我很后悔我前些日子发的几条qq消息，可是收不回去了。我这个笨蛋，干嘛总做这种咸吃萝卜淡操心的事，没准人家还会觉得我属于小肚鸡肠、无事生非的那种。
可我说我是好心，谁信呢？我总是用规划自己的标准来规划别人，这也是错误之一。我可以做好人，可我有什么权利要求别人和我一样呢？
谁也不怪，要怪就怪我自己，怪我生活的环境太一帆风顺了吧！所以有点小挫折我便受不了。
除了直觉与想象力以外，我真的不知道该怎么跟形形色色的人接触，尤其是网络上的人，隔着屏幕见不到面，人家更不相信我是好人了吧！
学校，从来没有教过我如何去和领导相处，和同事相处，和编辑相处。它也没有教过我，做一件事的时候除了它本身还需要去考虑什么。它更没有教我什么话该说，什么话不该说，是否凭借着一身所谓的古道热肠就去没完没了的放飞自我……
因为平常接触的人很少，所以我几乎是不怎么说话的，也不太会聊天。我不知道我说的话别人爱不爱听，也不知道自己说的对不对，我觉得是大实话和心中所想的东西会不会让人误解……
所以，我不知道伯乐为什么不回我的消息，我不知道舞蹈老师为什么将我撵出舞蹈室，我不知道影楼负责人那个姐姐为什么不愿意带我出去拍照，明明钱都交了……
我可能做错了或者说错了，遗憾的是我不知道自己哪里错了……我猜不到原因。
后来，我一连给影楼的姐姐发了好几天消失，她一条也没有回过我。我真的很小心翼翼的在询问，我知道她很忙，可她有时间发朋友圈。发其他客人的可照，为何不能回我消息呢？她应该知道我等的很着急才是。
我是会为人着想的，因为客人多的缘故，我一连将拍摄日子推迟到了十月份，从八月份开始推迟（期间我有外出旅行，但都是在影楼不能拍照的情况下）。
可是为什么好不容易轮到我的时候，却是这种态度？当初因为我肯推迟日期而频繁联系我并表示感激的那个姐姐，突然就对我态度大转变。
还有我订做舞蹈服的那个裁缝姐姐，因为我和她说不着急，所以每次我的衣服都是出货最晚。一套古典衣服确实不好做，可我又岂会真的不着急？只是心疼她工作忙碌而已。
于是别人十天出一套衣服，我这里就是三个多月将近一百天……我不明白。
书本好像教给我一切，又好像什么都没教给我。
前阵子武侠群里有一个作者说喜欢我，我第一反应就是他在拿我取乐，是在刻意羞辱我。你们能想象的到，一边握着手机一边哭，然后删人退群的那种怂样吗？
对，我就是这么做的。
我连怼回去的勇气都没有，都怪我从小太老实，连骂街都不会骂。
也许是因为我想太多，却又总是想得不够多，我真没有办法去把握那个“度”，活着累死了，我下辈子想投胎成一只猫儿，但我不要做流浪猫，我要有一个像我一样的主人来宠我爱我。
我现在非常质疑我活着的价值，我觉得我纯属浪费空气。
你们觉得我很矫情、很受不起挫折吧……可我当初也曾有过无数次的不甘心。我厌倦生活了怎么办？以后的慢慢人生我真的不知道该怎么过下去……
我也不想变成现在这样，可我没有办法，我现在除了哭什么也不会。
曾经的琴棋书画让我个人素质偏高，让我懂得为别人着想，让我知道要做一个善良的人……可我现在只觉得，是这些东西一点一滴的在毁灭我。
一场秋雨一场寒啊，却寒不过我的心。其实我也想做回那个继续守护梦想的我，我还想继续写作，继续跳舞……
一念之间的一个偏差，便有可能会改变一个人的一生。可人生这么多的选择，我哪里能提前预知这其中的利弊？我不知道自己已经忍受了多久的孤独寂寞，我只知道我现在神志不清，我很累。
此时此刻，我最感觉对不起的就是我的爸爸妈妈，以及《惊鸿赤雪》这本书。
一个是将我带到这世上的人我的父母，一个是被我带到这世上的我的孩子。
如果我不能继续陪着他们走完今后的人生路了，他们会不会怪我？会不会在回忆我的时候埋怨我……
可怜天爱父母心，父母将我从一个嗷嗷待哺的小婴儿养到如今，其中的艰辛与感情可想而知。父母都希望孩子前途一片光明，我却在这里写一封类似遗书的东西。
唉~~
我没结过婚，理所当然没有孩子。虽然《惊鸿赤雪》只是一本书，可我觉得它是有生命的，是能感受到我的喜怒哀乐的他就是我的亲生骨肉，我的孩子。
可惜了，他的弟弟《余念无眠》尚在母腹，就要随着我堕入无尽深渊，再也见不到清晨的阳光。
对不起呀！孩子们。你们投错胎了，不应该跟着我这种懦弱至极的妈妈。
或许未来某一天，部分读者大大会在看这本书的时候给出否定回答，认为我写的很烂。
我真的曾用心抚养他成长，我希望他变成一个和我一样的好孩子，人人都能喜欢他。但千万别像我一样，天真到愚蠢这种地步。
怀彦、志南等人的故事，也许再也不会有结局了……我也觉得有些小小的遗憾，但是我不后悔。连我自己的结局都如此草率，我的孩子便当是随了我吧！
人生是一条布满经济的路，也是一场没有要硝烟的战争，我可能要战败了。
其实我很奇怪我的思维和脑回路，都不想活了为什么还在这里抒情？我又不是名人，我留下这篇文章又有何用？
对，我就要留着。
是对未来的读者大大们的交代，你们看完就会知道此书太监的原因，但请不要骂我，因我尽力了。
这几日，我实在是疲惫至极……我真的对自己也很失望，因为一件小事便潸然泪下，想起从前的自己却又觉得幼稚。
是我的错，我一直想飞的高，最后的结果却是让自己越飞越累。
快到尾声了，请允许我像各位读者大大说一句“对不起”，你们都读书读到这里了，我却没能给你们一个满意的结局……真的很对不起。
可惜人没有下辈子，我也不能找到办法补偿你们，除了对不起我不知道该说些什么好。
将来所有看到这篇文章的人，我祝福你们余生无忧。
我想将这几天丢失的睡眠补回来，就算是留恋一下人世间最后的美好吧！希望能给我一个香甜的美梦。
第五一三章 夜市闲逛
以往读过许多小说，例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开，《天龙八部》中的萧峰和段誉，都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说，双主角更具魅力，也更可看出作者的写作功底。
但对于新人来说，双主角可能有些不好驾驭，因为要把两个人的故事分开写，再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中，一般是一主角带主角光环，另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样，最要紧的是，双主角的情况下，不管是双男主还是双女主，都必须性格鲜明。
拿我自己来说，我最开始的设定就是双女主，三男主，我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写，后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。
比如我小说里的双女主，柳雁雪和云秋梦，我从未直接点名二者有任何联系，甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔，写他们俩之间的若隐若现，千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇，安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后，他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险，一起患难，其中要把冒险的过程写的生动曲折，要把姐妹之情，朋友之谊写的生动，这才是真正的看点。
我小说最开始设定是性格迥异的四主角，但后来想想，主角四个人的话就不叫主角了，你的故事会变得亢长无味，四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的，看过天龙八部吗？
三个主角已经扯到很庞大的关系网了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，当然我承认，我也写不出来，多一个主角就至少要多五十万字，我没那个时间再去琢磨，只得委屈我贺持大哥做男四了。
一个人的故事很简单，首先是一个你拟定的世界观的世界，然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角，除了上面的条件，还需要处理他们的关系，首先故事需要多主角的必要性，然后你就有思路了，就是把必要性体现出来，让他们形成你故事的主旨！让读者明白，啊，原来这四个人是这么回事啊~（四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了）
再简单又通俗的说，其实写作是要涉及两大方面的。
第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。
开头平淡无味或视角错误
这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1k到2k之间。
从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。
还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。
三、人物，剧情多且杂
有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？
女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……
女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？
这三千字全是废话啊亲！
说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。
1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？
答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。
2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？
答：多看、多想、多积累。
说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。
我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。
几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。
所以说，写网文简单，门槛很低。但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。
换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。
事实上，故事还是那个故事。有的人直肠子直到底，这就落入了下乘，甚至还有看开头知结尾的神奇功能。而有的人，则会犹抱琵琶半遮面，比如主角得到了未知宝物，这是一个悬念，把他故事中的重要信息，半遮半掩地呈现在读者面前，这就形成了吸引人的悬念。因为宝物的未知性，而且又是宝物。所以一般读者都会忍不住猜想，这个未知宝物到底是什么呢？有什么作用等等。
在看武侠小说的时候，有些场景或者是主角说的话，我们是不是都有中似曾相识的感觉？现在我就告诉你如何写好一篇武侠小说，大致是这样的……
1、悦来客栈是在古代最大的连锁客栈。
2、超级巨毒、解药、暗器都产自西域。
3、平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。
4、没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。
5、长着超长白发＋胡子的�
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