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以上所说的理论主要适用于情感方面。可笑、羞耻所起的作用比永恒的情欲之火威胁更大。您难道觉得可笑？米歇尔莫诺又重提拉杜尔。朗德利关于把裙子前胸缺的一块补到裙袂上的笑料，他编了一则笑话：
“从前，一位丈夫对妻子说：
‘夫人，大家都看到了您裸露的乳房，谁又能保证看不到其它部位呢？’
‘您要我怎么办？’她说，‘我的裙子就是这么裁的嘛（90）。’
说着她拿过一把剪刀，脱下裙子，扔给丈夫：
‘您想当裁缝吧，您想怎么裁就怎么裁吧。’
‘夫人，冒烟不等于有火，但有烟说明有火存在的可能，或说明这里曾有过火。同样，不良举止证明肉体在骚动（91）。’”
传教士在祭坛上说的这段对话可能还有其它含意：夫妻二人在交锋中，妻子很快占了上风，丈夫最后只有求助无力的经院式说教和毫无意义的指责。总的说来，不是男人让女人把胸衣做得半开半露，而是女人自己主动做成这样的。
奥利维叶。马亚尔在嘴皮子上丝毫不逊于自己同伴莫诺。他总是想方设法羞辱听众：“女士们，你们穿着又透又露的裙子随丈夫去参加宴会时，不会给他们戴绿帽子吧？（92）”他的演说会毫不犹豫地，有时还会指名道姓地严厉指责一些受害人，在会场上受害人的邻里听了会很兴奋的。一天马亚尔把英王向法国宣战前夕的场面搬上舞台，其夸张程度不亚于莫诺。
我要把这场战争打到底吗？英王向大臣问道。
陛下，那是当然的，大臣们回答说。欧洲大陆的风气从来没有像今天这样败坏。胜利一定属于大不列颠的廉耻观，因为上帝最讨厌的是肉体的堕落……
决定历史的是什么？……百年战争难道是为了女人的乳房而战？为什么不呢？总之，英国人到法兰西来，也许是为了看得更真切一些吧。
第二部分 廉耻观与穿衣第16节 角形发髻和短衣衫
在十五世纪爱挑剔的人的眼中，男式服装也不是无可指责的。记得十二世纪时男式长袍所引起的争论吧…… 渐渐地，人们习惯穿遮住腿的长大衣。只有那些乡巴佬为了在田里干活方便才保留了老习惯。谁管他们的事？他们不就是为了在田里干活吗？到了十六世纪，女式服装渐渐加长，男式服装渐渐缩短！一下子，外衣短的齐了腰，成了紧身上衣。不仅如此，更令人吃惊的是越来越紧身。直褶长大衣见鬼去吧！时髦的服装是齐胸紧身上衣，长统靴子，穿在身上，像用布做的贴身盔甲。形体展现无遗。
拉杜尔。朗德利骑士，这位正直的家长非常关心女儿的操行，他拉出一位对当时风气不满的主教来吓唬那些头上梳着两只角形发髻的女人。这些梳着角形发髻的女人，短打扮的男人一个个像从地狱里钻出来的魔鬼。“头上梳着角形发髻的女人让穿短上衣、露裤子、屁股蛋子前凸后圆的男人头上长角，戴绿帽子，就这样，这些头上长角、短上衣打扮的男人还相互嘲笑。”（93）
奇怪的是让男人把袍子放长与让女人把裙子放短的理论是相同的。应该说在百年战争英法双方交战正酣之际，宗教审判特别时髦，如果说英国人来到法兰西是为了看法国女人的乳房，现又加上男人的屁股，那么他们确实没有失望！一位于1346年撰写圣德尼编年史的僧侣痛心疾首地说在“克雷西战役中”英国人重创法国人一点也不令人奇怪。“那是上帝为了惩罚法国人的恶习（94）。”
十五世纪王室接受了短上衣。道学家们也只好作罢。只有医生、法官、教授和其他一些严肃的人物认为裤裆“前面凸起一块”有失尊严而加以反对，从而长袍得以保留了下来。并禁止神职人员赶时髦。1460年在桑斯召开的主教会议对此事进行了干预，大会决议禁止神职人员穿戴“豪华和世俗服饰”，特别提出不能穿短衣衫。根据不同地区，规定了念日课的神职人员必须穿“长至脚跟的祭服和到小腿肚子的干净大衣”（95）。不过一般的神职人员并不都是心甘情愿地服从这些清规戒律的。十七世纪时，人们把在街上穿教袍的神职人员称作“泥巴神父”，为什么有此雅号，大家一猜就着。直到十九世纪教士的服装和世俗服装明显的分界线才定下来。
这一时期，有些天不怕地不怕的青年人穿着紧身和短衣衫，也有教会和世俗显贵穿的苦行式服装，两者之间有各种短大衣、披风和宽袖长外套为男士遮羞。在中世纪，谴责一个男人不知羞耻，必须抬出特殊羞耻概念，那就是教会的羞耻观。但是，教区神甫就不那么讲究了。如果人文主义者亨利。艾斯梯恩说的话可信，这些教区神甫的说教充斥着各种笑料，而按今天廉耻观的标准来看这种说教简直是故意丑化。请看这位方济各会修士在星期五讲道时怎么把一半听众搞哭，而把另一半听众搞笑的。
“他身穿一件后身短小的衣服，没穿短裤，把椅子往人群中间一放就坐了上去，椅子后背没有任何遮挡”，他开始“对可恶的犹太人大加鞭笞，谴责他们对上帝之子耶稣施以酷刑“。假如他和米歇尔。莫诺一样怀着虔诚之心讲述令人悲痛欲绝的耶稣受难，听众一定会大受感动。难道他没讲述耶稣身上有五千四百九十处伤？难道他没说到受难者身上血已流干，流出的只有水？从受难的“伟大”，应该看清我们罪恶的深重：这位方济各会修士自然不会错过时机……“啊！比铁还硬的心肠，比钻石还硬的心肠！烈火能熔铁，受难者的血浮得起钻石。不管我说什么，难道你就不能软下心肠，流下一滴眼泪！”不，好心的人们在这位“装腔作势”的修士面前“感动得哭了”！而这位修士像演戏一样，“双手抱肩，深深地低头弯腰，把屁股都露了出来。修士身后的人看到这副德性，忍不住笑了起来，而在前面的人却感动地哭了起来”。先生们，演说成功！
这难道只是一则嘲笑修士和布道者的笑话？可能吧，不过与其把它看作是一则可信的历史故事，不如看作某种道德观念的证据。这正是我们所看重的：这个时期，女人穿着过露的衣服走进教堂会引起愤慨，而教士露出臀部却只是引起一阵哄笑而已。这则笑话并不是孤立的，而有其社会背景。艾拉斯莫讲了一位洛林修士的布道，为了使听众更具体地感受地狱的恐怖，他让敲钟人把屁股亮给大家看。他说：“你们看见这个窟窿了吗？很臭，对吧。而地狱之洞比这还臭。”
第二部分 廉耻观与穿衣第17节 十六世纪：紧袜带和加尔松短裤
在风俗习惯上，文艺复兴并没有改变中世纪多少东西。尽管艾拉斯莫等道学家们对衣服太露、太短持有异议，但以公共浴池为切入点而发起的廉耻观运动并没有触及女式服饰。女士们还是继续袒胸露肩，甚至开始露大腿了。而宫廷舞会和王室仪仗队中裸露乳房已成为时尚。
刚阳队中多壮汉
纷纷举枪迎战
娇娃祭起香乳
挺矛举盾战正酣。
1503年，这首下流的四行诗表明中世纪服装的复活。从宫廷到市民，人们穿得五花八门。在这一点上，卡特琳。德。美迪奇举办的舞会做出了榜样。1577年6月9日，在榭农索离宫举办了一次盛大宴会，“宫廷中最漂亮、最高贵的妇人半裸着身子，像新娘一样披头散发前来参加宴会（99）。”亨利三世在擦脂抹粉，烫头卷发的嬖幸簇拥下，穿着一件玫瑰色、领口开得很低的锦缎袍子步入宴会厅。这次宴会成为一件百年盛事。
但是解放乳房不仅发生在宫廷。同年，“巴黎的妇人小姐们”和王后的团队叫起了阵，唱起了对台戏，试看谁裸的彻底。她们是否也在效仿“接受检阅的士兵那样为显军威挺起了金光灿灿的胸甲”？她们“挺起裸露的稣胸香乳，迈着像钟表一样整齐的步伐，或者更确切的说法，像铁匠的风箱一样鼓起了熊熊、炽热的火焰”（I；p；191）。人们完全想象得出巴黎女郎的风箱煸起的是何样火焰。
这场由宫廷过分的行为引发起的轩然大波，像稻草之火烧了一阵子就熄灭了，并没有持续多长时间。这场“大示威”过后，巴黎女郎出门时在胸前遮挡上“一片薄薄的布”或戴上可以让人一览无遗的“镂空”胸罩。一位天主教协会的领袖，奥马尔骑士的侄女就是穿着这样的行头虔诚地出席圣…约翰…昂…布赖沃教堂的宗教集会，而引起大哗。不过，人们之所以如此愤慨不仅仅因为衣服本身，而是这位女士露面的场合不对。
如果说在中世纪，对下身部位的裸露防范甚严，那么到了十六世纪女人则可以毫不顾及地撩起宽大的裙子。此话从何说起呢，弗朗克兰发现从十六世纪末，贵妇人开始大量订购吊袜带。购置这些伊莎白。德。巴维叶尔王后式的绸缎吊袜带以及镶着“珠子和蝴蝶花的”金色袜带如果不是为了向别人炫耀还能有什么其它目的吗？难道这时女人已习惯让人欣赏自己的臀部。也许可能吧，我还不敢肯定。因为吊袜带属于内衣，让别人看到，还是会感到脸红的。精制的内衣是不是像现在性感内衣一样只给情人看的呢？
总之，到了十六世纪，女士们把对下肢的羞耻感丢之脑后。女骑手每次上马都必须抬起右腿，露出小腿和臀部。过去，女骑手不是两腿分开跨在马背上，而是两只脚收拢，坐在挂于马鞍一侧的架子上。但是这种姿势不能纵马驰骋。新式骑马姿势是卡特琳。美迪奇的首创。为什么不呢？这位小王后酷爱打猎，她一改女士的传统骑马姿以便纵马奔驰。我们可以想象，这位面目丑陋的王后面对丈夫的情妇狄安娜 DE 普瓦捷的美貌，心中倍感屈辱，没有办法，只能靠发明这些小玩艺儿来展示自己的纺缍形大腿以镇住宫廷中那些漂亮的女人。她周围的女士也开始穿短裤，这是骑马奔驰的女骑手必备服装。短裤（calç；on）这个词来自意大利语（calzone），法语的意思是鞋子，完全不能表达想要表达的意思。
塔布罗在他的著作中的拼字游戏章节中提出了更法国化的建议：“宫廷里的贵妇人在开始穿短裤时就召集人询问如何命名这种有别于男式短裤的女式短裤。最后她们取得了一致意见命名为加尔松（calç；on），因为这个词的发音与脏屁股（sale con）谐音。从此之后，她们穿脏之后，就扔给男侍从们穿。这就是男式短裤这个词的起源。”
直到十七世纪，加尔松这个词还是指女内裤，那时，女士穿的裙子是用裙撑支起来的，越来越宽大，有很多不便之处，加尔松短裤因此应运而生。首先因为穿宽大的裙子会裙底生风，不穿内裤太冷。其次，还要防备游手好闲的手……甚至吃人肉的牙！这是贝罗阿尔得。德。外乐维尔为加尔松女式内裤这一新时尚的流行而开的玩笑：查理。昆特皇帝饥肠辘辘的仆从享有特权，可以在所碰到的女人臀部上咬一口，这些女人逃避的办法是让他把自己扛在背上（这就是驼背人多的原因），或者把屁股藏起来。布朗多姆 也注意到女人爱美的虚荣之心，她们穿的短裤紧裹屁股，而裙子肥大得可以塞上很多东西以扮成丰满女郎，因为当时丰满女郎并不多见。这种加尔松短裤最终之所以流行起来还是因为女人坐在马鞍架上练新骑术并不是件容易事，经常摔下马。她们们穿上加尔松短裤练习骑马就比较容易些，另外还可以避灰尘，挡风寒，把不能让男人看的东西藏起来。从一开始，到十九世纪，女式加尔松短裤主要用来遮羞，其次才是由于卫生的需要。拉伯雷在他的小说中就有嘲笑女人仰天一跤，把什么都露出来的文字描写。
根据人文主义者亨利。艾蒂安的说法，这一新式服装的最后用途是：“加尔松短裤可以防止好色的青年人在搂女人的腰时避免肌肤之亲之嫌”。并且，短裤上不能有任何开口，那些大胆的好色之徒便不存任何妄想了。不过狡猾的艾蒂安又提出了问题，为什么有些女人要用“漂亮的布料”来做短裤呢？难道不应该问问她们到底是“想勾引人还是要遮羞”？加尔松女式短裤刚刚发明，性感内衣便出笼了。
另外，这有什么好奇怪的呢？加尔松女式短裤是专门为贵妇人或王后准备的服装。根据词源学的研究，加尔松这个词最早出现在1563年王室用品清单上。看来，这种衣服属于王后服，或者贵妇服：谁穿短裤，是男人还是女人？这个问题一直争论了很长时间。以此为题材的寓言故事、戏剧、画片层出不穷。这一从国外传进来的服饰如此猛烈冲击着传统服装，小老百姓如何能够接受？民间笑话中的出身低贱的贫民百姓的妇女从来不穿这种服装。上层社会流行的新式加尔松女式内裤不可能在农民中推行。并且在后来的一个世纪中很快销声匿迹了，只是在词汇中还保留而已。十六世纪的贵妇人“不应该再穿短裤了”。“不应该再”意味着过去曾穿过。以后贵妇人要“穿长裤了”！
第二部分 廉耻观与穿衣第18节 遮羞囊和长裤
在整整一个世纪内，遮羞囊一直是男性服饰的标志。在女人遮盖私处的同时，男性生殖器也越来越受到重视。从查里八世（1498—1515）和意大利战争以后，男式短裤裆前的遮羞囊尺寸越来越大得吓人。这里且不说拉伯雷小说中甘冈大的遮羞囊以码来计算，并且做成大口袋形，上面饰以珍珠和饰物，“以更好地吸引别人的目光”。蒙田对此也有过描述，“这个既难看又没用的东西，真不知该给它起个什么名字