张献：小杜就是这样一个不想要孩子的男人，这种行为会不会引起观众的不理解。我们要让观众理解，让人觉得他还是正常的，《八月照相馆》就让观众对这种常常不被理解的事情给予同情和理解，我们需要为它设定一个前提。一开始应该是小杜热烈追求花的，但是由于花顾虑重重，认为小杜应该完成学业之后两个人再结婚。但是没有想到，几年的大学生活，使两个人的状态完全的改变了，小杜一直生活在一个比较年轻的、进步的环境里，属于一个更加年轻的阶层，而花还停留在过去，停留在日常生活里，两个人产生这种差距之后就形成了花想如约结婚，而小杜在犹豫，他想的也许是继续出国深造什么的。但这并不影响在小杜眼中两个人的感情，他们更像亲人而不是恋人，也就是说小杜遇到什么样的烦恼都会想到找花倾诉，也会爱花、帮助花，但是他没有结婚的准备。
关于影片的讨论（11）
张献：最后处理要不要生下负心郎的孩子的问题，我们又给自己出了一个难题。首先解决这样的矛盾比较老套。
侯咏：这个难题难吗？
张献：要解决是容易，我们现在几乎是已经解决了。前面都是这样做的。但是跟我最初写作的时候遇到的问题是一样的，我们还在处理这么一种问题。这些太陈旧，太老了。而且这样一来还是把问题归结到了她跟小杜的关系上。实际上我们现在做的努力是把小杜推到次要关系上。他们所做的事情是祖孙两代人，第三部分就是要让这个戏集中在祖孙两代人的情感冲突上。我们一直在纠缠花的感情，感情深到如此地步才生下孩子，这一点非常勉强。在我们这个时代女人生不生孩子，虽然跟男人有关系，但关系不是很大。这才是我们要完成的主题。不然的话，我一直担心里面纠缠背信弃义，惩罚报复什么的。
侯咏：吊唁她的父亲这个场景还是很好的，就是说姥姥跟她说的她自己的身世和她父亲的情况以后，她就可以找一个机会去吊唁。她怀孕以后，小杜也走了，姥姥也死了，她自己怀着孕一直到生产的这个阶段当中，就她一个人，没什么戏，可以设置一个她到铁道边去。
张献：小杜从习惯传统上来讲，不是一个诚实的人，是一个负心郎。
侯咏：小杜应该是一个概念性人物，代表男性，男性对女性来讲就是一个不诚实的人，但女人用一生的精力，用世世代代的希望来寻找一个靠得住的男人，这是女人的道路。如果把三个女人作为一个女人来看待的话，等于茉代表了一个女人一生当中的青春期，是没有思想的，浪漫的天真的这个阶段；莉代表了一个女人当中的青年时期，青年时期是有一些想法，但是不成熟的想法。想要寻找一个有靠山的男人，想要有一定的意识，但是做不好，做了一种后果，第三代花代表了一个女人的成熟期，她知道该做什么，所以她就一心的去做，这样做，一直也是想寻找一个能够靠得住的男人，但是男人是靠不住的，她最后领悟到终究还是要靠自己。第三个人实际上就区别在战胜外界的，明确自己怎么做，同时又能做到。
侯咏：再一个把她为生小孩的准备工作做足了，现在写得不够。具体的后来我又想到，这些怀孕的女人，其实在这方面都是非常用心的，但是我们要写到这个花要超过所有的女人作这种准备。比如说在家里面贴上特别漂亮的胖娃娃，每天看，胎教，坐着看胖娃娃这种比较视觉的东西，听音乐，做体操，她可以找一本书来按着书来念这都是很直接的东西，有一段这种戏以后，她再去医院掐表，这样有效果，所以我觉得最后这一部分，大概有２０场戏就完了，当然尽量能够长一些，我现在感觉就是我们谈到的一些内容不会太长。
张献：小杜离开后，花独处，要养育孩子的坚定信念和也许会失去爱人的压力交织。
侯咏：这个时候花是一个很成熟的女人了，她并没有流露出很大的失望和悲伤，和母亲与姥姥形成一个反差。也可以看出花对男人的一个态度。
张献：要表现出花在这一段时间所承受的压力。
侯咏：可以用当初邹杰和莉的那种关系，小杜也是总在楼下出现，但不上来。当小杜走后，花会感到失落。
侯咏：因为花还对小杜抱有希望，还觉得他有可能会回心转意，但是他真的回来以后，仍然没有改变，最终真的走掉。
侯咏：音乐起来时会很感人的。茉莉花的歌声贯穿下来没有问题。歌曲就是当年茉在生日舞会上唱的那首歌。第三部分出两次这首歌，还有最后片尾一次。
张献：抒情电影。