ｄｅ
Ｐｅｒｔｈｅｏ）的这个发见以后，我们对于人类种族的年代的观念，已经有了显著的增进；但是没有人曾预期太古时候的人就有这样的艺术成绩。这种艺术工作和太古时代的文明太不相配了，自然就有人故意把这种不方便的发掘物斥为膺品。
１但是说膺品是必须有证明的，而发掘时的情形却没有可以使人怀疑的地方。
２如果不是有些旅行家在现代的野蛮人中，也看到有同样的艺术活动，则此驯鹿时代的艺术工作，恐
…… 144
第七章 造型艺术７３１
怕也将和其他未获解决的史前时代的问题一样搁置在一边了。最原始的民族却有如此卓拔的才能来创造逼真自然的写实作品，实在是奇怪的。
让我们把各方面的事情来考虑一下罢。我们仍旧从澳洲人说起。当人种学和文化史把澳洲人还当作半人、半兽的时候，就连最微小的艺术力量，都把他们说成不能具有。在一八七一年，韦克（Ｗａｋｅ）氏还在伦敦的人类学会上重申俄尔德非尔德（Ｏｌｄｆｉｅｌｄ）的断言，以为“澳洲人没有把人像和动物形象区别开来的力量，除非把头脑等部分画得特别巨大，他们才会认识。”——这意见也无人驳斥。
３但是有些极有趣的澳洲雕刻，在三十年前就已精美地临摹描写出来了。在一八三○年代的末尾，格累（Ｇｅｏｒｇｅ
Ｇｒｅｙ）氏就已经在澳洲北部上格楞内尔格（Ｕｐｅｒ
Ｇｌｅｎｅｌｇ）
地方发见了几个岩洞，洞壁上有图画。第一个岩洞的倾斜的盖顶石上，有一个白色的
第十九图 鹿角制造的刀柄。
（见塑像）
半身人像，背景是黑色的。头颅上围绕了一圈放射线，作鲜红色，恐怕是代表头饰的。
４面孔朝外，眼睛和鼻子都画得很平正，可怪的是没有嘴，但这是和所有的其他图形一样的地方。
５脸白色，眼珠黑色，镶红色和黄色的边。臂下垂，用简
…… 145
８３１艺术的起源
笔表示手指。身体上的短线条或许是代表澳洲很流行的那种劙痕，或许是皮革的衣裳。左壁上面有四个人头，色彩鲜明。
格累氏说：“从面部的温和来说，我以为他们是女人，他们好象是画成注视上述那个主要的人像；各人的头上都饰以深蓝色，有一个还在脖子上围了带子。较下两个人像穿了一种衣裳，有一个还在腰上缚了一根腰带。
四张脸的表情完全不同；虽则他们全没有嘴，可是有两个照我看来却很好看。全幅图画的底子都是白色的。“
６在岩洞的顶上，有一个金黄色的椭圆形，底子上横列着红色的断续线，中间用一条镶蓝边的白带子切断。椭圆内有一红色的袋鼠，四周有几个类似枪头的图形。这幅图的旁边，立着一个红色的人像，肩上背了一个红色的袋鼠。
另外还有许多人物和动物的图形却画得很拙劣。
第二十图 格楞内尔格地方 第二十一图 格楞内尔格地方澳洲人澳洲人的岩洞图画。
（依格累） 的岩洞图画。
（依格累）
…… 146
第七章 造型艺术９３１
第二岩洞的前面，在沙岩的上面刻了一个侧面的人头。
“那人头高二英尺，最宽处有十六英寸；由两边渐向中部凹进，深至一英寸半；耳朵刻得非常恶劣；但就全体说，总算不错，比野蛮民族一般的技巧要超卓得多。”
７
第三个岩洞中的发现，却更惊人了。
“那里面的主要图形是十英尺零六英寸高的人像，从下颔以下穿红色的衣裳，长掩手踝及足踝，只露出雕刻得很坏的手和脚。头颅上面围绕了一圈红、黄、白三色的圈子。
脸部只有两只眼睛。
头上的外圈画了一批红色的线划，很工整好象是有专门的用意的。但是我们不能够决定那是一种字形或是一种装潢。格雷氏确信这些格楞内尔格岩洞中的图画和雕刻都是土人的手迹。然而这种见解还需要加以证明，因为对它还有许多争辩。有些人第二十二图 格楞内尔格地方以为这些是飘泊的欧洲人或澳洲人的岩洞图画。
（依格累）
来此经商的马来人画的，因为澳洲这样粗鲁的蛮族，决不容易有这样的艺术成就。
这种能力的问题其实是用不到怀疑的，因我们发见过在艺术价值上更超越这些图画的澳洲人的作品。“再者，格累氏所发见的那些图形，其特征都和其他澳洲
…… 147
０４１艺术的起源
人的艺术工作一样。我们要知道，岩石上的绘画和雕刻，在澳洲北部是并不稀罕的。那位对于这些格楞内尔格图画有点怀疑的该尔兰德也说：“那些颜色并不算得希奇，所有的新荷兰人都知道利用；黑色是烟煤；画白色和黄色的是陶土，有的陶土加以燃烧就变红色。”
８那些造型的题材，都是土人的日常经验；除掉一个例外，那就是岩洞中人的像所穿的一件长袍，据我们所知却非澳洲人所有的。
人像的脚上所穿的，也好象和澳洲人日常所用的不同。该尔兰德氏还以为“那些头顶上的字形，照格累氏的录画，是布几（Ｂｕｇｉ）或马加萨（Ｍａｃａｓａｒ）字母拼成的，”
９但是就算证明了那人像是个马来人，也不能就说作者不是一个澳洲人。只有在技术方法上能够解决这问题。我们看了格累氏所抄的图以后，觉得和他们其他的绘画在本质形态上并无大异之处，所以一定是澳洲人所画的假定那头巾上的花样是马加萨文字，那么或许这土人曾和布里斯（Ｂｕｒｉｓ）人有过来往。
１０这样我就可以知道格累氏说格楞内尔格地方的图画是出于真正澳洲人之手的这句话是正确的。我们已经说过，那些造像并不是独一无二的。岩石上的图像在北部是很普通的。
斯托克斯斗（Ｓｔｏｋｅｓ）
在属于福累斯替尔（Ｆｏｒｅｓｔｉｅｒ）群岛的特卜（Ｄｅｐｕｃｈ）岛上，发见整批的图画，或者正确一点地说：是平滑的石壁上刻有许多浮雕。
“在图像的轮廓之内，岩石的红色外层已经剥落了，所以整个的形象就成了青石色。
许多作品在技巧上是很成熟的，一眼望去就可以认识题材。“
１斯托克斯所发表的图，和这判断完全符合。
那些浮雕多半是动物：有梢工鱼伴着鲨鱼、狗、甲
…… 148
第七章 造型艺术１４１
虫、螃蟹、袋鼠等。虽都是简单的剪影式浮雕，但是非常明白易认。人像也是有的，但是斯托克斯所临下来的持矛执盾的战士，和一个跳舞者的图形，在技巧上却远不及那些动物。
“那些图形的数目非常多，土人们一定曾在这天真的娱乐上消
第二十三图 特卜岛上澳洲人的岩壁雕刻。
（依斯托克斯）
耗了不少的时日。当我注视着这些人物、动物、鸟类、武器、用具，以及各种蛮族风光的图形时，心中不由的想起那引诱这些蛮族每逢一定时节，到这绝海之中的孤岛上来观瞻并继续其父老的艺术工作的心理倾向来。
他们对于工作的坚忍、辛劳和热忱，决不下于拉斐尔（Ｒａｐｈａｅｌ）
和米开朗琪罗（ＭｉｃｈａｅAｌａｎｇｅｌｏ）在罗马教堂和皇宫里所画的壁画，而且他们受到族人的称扬赞许的快乐，恐怕也和那两位意大利名画家从教皇、诸侯和全世界所受到的差不多。“
１２
“在卡鼓塔利亚（Ｃａｒｐｅｎｔａｒｉａ）
海湾的沙斯姆（Ｃｈａｓｍ）
岛上，白色的岩壁上有许多红色和黑色的图画——袋鼠、乌龟、一只手、又是一只袋鼠，后面跟了三十二个人，其中的第三人比他人大二倍、佩剑。“
１３在东北海岸克拉克（Ｃｌａｃｋ‘ｓ）岛的一块岩石上，用红土涂了底子，再在上边用白垩画了许多完善的鲨鱼、乌龟、海参、星鱼、棍棒、独木艇、袋鼠，犬之类，图像在一百五十以上。“
１４在约克海角（Ｃａｐｅ
Ｙｏｒｋ）
的
…… 149
２４１艺术的起源
一个半岛上，泰罗（Ｎｏｒｍａｎ
Ｔａｙｌｏｒ）找到了一处平滑的石壁，上面有许多的图画，用红土画边缘，白土填心。一个同样的图像是一个人像，上面加以黄点。海滨的石板上，刻了几个很好的乌龟，使泰罗联想到悉德尼（Ｓｙｄｎｅｙ）附近的蓬提（Ｂｏｎｄｉ）地方岩石上所刻的人物，鲨鱼和鱼类的情形。
１５这里提到的悉德尼地方的岩石刻图，或者是和安伽斯（Ａｎｇａｓ）
考查描写过的查克松海港（Ｐｏｒｔ
Ｊａｃｋｓｏｎ）附近的雕刻一样的。安伽斯说：“我们把各处的扁平岩石加以考察以后，我们找到了不少这类古怪的图形，使我们确信它们是出于土人之手的；然而不能确定它们的时代。我们根据那将近磨灭的情形（虽然线条在坚硬岩石上刻入一英寸之深，）
又根据有些图形已经年深积土，灌木丛生，所以我们可以看出那些都是很古的作品。
才开头我们自然不能相信那些雕刻是蛮族的手迹，我们假定那最先发见的袋鼠图形是欧洲人画的；但是经我们继续调查竟发见在最辽远而人迹少到的海岸岩石上也有同样的雕刻，而且画的又都是袋鼠、鼣鼠、鲨鱼、盾牌、掷矛以及那最多的“科罗薄利”舞态的人像，这就足以证明完全是本地风光。我们除掉承认是土人的作品外，不能再作其他的结论。如果这样辛劳久长的工作是由欧洲人作的，一定要画上一些船、马和戴帽子的人像上去的。大约在一八○三年的时候，一位老学者在描写新南韦尔斯的土人道时写：“他们对于雕刻很感兴趣；他们的用具上大多用贝壳的碎片刻上粗陋的镂刻，在岩石上可以看见各种各样的图形，如鱼、鸟、剑、兽等等，而且都还刻得不错……有些鱼的图形长达二十五英
…… 150
第七章 造型艺术３４１
尺，图上的盾牌，和现在斯提文（Ｓｔｅｐｈｅｎ）海港的土人所携带的完全相同。我们在兰恩（Ｌａｎｅ）湾，阿肯（Ａｉｋｅｎ）港和派柏（Ｐｉｐｅｒ）港，都有同样的发见。我旅行到派柏港的时候，心想这种悬岩上的雕刻，在本殖民地的园圃的扁平石块上也许可以找到：果然在一番细觅后，找到了许多，也不甚败坏。“
１６菲利普（Ｐｈｉｌｉｐ）
看见在植物学海湾（Ｂｏｔａｎｙ
Ｂａｙ）
和查克松海港，到处都有动物（诸如鱼、鸟及大蜥蜴）
、盾牌、武器、人物等类的图形刻在岩石上，笔划虽则粗劣，但都很清晰完美。山顶岩壁上所刻的一个跳舞人像，尤为出奇。
１７
以上所述，已足以说明澳洲岩面浅刻的分布和性质了。
这一类的工作固然可以和欧洲的壁画和浅刻相提并论，就是我们的油画也有和澳洲土人在煤烟熏黑的树皮上画的图画相同之点存在。无疑地，这种用锐石、兽牙或手指甲刮成的速写画，是澳洲人在造型艺术上最高的成功，可惜没有更大批的搜集和出版。岩面的绘画和雕刻都只作一个单独的形象，而树皮画却将一群有关系的人物和动物和那四周的景色都描画出来。
斯迈斯曾发表了这种极有特性的作品。
描这画的树皮，原本是提累尔（Ｔｙｒｅｌ）湖旁小屋的一部分屋顶；房主人并非不熟悉白人的习惯，“但没有受过白人的教导。”那些图形是用手指甲画在烟煤熏黑的树皮上的。图的下端，先出现一个池子，池周环着小树。右侧有西洋式石屋一座。房子上端有一群土人在跳“科罗薄利”舞：唱歌打拍的女人坐在左面；
…… 151
澳洲人的树皮图画。
（依安特列）
…… 152
第七章 造型艺术５４１
旁边有几个看望的人。更上面是用线隔开的几堆人群。在左边的圆圈里，有两个人执斧向着一条蛇。正中是一个土人坐在独木艇里追赶一只水鸟。右边有一个丛林环绕的小池，两只鸟正在游水。在小池的那一面有一带树林，林下有一拿枪的土人，身边蹲着另外一个吸烟斗的人。这两人的旁边放了许多武器和用具。他们的上端有一片平地一直伸展到全图的顶端，平地上点缀着一些零散的树木和各种动物。那些树木和动物都画得非常好。左边的大桉树上，正有一个土人持着斧子在攀爬；一只袋鼠蹲踞着，还有只鸸鹋、一只火鸡和一条昂头的蛇；一切都描绘得很准确。全图边沿的波浪线，恐怕是代表一道河流。图的整个结构虽嫌粗拙，然而每一笔画都使人不料提累尔湖畔竟有这样的艺术才能。
跟这幅树皮画一样值得赞许的，是麦累河上游（Ｕｐｅｒ
Ｍｕｒ－ｒａｙ）一个土人用铅笔和钢笔混画成功的一幅速写画，斯迈斯已把它翻印在他的书第二卷中。我们不能因为土人的笔是欧洲人给他的就断定他受过欧洲人的训练。他简直是个“未受教化的土著少年。”
他画这速写画得很快，没有模特儿，而且全是他自己的意思。
第一张的上部，是一种战事舞蹈。
舞蹈者各人挥舞着枪棍和盾牌，恰合跳跃时的姿势。再往下是一群跳“科罗薄利”舞的人，左边的舞蹈男人用一束树叶做装饰；右边上角是一堆精神活跃的妇女乐队，头上笼罩一棵树木，树顶歇着一只鸟。
全图的下半幅是两幅打猎的情景。
一个土人坐在独木艇里用矛在向一条鱼瞄准。有三个猎人藏身在草丛里在窥测四只鸸鹋。这三个猎人的图画，我们应该加
…… 153
…… 154
第七章 造型艺术７４１
以特别的注意；因为在澳洲人的艺术中，这还是唯一有配景的作品。第二幅图的主要图像也是“科罗薄利”舞�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架