“有些奇怪。”
“为什么？”
“五日死。六日就埋了，很不寻常。除非是传染病，平常要经过四十八小时才能埋。”
至少一七七一年三月到一七八七年四月之间的法令是这样规定的。
“从当时的妃录看来。他并不是死于传染病。
不过，下毒手的杀人犯当然希望赶快埋葬，再说这个城的法律……”
“只存在于早上十一点到十二点之间。可是这
么一来，连教会都被卷入，成为淫灭证据的同伙。共犯越多越难保密，不是反而更危险吗？”
“那您认为呢？”
我摇摇头，说。“去天文台看看，或许会有答案。”
我和赛莲沿着河畔大道往东行，多瑙河河铅色的河水在我们左方静静的流动。多瑙河河水量不大。在阿斯普伦桥前不远处汇入维也纳河，小支流则流入市立公园。
维也纳公园特别多，大都是从约瑟夫二世以来，皇室公开私有领土所成。他将宫廷花园奥加登公园开放给民众使用，并将宫廷狞猎场普拉特等依民众需要重新设计成广阔的公园。
尽管约瑟夫二世一心为民。但并末获得好评。他再三颁布的节约令。使得很多维也纳人赖以为生的小规模家庭工业，如裁缝、刺绣、宝石、皮革等装饰产业。受到极大的打击，人民不认同他的俭朴思想。怨
声载道，正好与怨恨宫廷奢华的巴黎市民相反。
此外，约瑟夫二世扶助共济会，压抑天主教的政策。造成了和罗马教皇的对直，使得占奥地利人口绝大多数的天主教徒惴惴不安。背地里批评他是“戴着皇寇的革命分子”。
约瑟夫二世做不成启蒙君主，孤独抑郁而死，但由于死因不明，因此访问照例传出他死于暗杀的流言。
“您认为维也纳会受到革命的洗礼吗？”
“目前完全感受不到这种气氛。这儿的经济情况稞法国不同，虽然也有隶属激进派的雅各宾党（JacobinClub），但并不受民众的欢迎，没什么生存空间。大家虽然发现法军并不如预期中凶恶，但也并不认同他们的革命思想，觉得自己和他们同病相伶。”
咖啡店的露台前坐满穿着法军蓝色制服的士兵，一个街头小提琴手正在拉进行曲。法国的主力军屯驻在运河对岸的普拉特。
“你看那些法国士兵很陶醉的听着街头小提琴手演奏。其实那首曲子是为玛丽亚·泰瑞莎女皇作的。”
那本来是为三把管乐器和四把弦乐器而写的七重奏。
“是吗？这也算是一种御侮吧。这是谁的曲子？有点像莫札特，不过格调差了一点。”
“那太抱歉了。”
在阿斯普伦广场前后走了好几趟，终于找到了天文台。虽然也是石造建筑，但盖得很粗糙，可能是比较次级的政府机构。不太受重视。建筑物隐藏在行道树后面，感觉上好像万一有访客，连建筑物本身都会大吃一惊。
不过。从里面出来接待我们的职员一个瘦削的中年男子——态度还不坏，很快便拿出十八年前的资料。
他拿出资料的速度太快，让我心生怀疑，但并未蹙眉以待。
十二月六日
气候稳定、浓雾
上午八点气压二十七∥七乡六乡
气温二。六度风逮○
下午三点气压二十七∥七乡○乡
气温三。○度风速○
注：温度以列氏（80度RI＇l㈣度C）表示
∥II水银柱寸（一寸I‘二。八公分）
乡II线（十二线‖一英尺）
乡II点（十二点‖一线）
“还是没有任何天候不佳的记载。天文台应该不会出错，难道是证人撒谎？”我翻阅着纪录说。“莫札
特的棺木是在黄昏时离开史提芬大教堂，对吗？”
“大概吧。法律规定灵车不能在天色尚明时上街。不过，很多人并末遵守这个规定。”
“这么说，可能天文台的纪录无误，证人也没说谎。”我翻开第二天，十二月七日的纪录，继续说：“你看，下午三点刮起一级的南风，夜晚十点转为西南风，是三级的强风。”
“您是说葬礼是在七日，而不是在六日举行的？”
我点点头。
“可是，死亡名簿上……”
“事务局的文件是根据家属拿来的死亡通知书撰写的，换句话说，那是在埋葬以前填好的，即使簿子上写着十二月六日，那顶多只是预定埋葬的日期。”
“这么说来，我父亲……菲理斯，是在莫札特埋葬以前自杀的锣。”
“对。因此他留下的《摇篮曲》里，不可能暗藏着莫札特埋葬地点的秘密。”
“那会暗藏着什么秘密呢？”
“这就得靠我们解读锣。”
我们把纪录簿还给那职员。他瘦得皱成一团的脸上堆起亲切的笑容。说：“发现了什么有用的东西吗？不久前也有一个人来调阅同一年的纪录，所以我才能立刻找出来给你们。”
这次我的眉头终于忍不住皱了起来。“是什么样的人？”
“一个头发稀疏的胖子。”
从天文台出来，我默默思索演奏会的程序，根本无心说话。
大多数的成员只能凑数，派不上什么用场。当然，并不是每次演奏会都在最佳状况下进行。以前我碰到的意外状况也不少，从根本无心演奏的交响乐团，到钢琴一抬上去就垮悼的舞台，或观众听得心不在焉，甚至还有用德语演歌剧，但观众全是法国士兵……什么样的场面都有，我已经习以为常。
即便如此，我仍无法抹去心中的郁卒。
“在我们之前到天文台查资料的，会是尼森吗？”
“不。尼森应该早就知道事情的真相，无需再去查莫札特埋葬的资料。”
我眯起眼睛，仰望天空。一群鸽子拍打着翅膀飞过我们头上。
“今天晚上镀蛇亭要办订婚派对。看来我应该去和那外交官再见一面。”
“您是说，即使没收到请帖您也要去参加派对？”
“一定会有人送帖子来的。我的举动已经有人不爽了。”
“不过那个去查气象纪录的胖子，也让我有些介意。”
“这表示除了我们以外，还有别人在调查这件事。”
“真让人心急。所有王牌都握在对方手上。”
“我们也握有一些不错的牌呀。”
说完，我拉着赛莲走入一家空荡荡的咖啡店，在店头的行道树旁坐下。周围有一道白色的矮篱，桌子四周种着不知名的植物，枝头点缀着小花。
我点了一杯巧克力，等侍者走开，我从口袋中取出缀成一团的乐谱和字条，用力把纸张摊平一字条。上面罗列的字母，乍看之下毫无章法，但如果它是解读《摇篮曲》的工具，那么我应该设法将它和乐谱组合起来。
乐谱上有一个地方很引人注意，那就是我做“△”记号。旋律和伴奏形成不协和音的地方（见32页）。
那代表什么意义呢？先不管这个。否则会无法进行。
我决定换个角度。将旋律转换成字母。
意大利人讲一个音阶的音名时，会说“DoReMiFalLaSi”，德国人则是说“CDEFGAH”，如果升半音的话。就在字尾加上is，成为Cis、Dis……，降半音则加上es，成为Ces、Des……。惟一例外的是降H音，不用Hes而用B。
如果将《摇篮曲》的旋律以字母来表示，就成为：
ABAGFGFFFFBBBCDCGFisGGFis
GBAAABABCDDDDCisDFCCCCHCFB
CBABCGABAGFGFACCHBABGF
一共用了九种音、六十七个单音。
“如果我们把纸条中的。摇篮曲、减、否定、耻导，等有意义的字除掉，就剩下五十三个字母。”
“没错。那我们也试着从乐谱中抽出五十三个字母。”
“要怎么做呢？”
我把每个音阶使用的次数统计以后，发现个别使用的次数为A……llB……l3C……l2D……6F……l0G……10H……2Cis……lFis……2
“半音字母多，留着很奇怪。最好先拿掉。如果去掉cis和Fis，要将剩下的主音凑成五十三个的话……”
“加上A的话，要凑成五十三个就比较困难。如果去掉A……哇！剩下的BCDFGH加起来，刚好五十三耶。”
“手气不错。也就是说，这个曲子的第二小节故意多写了两个F，是为了凑数啊。”
我按照乐谱上的顺序把字母重写一遍，并和字条上的字母并排陈列。
BGFGFFFFBBBCDCGGGGBBB
RTGBHIMJGCJQZFXZHEBLC
CDDDDDFCCCCHCFBCBBCG
WWQXANZILQBAJNFBYRBK
BGFGFCCHBBGF
YNZWYOTACBXH
“不错，不错。贝多芬先生。接着要不要把上段和下段的字母加加看。”
“嗯。两位数的加法我还不成问题。”
赛莲抢过我手上的铅笔，开始把字母换算成数字（德文字母也是从A到Z。只是发音和英文不同）。
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFG…
l23456789l01ll2l3l4l5161718l9202l222324252627282930313233…
“B是二，R是十八，加起来等于二十，也就是是说，取第二十个字母的T。然后是G和T加起来的二十七，就用……”
“字母一共只有二十六个。”
“再从头循环。用A不就成了？”
用这种听法，我们发现前六个字母是TAMINO。
“哎哟，TAMINo，塔米诺，不就是《魔笛》中王子的名字吗？”
“看来这个方法没错，让我们把它做完。”
结果，我们以这个方法找出字母，并且在字条上指示的地方打上“，”和“；”，而组成了以下这段文字：
Taminospiletdiegold’neZauberfiote
imtheateraufderWieden
gold’ne是goldene的省略形。
纸条这样解读应该没错。可是好不容易把密码解出来，竟然只是一段不痛不痒的文字。
塔米诺在奥夫·狄亚·韦登剧院吹奏金色的魔笛。
“这有什么意义？”赛莲问。
“心里有数的人就会知道。”
“譬如谁？”
“譬如萨利耶里。”
我站起来，把巧克力的钱丢在桌上。
一群推着货车的法国士兵，开始涌进咖啡店。
“这算什么嘛？难道是垃圾搜集部队不成？”
货车上载着许多被破坏的石像。
“奥夫·狄亚·韦登剧院是维也纳河畔剧院的前身，也是席卡奈达担任总管之前经营的木造小剧院，《魔笛》就在那儿举行首演。一八○一年建造现在的剧院时，旧建筑整个被拆毁。菲理斯死于一七九一年，所以当然是指改造前的剧院。”
“我倒觉得spieltim的im用得有一点奇怪。如果是‘在舞台吹魔笛’，应该说‘amTheater’。‘imTheater’岂不变成‘在剧院吹魔笛’？”
我回头看看满载石像残骸的法军货车。
“我们到剧院去。我是说维也纳河畔剧院。”
“您不是说今天练习暂停吗？”
“塔米诺在剧院吹魔笛。我心里大概有数了。”
3
一七九一年九月三十日，就在莫札特死前不久，奥夫·狄亚·韦登剧院首演他作品中极为罕见的德文歌剧《魔笛》。当时世人几乎已经忘了他的存在，这出戏让他再度声名大噪。
乍看之下，《魔笛》的故事相当单纯，但其实内涵非常复杂，充满深奥的暗喻。因为故事的背后隐藏着共济会的秘密教义。
原作者席卡奈达亲自演出的巴巴基诺，是一个捕鸟人。至于捕鸟人是什么职业，一般人也不太清楚，似乎是专门捕捉野鸟，然后拿到街上兜售的人。“鸟”在《魔笛》中似乎象征着女性的微不足道。话说东方王子塔米诺和巴巴基诺结识后，两人接受夜后的请求。去拯救她遭到诱拐的女儿帕米娜。
这时。塔米诺获得一管金色的长笛，那是一管可以改变人类情绪，将悲伤化为快乐，让对女人退避三舍的人陷入热恋的魔笛。
预感真爱即将来临。塔米诺和帕米娜开始寻找对方。在过程中，塔米诺发现监禁帕米娜的萨拉斯妥，是支配白书光明世界的智者，他是为了帕米娜的幸福，才故意拐走她。让她远离无知的夜后。
而塔米诺为了与帕米娜结合，心须经过试炼，
证明自己是适合进入白书光明世界的勇者。结果，塔米诺通过考验。顺利与帕米娜结合，巴巴基也顺利找到他的真爱巴巴基娜。象征愚蠢与邪恶的夜后则被毁灭……
这出戏很明显的表达出对女性的不信任。除此之外，以我的聪明才智，恐怕无法更进一步的阐释它的内涵。
就像所有的宗教创始时一样。共济会起初也不接受女性人会，藐视她们，认为她们不洁。在这出歌剧中，勤勉、香智、纯情、勇敢、忍耐、沉默被视为男性的美德，而“该下地狱”的女性则为懒散、懦弱、残酷、虚伪、邪恶、饶舌，应该打入救赎无门的黑暗世界，不得超生。（脚本上是这样写的）。
维也纳河畔剧院入口的门上有一座石雕。描绘三个童子站在巴巴基诺身旁，看着他吹奏魔笛，将鸟引入大鸟笼。据说这座雕像是以席卡奈达为模特儿雕成的。
由于这座雕像是十九世纪完成的，与事件没有关系。另外还有一座雕像，是从屋顶望向街头。
“塔米诺的雕像就在那里。《魔笛》首演时，那尊铜像已经在奥夫·狄亚·韦登剧院。旧剧院被拆毁以后，铜像被移到新的维也纳河畔剧院。”
我跟着赛莲走上剧院的楼梯。
“代理总管班瑞德应该在才是。”
“他在反而麻烦，我要想个办法把他弄走。”
我们敲了总管室的门，剧院管理委员会派来的班瑞德从门后露出胖脸。
“啊，贝多芬先生，原来是您。练习不是暂停了吗？”
“很快就会再继续，我已经找到团员了。”
“您是说……演奏会还是照常举行吗？”
“当然。难道你想找人代替我们这一档吗？”
“我正考虑去拜托胡麦尔先生。”
胡麦尔是莫札特钟爱的弟子，在我耳朵还�