让时光流逝，于是那布娃娃就变得十分重要，一旦有人把它拿走，他们就哭了。”

　　孩子们并不问破布娃娃值多少钱，它当然不值钱啦。可是，他们天天抱着它，和它说话，对它有感情，它就比一切值钱的东西更有价值了。

　　但大人们则不，他们在衡量什么事物时，看中的是它能给自己带来多少实际利益，而不是它在自己生活中的意义。

　　许多成人之可悲，就在于失去了孩子时期曾经拥有的真性情。

　　怪不得亦舒说：“如果没有孩子们，整个世界恶臭且沉沦。”

　　但她们长大了，会否也过上一种缺憾人生，像汤宜室和李尚知他们一样？

　　《西岸阳光充沛》中，每个人心头都有缺憾。

　　汤家姐妹的父母并没有白头偕老，父亲在外面另外有家有子，母亲抑郁成病，早已魂飞天外。

　　妹妹汤宜家在异乡漂泊经年，貌似成熟稳重，潇洒时髦，其实一肚苦水只有自己知。

　　姐姐汤宜室有一个安宁平和的家庭，但这个家庭是经不起折腾的，一旦和整个香港社会世纪末的“悬空”状态挂上了钩，它也随之悬空起来，并差点解体。

　　汤宜室无疑是一个独立、成熟和富有魅力的职业女性，在她聪慧、练达、咄咄逼人的现代风采之中，本来是内蕴着一种悠然自得的处世心态的。

　　但一声“我要移民”，却把一种尚算幸福、平稳的生活格局打破了。

　　亦舒很想借此展示现代都市现代人中，寻找各种转机，而不肯拘于命运一格的现代心灵。

　　而我们所看到的，却是情感和家庭在转机中的脆弱以及人性的自私与不可靠。

　　移民是汤宜室选择的，丈夫李尚知只是勉为其难。他们是相爱的一对。

　　是宜室亲口对妹妹说的：“有时公务缠身，家中两个孩子又闹，辛苦得要命，简直似熬不下去，一想到尚知对我这么好，体内似有能量暖流通过，又撑过一关。”

　　但环境变动，以前的相知相爱变成了相怨相拗。

　　为着对妻子的爱，对家庭的责任，李尚知放弃了前半生的成就，陪伴妻女移民。没想到在彼岸重新创业如此艰难，他只得独自奋斗，做起“太空人”。

　　李尚知有逃避的倾向，汤宜室何尝不是心猿意马。

　　在阳光充沛的西岸，她邂逅了初恋情人英世保。

　　又是那无处不在的邂逅。亦舒总是靠邂逅来让自己“山重水复疑无路”的故事峰回路转。

　　邂逅是美丽的。

　　它没有“一川烟草，满城风絮”的绵绵愁怨；没有“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望断天涯路”的苦苦守候；也没有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的切切相思。

　　但邂逅很少能带来幸福。

　　它像流星，只在你眼中划过一道转瞬即逝的光华；它如清风，只在你的生命之湖中划过一波轻微的涟漪。

　　开花或许能开花，但很难结果。

　　汤宜室毕竟还是明白的，于是她替英世保当“冰人”，介绍了自己的女朋友。

　　她有自己的丈夫，女儿，然而在西岸的阳光下，她是失落的。

　　但这也无可奈何。人到中年，她并不想有更大的改变了。

　　兜了那么大的一个圈子，从香港移民到西岸，又有什么分别？

　　相似的大学宿舍，一般的菲律宾籍女佣，差不多的家私，熟眼的布置。

　　李尚知下班回来，也同往时一样，一只手放下公事包，一只手解领带，一边嚷嚷：“可以吃饭了吗？

　　同从前几乎一模一样。

　　人类是这样害怕变化，誓死维护原有习惯。

　　然后，星期二变成星期三，九月变成十月……一年又过去了，一辈子也快过去了。

　　任何恋爱都会远去，“良辰未必有佳期”，人生原是一场难分悲喜的戏剧，原是一种哀乐相生的情怀。

　　惟其有喜乐，才有感觉的永恒；惟其有悲哀，才是存在的真实。

　　人淡如菊，本应有一种浑不可说的禅意在其中，可对干乔来说，那是一种至深的缺憾。

　　跟《西岸阳光充沛》相反，《人淡如菊》是映照于英国阴冷的月色下。

　　而且，那是乔的初恋。

　　初恋往往是最浪漫的，但这浪漫一如朦胧的月夜，容易淹没真相。

　　乔的人生就像她在图书馆里捧着的一本书，命运却将它装订得极拙劣。几回起落，青春就成了一只仓皇的飞鸟，那么的令人惆怅。

　　爱情就是这样，只要美好，就不怕短暂，好好地相爱一天、一月、一年，远远胜过了无爱厮守的十年、二十年、几十年。

　　从来不以为昙花一现的爱情太短暂，短暂得使人哀伤。只要它真正绽开了美丽的花朵，那就是实现了幸福的人生，爱的瞬间就有了永恒，永不消逝，永不漏灭了。

　　席幕蓉就写过这样的诗：

　　其实我盼望的

　　也不过就只是那一瞬

　　我从来没要求过你给我

　　你的一生

　　如果能在开满了振子花的山坡上

　　与你相遇如果能

　　深深地爱过一次再别离

　　那么再长久的一生

　　不也就只是就只是

　　回首时

　　那短短的一瞬

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《盼望》

　　乔当初也是这样想的。

　　她爱上了她的英国老师比尔。但因为他有家庭，她回到了香港。

　　可是呵，爱情往往使人成为一个无厌的贪婪者，无边的烦恼由此而生。

　　在亦舒的小说里，白头偕老常常只是一种善良的妄想。

　　即使是坚定不屈，即使是明慧过人，也摆脱不了某些压力，某些变化。

　　好不容易才能在一起，他们也曾陶醉过。但终于相属，他们似才明白，他获得的自由注定是短暂的，她想与之相守的爱情也注定不能长久。

　　这是现代人中最常见的过眼云烟式的爱情。

　　以至有哲学家说：“爱情常常伴随着遗憾，没有遗憾的爱情是没有的，人可悲的是就连这种遗憾有的也碰不上。

　　在长长的一生里，欢乐总是乍然一现就凋落，走得最急的都是最美的时光。

　　终于，情境全非，人去屋空了。比尔忧伤地离开了乔。

　　乔也再次回到了香港，她平平淡淡地结了婚。

　　嫁的是张家明。（又是家明，亦舒最喜欢她的男主角叫家明）。

　　婚前，他们并没有恋爱过。乔觉得她是一只棋子，家明安排了一切，她的将来，她的目前，甚至她的过去也在他的掌握之中。

　　她最温柔、最易疼痛的那一部分，最圣洁遥远，最不可碰触的年华，都已随风远逝。

　　总有回首的时刻吧，真的爱过，分离后也不会忘记。有一天在阳光下，乔忽然回眸：我不后悔与比尔纳梵在一起的两年了。那是一次恋爱，真的恋爱。而现在，我是幸福的，我似乎应该是一个毫无怨言的人。

　　几乎所有的诗人都认为爱情是一杯苦酒，爱情总是带着忧郁的色彩的，爱情的动人之处主要是在它的悲剧力量。而亦舒，却宁愿把它称作人生的炼狱。

　　从电光火石，激情澎湃，到郁郁寡欢，无可奈何，爱情婚姻的道路难道无一例外？太多太多现代都市人的矛盾人生，缺憾人生了。

　　亦舒以其锐利的艺术触角和丰厚的世事阅历，线条简洁地勾勒出一幅幅人生图景。

　　种种人生状态的把握，往往突破了言情小说的某些框框，进入到人生本质剖析的某个层次。它留给读者的思考与回味，当然非一般流行小说可比拟。天涯芳草

　　
　　






亦舒传奇……花解语






花解语

　　我喜欢花，一大片一大片的花，同一种类，同一个颜色。

　　我喜欢的花，是为了生存而生长的花，不是活着供人欣赏的花。

　　在都市里活的东西太少……一座座的钢骨水泥残杀了很多美的东西。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　亦舒《花》

　　在我们生活的这个世界上，能够为我们察觉和欣赏的美景可喝多矣。这些美景，总是以不同的生机以及变化万千的艳丽、妩媚吸引着慰藉着我们，使我们心动不已。当我们张目凝视时，胸际所涌动的激情与愉悦，常常是文字所不能形容的。

　　亦舒干脆就不去为此落墨了。大自然的春花秋月，夏荷冬雪，在她的作品中，很少如生命中豁然敞开的一片绿满了天的十里平湖，令我们领略到一点成熟的美丽的忧伤，一种唐末五代的凭栏词境。

　　细细分辨，才知道飘浮在作品中的凄怆，全由人物的际遇所来，与自然的风花雪月是无关的，即便偶尔的一脉温情，也是借着人事沧桑而引发。

　　记得写过大江东去等豪迈大气诗词的苏东坡，也写过似花非花之类的婉约词：

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。荣损柔肠，困酣娇眼，欲开还阐。梦随风万里，寻郎去处，又还被鸯呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。三分春色，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《水龙吟·杨花词》

　　苏词赋杨花以生命，借以抒发感情，贴切、婉转、动人，所以历来都赢得评论家的喝彩。如果苏词光是为写杨花而写杨花，毫无寄托的话，虽曲尽其妙处，也不耐读。

　　不即不离才是精品。

　　亦舒笔墨似也趋向此种境界：

　　——一对恋人，走到花园去，走了很久很久，天气极冷，是在早晨，雪没有融，草还是绿的，地面上结冰，草都凝在冰里，走上去就脆脆的踩断了。

　　他们也是这样踩断了一段来之不易的爱情。

　　——那个湖湛蓝得醉人，周围的山烟霞散开，空气清晰一如水晶，风景如画。

　　孩子却说那个湖泊叫迷失湖。

　　—阳光的确充沛，无处不在，直晒下来，无遮无掩，晒得人两颊生出雀斑，发梢枯燥，双眼迷糊。

　　—他邂逅她的日子，是一个秋日，整个公园里都是深深浅浅的金、黄、褐，千叶落了一地……

　　如同他们后来散落得不可收拾的感情。

　　—面前是座典型的中国古代建筑物，占地甚广，隐隐的亭台楼阁向后伸展，不知有多少进，都这在百年大树之中，无数鸟鸣与清新空气使人觉得恍如进入仙境，但毕竟红墙绿瓦都旧了，且有三分剥