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美国是全世界最大的移民国家，从十九世纪开始，就有来自世界各地不同国家、地区和民族的人汇聚到这里，这些人所带来的文化也是五花八门，就像这个市场里售卖的东西一样，新旧程度且先不说，光是代表的文化就有几十种。
对于现在的张辰，或者对于现在的唐韵来说，这里边的确有不少都是可以考虑的。只是这里的价钱要高出太多，唐韵如今有一个专门负责收集世界各地近现代艺术品和有不同文化代表性物件的部门，从常人的手里大可以便宜买进。
张辰逛古玩市场主要是以搜罗精品为目的的，并且还有一个非漏不出手的宗旨，寻常物件自然是讨被主动过滤掉的，能够看入眼的只有够年代并且有价值的东西。
市场逛了一多半，也没有看见一件符合自己心意的，张辰都开始有些要怀念自己拿两百多美金的心思了。说实话这美国佬还真是够黑啊，十个美金进来晃一圈，如果不是有目的性的，那还真是没人会来了。
不只是张辰，宁琳琅和张沐也有点觉得没意思，这里边说是古董市场，可真正的古董到现在一件也没见着，现在的人该不会把十几年前的一本杂志拿出来就当古董了吧，这文明进化的也太快了一点。
一干护卫队员和带着女友的崔正男、安镇忠，也是觉得无趣得很。以前跟着张先生出来，走到哪里就能捡漏到哪里，偏偏美利坚这地方邪性的很，哪现在已经能说出很顺溜津门腔的狄娜的话来说，那就是“逛市场要收钱，里边还是嘛玩意儿没有，心里那叫憋气啊”。
张辰作为一个资深的捡漏流宗师，任性不是一般人可比的，没有逛完整个市场，并且用意念力再扫一遍，他是绝对不会放弃的。
信心是成功必备的条件之一，就在大家都有些失望的时候，张辰却是发现了一件宝贝。一幅油画立在某摊贩的小柜台侧面，画面上是一个坐在桌边上身半裸的妇女，妇女的服饰已经画面的装饰有明显的北欧风格，在画框的右下角用北日耳曼语刻着一行字“送给高贵的乌鲁娜·法蒂安斯”，落款为“亨利”。
张辰看到这幅画的时候，就像是中电了一样，整个人顿时精神起来，释放出意念力去观察那幅画，果然有一层绿色的光芒在流动。
张辰差点就忍不住爆粗口了，笑着嘟囔了一句：“线条简洁而色彩鲜明，果然是越简单就越出彩，功夫不负有心人啊，野兽宗师都被我找到了。”
第四百七十四章 不好忽悠
张辰口中的“野兽宗师”并不是说这幅画，而是指这幅画的作者亨利·马蒂斯。很多人只知道有毕加索却不知道有马蒂斯，而这位马蒂斯正是二十世纪和毕加索齐名的另外一位画坛巨匠。
毕加索之所以名动世界，不仅因为他多产画作，也因为他的性格和风流，以及剧作和诗歌。马蒂斯的画技同样卓越，但是却没有那么多风流艳史和情妇可以拿来做噱头，留给世人的只有一幅幅心血之作。
毕加索被称为现代画立体画派的创始人，而马蒂斯则是野兽画派的创始人，他们二人是二十世纪最重要的两位画家，对世界画坛，尤其是西方画坛的影响相当深远。
马蒂斯和毕加索是沿着两个不同方向发展的伟大艺术家，他最初师从象征主义画家莫罗，绘画中对色彩的主观性也受到莫罗很大的影响，“美的色调不可能从照抄自然中得到，绘画中的色彩必须依靠思索、想象和梦幻才能获得。”这也是马蒂斯遵循了一生的概念。
另一个对马蒂斯有很大影响的人就是梵高，一个割掉了自己耳朵的疯子，一个很可能是同性恋的精神病患者，一个自杀后还能把自己的弟弟也忽悠着去追随他的后印象主义画家，同时也是一个伟大的天才。
野兽画派又叫做野兽主义，野兽画派的画家们常常称自己是在“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写在火热的追求中建立起真理的理论”，而当时社会对他们的评价是“把一罐罐颜料甩在公众面前。”
现实也差不多就是人们评论的那样，野兽主义的画家作画，通常都是将大量的颜料挤成一堆，然后将颜料伸展在画布上，于是就形成了一幅画作。而他们的这种画作，因为不被当时的社会所普遍接受，也得了一个“色彩的叛逆”这样的称呼。
也许是因为都是天才的原因吧，梵高是一个疯子，毕加索也有些癫狂，马蒂斯即使不疯也有些特立独行，所以才会有这样的画作出来，并且创出野兽派这一绘画表现主义。
马蒂斯作为野兽画派的创始人，其绘画天分无疑是极高的，已经开始从事法律工作的他，在二十一岁的时候才开始学习绘画，只用了十几年的时间就成为欧洲顶尖的画家之一。在反对他的人和声音称出不穷的时候，依然有人愿意高价买下他的作品，这一点也很好地证明了社会对他的认可。
张辰的心不争气地狂跳了几下，马蒂斯不是一个高产的画家，他一生的作品都没有毕加索十年时间的多，但是其珍贵性是不言而喻的。而这种写明了要送给一个女性的画作，而且还是马蒂斯成熟稳定时期的作品，就更是从未见过的了。
唐韵曾向多位马蒂斯作品的拥有者报价，希望能够得到他们手里的马蒂斯作品，以填补唐韵在近现代艺术作品中的缺席部分，但是却没有得到一个确切的回复。唐韵也是抱着试试看的态度去的，毕竟马蒂斯的作品在没有万分必要的时候几乎没可能被转手，碰壁是在正常不过的了。
马蒂斯的作品价值是近现代艺术品种最高的那一层，早期不成熟的画作至少都要在数百万美金之上，成熟稳定后的作品那就是天价了。这种价格可不是炒作起来的，也根本用不着去炒作，就想张辰的王羲之手书《兰亭序》一样，那都是江湖地位的代表，不是花钱不花钱的问题，除非张辰穷到那个份儿上，否则永远没有交易的机会。
一个古玩行、收藏圈的高手，只要看看东西的摆位和码放手法，就能知道这件东西在卖家心中的地位，这个事经过多年的实践总结来的，硬教不可能教会。
张辰看着这幅立在小柜台侧面地下的油画，就知道这幅画目前的地位很低，也许只有在被人询价并进行讨价还价的时候，才会有被拿起来放上柜台的幸运。想来这明珠也是蒙尘已久了吧，正等待着识货的人去发现呢。
张辰心里都已经开始笑了，他对低价拿下这幅画很有信心，顺带着对今天一天的运气也信心百倍了。这美利坚百多年以来就没有停止过对外的扩张和掠夺，还有多年来海外移民所带来的东西，官方和民间蕴藏着无数的各种财富，来了就不能白来啊，就从这幅马蒂斯的油画开始吧。
看着即将就要属于自己的《乌鲁娜·法蒂安斯》（按照惯例定制的名称），张辰边琢磨着该怎样和卖家谈价钱，边准备被意念力收回来。却在收回意念力的时候发现，这幅画的后面居然还立着一幅画，画面内容是夕阳余晖下的郁金香花园，同样也有一层绿色的光芒在表面流动。
大脑的急速转动中，张辰不停地做着筛选和排除，想要找出这幅没有署名的画作的作者。从画面来看，远处是夕阳和映着余晖的海面，说明画的是陆地的西海岸；而郁金香花园中还有一座带着大风车的高顶木屋，这是荷兰特有的风光，这个作者八成以上是荷兰人了。
在十九世纪八十年代到二十世纪五十年代之前，又是荷兰画家的人可是不少。但这幅画并不属于印象派与其任何一个分支画派，梵高等一系列荷兰印象派、后印象派的画家可以排除；同样也不属于野兽派，凡·东恩等一票荷兰野兽派也可以排除了。
这幅画的表现很简单，风格却极为复杂，可以说融入了新印象派的表现性，还有野兽派的色彩非描述性，以及新艺术运动的线型图案，给人一种很有造型和构思性的感觉。而在色彩的搭配和表达上，尽量使用三原色和三非原色这些最基本的元素，抛开了惯有的看着画和想着画，而是一种构思着画的类型。
这是典型的新造型主义画法，比划只有简洁的几何线条和图形，把这些图形堆砌起来，就是这幅画的整体了。张辰一边想着，一边点头，这话应该是几何抽象派的，荷兰画家中的代表人物，并且能够在绘画中完美融入这么多风格的，只有一个人，他就是可以在空旷道只有空气的环境中作画的蒙德里安。
蒙德里安是二十世纪荷兰最伟大的画家，他的作品中最为著名的就是《灰色的树》和有伊夫·史洛朗收藏的《蓝色红色黄色黑色组合》，以及纽约现代美术馆收藏的《百老汇爵士乐》，这些作品也都是收藏者的至爱，真要出售的话，每一件都不会再两千万美金以下。
张辰再用意念力穿透了画布，在贴着背板的画布背面，果然有蒙德里安的签名。这个时候的张辰内心极度的兴奋，这两位都是产量比较小或者产量一般的画家，他们的作品传世量也不多，正是一个博物馆和美术馆最需要的那一类作品，这下可是抄上了。
身边的宁琳琅和张沐都看出张辰有点不大对劲，正想问问他怎么了，就见张辰快步向着一个摊子走过去。之前张辰还在为怎么拿下那幅马蒂斯的作品想办法，在随后看到蒙德里安的作品时，办法已经自己出现了。
“嘿，伙计，你这幅画能不能换一个更漂亮的画框啊，上边不知道写了写什么东西，我如果送给朋友的话会很不合适的，你可以做到的对吗？”张辰去到那个摊子前，指着立在一侧的《乌鲁娜·法蒂安斯》向年轻的摊主问道。
摊主看了张辰一眼，用有些不是很爽的语气道：“伙计，别怪我说话不好听，你是个日本人吧。你们日本人总是这么自大，除了你们自己的文化之外，那里的文化都不好，那你为什么要买这幅画呢，难道不是因为它很棒吗。你看画上的这个女人，她漂亮、迷人、风骚、高贵，所有赞美女人的词都可以用在她的身上，这就是艺术的魔力，你们日本没有这个吧，我听说色情的那种倒是不少。”
张辰心里那个郁闷啊，本来好好的心情变得不那么很好了，任谁被别人误会成日本人都不会高兴的，如果是韩国人的话，可能还会大喊一句：“日本人都是韩国人的后裔。”
可人家只是针对日本人，也没有针对他张辰啊，只能是笑着很有礼貌地解释道：“哦，不不不，伙计，你完全搞错了。你刚刚对日本人的描述我很赞同，但我却不是日本人，我是一个有着高贵品格的华夏人，你可以叫我‘张’。我们尊重所有正面的文化，并且吸收融合，让人类的文明不断进步，而不是躲在墙角里悄悄对不知名的昆虫说自己是最伟大的。”
听着张辰玩笑似的话，摊主也来兴趣了，很想听听这个言语幽默的华夏人接下来会说点什么。对张辰的话点头便是赞同，又伸手做请的姿势，让他继续发表自己的言论。
张辰哪有那么多时间和他废话，赶紧把画拿下才是正经，耸耸肩把双手一摊，道：“好了，我们不能说太多别人的坏话，那样会让他们羞愧的，如果引发了大范围的自杀事件可就不太好了，你说是吗。我现在想说的是，这幅画看起来和我朋友家里的另一幅比较相似，所以我打算买下来送给他，当然它不能太贵。但是你这幅画的框子上已经有人刻字了，虽然我看不懂是什么意思，但肯定是什么标记之类的，我想这样的一幅画很难让我对朋友表达些什么，你说不是吗。”
摊主看了一眼立在一边的画，不知道是在想什么，然后才对张辰伸出了手，道：“你好，伙计，我叫马丁。关于画框上的那些字，我找人问过了，那些是瑞典文字，大意就是一个叫做亨利的家伙花了这幅画送给一个叫做乌鲁娜·法蒂安斯的女人，应该就是画上的这个人吧，用这种方法来表达爱意的。这是一种岁月的痕迹，也是一种文化的沉淀，你的朋友收到这幅画一定会很高兴的，至少这是一位很棒的画家，你不觉的吗？”
张辰听摊主马丁这么一说，就更加确定有戏了，这摊主还真是个棒槌，难道他没有查阅过马蒂斯的资料吗，那家伙是在斯德哥尔摩带过不少时间的。那个乌鲁娜·法蒂安斯既然能用“高贵”来形容，那就绝对不会是一个老百姓，马蒂斯能够和那样的人交流，怎么可能不懂当地的语言呢，而且那个不是叫瑞典文字，而是叫做北日耳曼语，芬兰和挪威也都是这个语系的，而且三个国家之间的语言基本都相通。
已经确定这个叫做马鞍定的摊主对这话一窍不知，那后边的那幅画他就更加不可能搞懂了，张辰心里美滋滋的，脑袋摇得拨浪鼓似的，道：“你这样说是不对的，马丁。岁月的痕迹和文化的沉淀只会在真正的古董上体现出来，而这个，我都怀疑是你不好意思拿去扔的垃圾，你告诉我，这幅画从哪里能看到你所说的痕迹和沉淀呢？”
说完拍了拍马丁的肩膀，装作拿起画来让他找岁月痕迹的样子，把后面那幅蒙德里安的郁金香露出来。
接着忽悠马丁道：“好了，我亲爱的伙计马丁，我认为你这个说法并不是那么能立得住脚，所以你接下来就要实在一点了，否则你只能去处理这份垃圾。哦，还有这份，一共是两份垃圾。”
这个华夏人把自己的东西说成是垃圾，马丁心里很难受啊，虽然他也认为这两幅画不会有什么太高的价值，但是也不能说的这么直白吧。都说华夏是礼仪之邦，怎么这个人这么没有礼仪呢，说话还有些尖酸刻薄，真怀疑他是一个韩国人。
“嗨，我说伙计，这幅画真的还是不错的。你知道吗，这两幅画都是我少年时的一个朋友送给我的，那时候他们家从纽约搬来，好像是因为生意批产什么的原因，人生地不熟的，只有我和他玩，我家里人也对他们家比较照顾。在他们家离开这里的时候，我那个玩伴拿了这两幅画来给我，说是他父亲要他送你来的答谢礼物，希望我能够好好珍藏。他的父亲可是一个很不错的