更重要的是，读完这本书，你可以试着掌握犯罪心理画像这门手艺。每一个社会人，都是潜在的精神病人。每一个精神病人，都有不同程度的犯罪倾向。每一次犯罪，其动机都未必是刻骨仇恨——我们当中的每个人，我们身边的每个人，都可能会犯罪，都可能成为犯罪的牺牲品。学会了犯罪心理画像这门手艺，我们就可以有效地识别罪犯，阻止犯罪，保全自己不被强奸，不被喝血。
甚至，举一反八地说，学会了这门手艺，你还可以及时了解谁在暗恋你，谁又可以成为你勾引的对象。从这个角度讲，阅读这本书的理由，远比仅仅为了不被刘按强奸美好得多并且意义深远。
有一种邪恶叫艺术——《心理罪》
文／韦一
易中天的草根说历史、于丹的草根话经典的主要贡献在于：把原来只是一些专家等少数人在研究的历史、古典文化草根化、大众化，从而唤起普通大众对古代历史，经典文化前所未有的关注，形成各种有趣的“三国热”“论语热”等文化现象。
在这一点上作者雷米与易中天、于丹是类似的，同样用草根的语言把心理犯罪这门深奥晦涩的学问讲得通俗易懂。不同之处在于：不管是《三国》还是《论语》都有现成的完整的蓝本，而雷米却需要把一些理论的东西用一个完整的故事串联起来，也就是把理论小说化，这种的难度是可想而知的，但我们完全没有理由为雷米担心，因为雷米本人正是犯罪心理学的研究生，这些心理知识都是他所学领域内的东西。
小说《心理罪》原名《画像》，讲的是一个凶手为受害者画像，方木为凶手画像，作者为我们“画像”的故事。这里的画像，不是看着你，帮你画像，也不是像《达芬奇·密码》里的，一幅画里隐藏天大的秘密。这里的画像是指公安刑事侦察中的专业术语。画像者必须要有相当高的“画像”天赋，敏感、心细如发，同时又有着高智商的思维逻辑。如本书的画像者方木站城市最高的一座楼顶说出：“他不是在强奸那个女人，他是在强奸这座城市。”——这就是一种画像，他根据犯罪心理学与死者受害方式准确推测出凶手在现实中有挫败感，需要在城市的最顶楼征服一个女人来满足自信的病态心理，又从发生现场的点点痕迹推测出凶手体形、身高、文化程度、类似经历等等。
小说中的凶手有三个词可以确切地形容他：天才、魔鬼、艺术家。同样吻合这三个词有一个比较出名的人你或许记得，那就是希特勒，一名当画家不成而成政治家的天才魔鬼艺术家。他把战争当作一门艺术。他在和他的属下在谈起闪电战中曾这样描绘：一排排战机穿过雾蒙蒙的城市，投下炸弹后，阳光出来后尘土飞扬的城市——小说中的凶手制造死亡场面给人的画面感也极具感染力，充满邪恶与艺术感，给你带来强烈的视觉冲击又能让你从心底涌起无尽的悲凉。
《心理罪》中的凶手有着希特勒的意志、执狂与神经质，他用嫉妒当动力，制造死亡当艺术，他精通世界各国艺术犯罪的典故与缘由，并乐于效仿制造这种邪恶的艺术，完案后留下标记或细小物件，这标记又与各国艺术犯罪的典故联系在一起，暗暗透露出下一个凶案的目标或犯罪地点——这标记或细小物件是对高智商画像者方木的挑衅，让他去猜，一猜错就错过，一错过就是几条人命。小说语言简洁，情节紧凑，故事层层逼进，把《犯罪心理学》与《犯罪百科全书》融入其中，这将为小说添加了不可否认的底蕴与内涵，形成了典型的雷米式“心理犯罪悬疑小说”。
也许大多读者最初和我一样有着相同的担心，《心理罪》的出版会不会引起一些有着犯罪心理的人无意中看到这本书而效仿起本书凶手的谋杀方法，当你看过本书后发现这种担忧完全是多余的，这就如一位父亲总害怕学校里的性教育让他纯洁的女儿双眼蒙尘。我们只有懂得了解了犯罪心理特点才能及时发现治疗，从而树立起强大的内心抵抗这种阴影。
对于网络文学的普遍杂而混乱，到处是一脚毁灭一个星球的科幻，男的种马、女的花痴的言情，血淋淋、赤裸裸的视觉恐怖，幼稚而又漏洞百出的推理，实在推理不出就解释为“鬼怪制造”，要不就是一切皆因幻觉或过分夸大催眠作用的浪俗故事，《心理罪》对故事本身力求科学数据，以及从故事的本身过度到对犯罪心理的关注，作者对自身所学领域的严谨态度令人尊重。
心理犯罪悬疑对于国内恐怖悬疑市场来说是个空白，出版方把称为“中国第一部心理犯罪悬疑小说”毫不为过。并且《心理罪》在出版前在发行量每期近百万的《今古传奇》杂志得到了良好的检验，受到的千千万万读者的追捧。但，作者在实体书的前几章中，看似无关其实暗埋隐线的写法是危险的，虽然只有几千字，但它不仅影响了阅读的整体节奏，对于生活压力大，快节奏阅读的现代读者是个不小的的冒险，因为不是每个读者都能方木一样从一粒毫不起眼的纽扣上猜出附近还有一个小孩可能遇害，也不会在没有语言暗示的前提下对看似无关的情节过分留意——作者的暗埋隐线要看到后面回头再看前面才能看出他是在暗埋隐线。对于看过了“看似无关的情节”的作者来说，这本书就等于是蒙了土的金子。没有耐心看过“看似无关的情节”的，他看到只能是一堆黑土。另，作者时不时唐突跳出《第七个读者》的人名而未加说明，常常把人搞得人晕头转向，在这一点我们要替作者惋惜，如果作者的《第七个读者》先出版，那么这个问题将不是问题，还能引起来两本书相互推动的热售。对于第一次出版长篇的雷米我们不能过分地苛求，但是有理由对他有比一般作者更高的期待。
轮回之苦——《心理罪》
文／纸裁缝
在写这篇书评之前，我本来打算去市场上逛一圈儿，买两根麻绳回来，写不好就吊死，以表愧对我心目中至高偶像的决心。但是我坚持坐着没动。
不是俺怕死，是因为我在想一个问题：轮回之苦。
《心理罪》这本书牵扯到两个男人。一个男人在书里面，他叫方木，很荣幸地担当主角一职——当然方木不觉得荣幸。方木很痛苦。
我看过的书少，没什么文化，基本上没记得在哪本书里看过这么痛苦的主角儿——一方面为了道义，进入到犯罪的侦破中去，一方面为了人心本身的柔弱和痛苦倍受煎熬。
我们都不是全然坚强的。方木作为一个大学生，在他的处女秀《第七个读者》里，为他年轻生命进行了第一次表演。这表演是男性化的、充满智慧和挑战的，也是畸形的、灰暗的。接连的死亡，成为被捕杀猎物的命运，瞬间摸到的死亡、爱人和朋友的死亡，生命青春希望的双重凋零，成为他本次在《心理罪》出场的前奏。
在噩梦中挣扎的《心理罪》，更增加了方木的悲剧色彩。作为一个正常人，遵守正常道德规范的、有正义感的人，作为一个专门从事犯罪心理研究，并对罪犯及其心理非常敏锐的“天赋少年”，他显然没有金田一的幸运，敏锐的洞察力让他同时成为警察的救主和凶手的屠刀。
轮回，在罪恶之深处轮回。到底有没有过拯救？也许没有他方木，就不会带来这么多死亡……
我对方木有着深深的怜悯和敬意。也许这就是《心理罪》打动我的地方。对我来说，它是一部非常好的犯罪小说，也是一部非常好的悬疑小说，它可能是我所知、或所阅读的小说中刑侦知识描述最正确的小说。但这并不是我推荐《心理罪》的原因。
我想说的是，快看，这个男人，这个真正的男人，真正到了悲哀的境地男人……因为他只是人！
我也感谢《心理罪》这本书外面的另一个男人。就是这本书的作者雷米——当然我更愿意叫他烂泥，这是他在天涯社区莲蓬鬼话栏目里的名字——虽然很多人都知道那个ID正确的写法是lane_lau，不是烂泥。当然他有不断变化名字的权利，直到他厌倦了为止。
感谢lane_lau＝烂泥＝雷米提供给我们这样一部小说，让男人感慨的同时，也让女人落泪了。我说过，我是个没什么文化的人，读的书又少。对我这样的人来说，有这么一本书看，我也愿意看，就足够了。
犯罪心理学的盛宴——评《心理罪》
文／夷梦
这无疑是一部非常优秀的有关于犯罪心理学的小说，作者雷米原本就是刑警，修习过犯罪心理学，因此对其的运用达到了登峰造极的地步。
本书的主人公方木，是一个推理爱好者，也是一个法律学专业的学生，对犯罪心理学有非常深刻的理解和认识。同时，他又是一个孤独的人，这种孤独并不是没有朋友、总是一个人那种孤独，而是心灵的孤独，就像是站在一片漆黑的、空旷的大地上，没有任何其他人，然后永永远远下去。没有人来帮他，也没有人理解他。其实，这和他的天赋有很大的关系，他是一个学习犯罪心理学的天才，能够轻易从别人的言行中知晓对方内心的想法，这种能力是非常可怕的，世上有谁愿意自己的内心被人窥视呢？
回到剧情中来，分析犯罪者的心理是一件很困难的事情，同时也很有趣，人的大脑始终是一个值得研究的东西。童年对人的性格的形成有很大的影响，一个人童年所受的教育基本上可以塑造一个人的所有性格，当然，也包括心理疾病。童年所受到的创伤，会直接导致心理疾病的形成。
黄永孝案中的犯罪者黄永孝就是一个童年受过巨大创伤的可怜人，因为偶尔看见了父亲于别人私通，从而在心理种下了难以抹去的阴影，这种阴影使得他的性格以及性心理发生了很大的变化，在现实生活中，又十分不得意，从而导致他的变态心理爆发，成为强奸杀人报复的动机。
只是，他报复的不是某一个人，而是这个城市，甚至是这个社会。
所以有人说，童年所受的伤害是内伤，永远也不可能医好的。
方木在破黄永孝案中所表现的心理刑侦能力的可怕的，他对凶手的侧写非常到位，几乎是一模一样，就像是“在现场观看”一般。
其实从一个人所做的事情所说的话，确实可以看出一个人的性格，甚至他的穿着长相，这不是魔术，更不是魔法，在刑侦上也非常有用。也许有的人认为这种侧写当不得真，或许凶手恰恰不这样做呢？就算会这么做的几率是百分之九十九，那也有百分之一的可能是不这么做呢。其实这个问题并不难回答，举个例子，一个房间里有三个男人两个女人，如果说有一个男人爱上了屋子里的某个人，我们首先想的一定是那两个女人中的一个，而不是另两个男人，这就是思维定势所起的作用。同理，一个人所做的事也于他平时的生活习惯息息相关，也许连他自己也不知道自己偶尔的一个不经意的动作或者一句不经意的话就会成为找出他的最佳线索。
好了，不多说了，推理小说若是说多了就会失去阅读的兴趣，还是请各位看官为作者雷米捧捧场吧，这本书绝对不会让你失望的。
原始人性的灾难
文／我性随风
我有个奇怪的习惯，每当触及危险或伤害时，总会有种类似被人扼紧后领的感觉，微妙但又不可言传。
在阅读雷米的《心理罪》时，仅仅看了数百字，这种感觉便幽灵般地出现了。我很清楚，其中暗藏了一个很大的“陷阱”，陷入者不能自拔。但对于醉心于推理探案小说的人而言，这恰恰是一种难以抵御的诱惑，于是便闯入，以旁观者的身份静观其变。
渐渐地，旁观者有些按捺不住，无可救药地卷入了迷离的事件中，成为主角方木的一个影子。惊讶、忧虑、担心、怀疑，一次又一次地被危险和恐惧捏在手中，苦苦不得挣扎。不知何时起，方木已完全消失，竟剩下原本旁观的我继续与黑暗中的凶手艰难周旋。
当接近结局时，我欣喜地发现了真正隐藏的凶手，颇为自得，兴冲冲地在QQ上向雷米印证自己的观点。
雷米憨厚地笑着，自叹不擅长设局。我更是得意，进一步向他印证之后可能发生的情节和结局。谈话告一段落，轻松地看完结局，瞬时间方才恍然大悟。
的确，我猜到了凶手，也理清了逻辑，但我依旧陷入了雷米设置的这个局。
局的精妙之处并不在于答案隐藏得如何深邃巧妙，而是在于那种类似黑洞般的引力。更何况，我甚至用自己去替代了身为主角的方木。
突然有种感觉，当我全力在情节中与凶手周旋，苦苦挣扎的时候，雷米正在屏幕前仔细地看着这一切，脸上带着憨厚的笑容。
人性，雷米真正意义上已掌握了人性，它的强势和弱势。正如文中的主角方木，他的强势在于对犯罪现场细节重组后那精妙的分析和罪犯画像，这原本应该会给他带来更多的快乐和幸福。但恰恰相反，却成为了他的弱势，成为了引发他身负悲剧命运的引子。
而作为隐匿得犹如盲点物品的凶手，他所犯下的错误或性格上的不足，却一度成为了方木以及众多读者最为头痛的部分，这也势必将之推升到了一个强势的地位。
而这一切的起因，却仅仅是因为人类那最原始的人性——示强与嫉妒。
自然界的雄性哺乳动物每每喜欢在雌性和其余同伴面前炫耀自己的爪牙、毛发和体格，以赢得配偶、领地和生存的特权。在此间必定会有争斗，而落败者只要一息尚存便会卷土重来，不死不休。
这也许便是最原始的示强与嫉妒。
人类保存了这些动物性的本能，美化、提升并丰富了它们，随之而来的却是更为严重的后果。方木如是，凶手亦如是。
在看完全本后的很久一段时间，我没有再和雷米谈起有关《心理罪》的任何问题，平日里依旧和他如常地交谈聊天。这么做的原因很简单——我在逃避那两种原始人性。
如果你自诩推理高手，如果你