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人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。
编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。
我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：
第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。
「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。
「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。
关於对话、场景、主题……
小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。
场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。
小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。
如何写小说3（转载）
小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章；其情节单元的构成方式是不同的；从而形成了不同的情节结构类型；不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中；我们发现小说情节结构的基本类型有6种；即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面；让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。 一、线状结构
线状结构；就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来；呈线状延展；由始而终；由头至尾；由开端到结局；一步步向前发展；虽然有时倒叙、插叙和补叙；但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种：一是主副线式；即两条或两条以上的情节线索分主次；交叉共进。二是交叉式；即两条或两条以上的情节线索难分主次；交叉共进。三是平行式；即有两条难分主次的情节线索；但并不交叉；而是呈平行状态；并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构；在西方小说中一般呈现为直线运动；其情节结局往往是毁灭性的。
但在中国古典小说中；大多呈现为一种潜隐的圆形；结局是大团圆式的；或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆；历经艰险、亲人团聚；受尽磨难、终成正果；金榜题名、美梦成真；或者是散而聚、聚而散；合而分、分而合；盛而衰、衰而盛。不仅如此；一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形；例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴；又三合为一——西晋；在这一分为三；三合为一的叙事大圆中；又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆；以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆；在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说；中国古典小说的深层；大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为；中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中；形成了所谓圆形思维；即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制；倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融；而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。
二、网状结构
以人物的心灵为中心点；以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节；其结构如蛛网般；就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式；我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是：1。小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程；包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2。作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑；凭借人物的意识流动来组接素材。3。作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
三、画面结构
以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合；即为画面结构。这种情节结构；在传统小说和现代小说中都大量存在；但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构；就其创作旨向而言；作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言；是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事；作家的写作兴趣不在故事；而在故事赖以发生的空间和环境；写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化；而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作；正如朱光潜所评论的那样：“以一只善于调理丹青的手；调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样；着墨不多；而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构；其画面之间的连接；是画簿式的；正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样：“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣；每境自成一趣；可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿；翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说《断虹》所作的说明一样：“我这个故事给人的印象；也将不免近于一种风景画集成。”③当然；在大多数传统画面式小说中；仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合；以不致零乱倒错。现代画面结构小说；主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。
就创作旨向而言；“新小说”派认为；人不应是小说的中心；小说的中心是“物”；即事物、形态；而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的；作家不应该从主观感情出发来描绘事物；而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言；新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象；以期收到观画一样的视觉效果；写到人；思想感情也被过滤了；仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法；这当然使得画面之间实现了意义的衔接；但又使得画面之间的关系有了多义性；叙述的整体意向有了不确定性。因此；在这类作品中；读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。
四、象征结构
象征性情节结构；即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行；理念是情节的内核；是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的《出了毛病》、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的海》、王安石的《墙基》、高晓声的《鱼钓》等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下：
1。象征涵义凝聚着所有的情节单元；贯穿着整个形象体系。当然；其中大部分小说外观上还有情节的时间线索；但是就小说的审美价值而言；如果仅仅从线式情节的角度去理解；那么这些小说的意蕴将暗然失神；甚至荡然无存。
2。象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看；是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节；但从成品看；又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以；作家在赋以小说象征涵义时；仍然致力于形象完整性和生动性的描写。
3。情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟；而不是情节和形象本身的感染性；所以；尽管整体形象具有完整和生动性的特征；故事情节也可以是完整的；但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性；省略了事件的来龙去脉；放弃了各种人际关系的错综复杂；甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点；以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。
4。象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的；因为只有高度夸张极度变形的形象；其象征性质才更为强烈；形而上的理念才更利于传达。
五、写实结构
写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格；也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形；即事物、生活（包括精神或文化现象）的原初状态和本来面目；通过人生中平凡、琐碎的细节；揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟；而相对淡化社会历史的背景；淡化政治思想意义；甚至作者的主观感情也得到抑制；即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》；按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来；就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼；普通人的生存状态是何等可怜和可悲。小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中；展示了人们生存中的需求和行为方式。由于注重展示生活的原生态；故“新写实”小说的情节结构体现为：故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节；而是松散的、开放的生活故事；其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来；使人就像看到了生活本身一样。但是；这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④；写实小说《信从彼岸来》的作者王毅捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处；研究历史的大量事实；这是我的信条”⑤。但事实上任何写实�