说起来，这三只盒子里的东西的价值相加起来，和老常买那支如意所用的钱已经差不多了，就算差也差不了多少。
不过，为了补偿项发财，老常也只能忍痛又拿出一件器物出来。
老常一边打开盒子，边介绍道：“项总，这是我前段时间买到的一只元青花缠枝牡丹纹罐……”
“什么？元青花？”听到这里，项发财不由惊呼了一声。而楚琛他们也都面面相觑，这老常不会傻了吧，居然会用元青花来补偿项发财？
“不是不是！”老常连连摆手道：“不是真正的元青花，而是雍正年间仿制的。”
项发财闻言有些疑惑：“我好像没听说过有雍正年间仿制的元青花，老常，你不会搞错了吧？”
楚琛也摇了摇头道：“元青花是没有明清或民国仿品的，因为在那个年代，全世界的古玩界都认为，元代生产不出发色艳丽的青花瓷器。”
“他们认为青花瓷器的最早烧造在明洪武年间，由于刚开始烧，技术不过关，所以青花发色或黑或灰。青花发色鲜艳明亮是在明永乐开始，郑和的船队运回了进口钴料之后。在这种情况下，怎么可能会有雍正仿制的元青花呢？”
在我国，很多瓷器都有仿品，五大名窑、历代官窑，都有仿品。明仿宋，清仿宋明，民国仿宋明清。但事有例外，那就是元青花。个中原因，就像楚琛说的那样，当时所有的人都认为元代不可能烧制出漂亮的青花瓷器。
关于这，还有两个例子，一个是元青花的标准器，现藏大维德博物馆的元青花龙纹象耳瓶。
它于1920年代曾出现在京城，几个大汉把它们从庙观里弄出来扛到琉。璃。厂，想换几个钱。瓶上明明白白写着元朝的年号。但琉。璃。厂所有的专家都笑了：洪武青花都烧不好，你元代的就这么漂亮了？而且这么大件，肯定是假的。
最后，这对象耳瓶落到了大维德的手上，人们都认为他“傻子”、“打了眼”。连他本人一开始也不敢把它们摆出来展览，放在仓库里当作交了学费。
第二件，是那只著名的萧何月下追韩信梅瓶，这只梅瓶是出土器物，刚出土的时候，权威部门给它定的年代是明代，好在当时有人慧眼识珠，最后留在了国内。
而当时的人们之所以会这么认为，是因为元青花瓷的工艺特征只坚持到明早期，明宣德后便无踪影了。
由于民族性格的殊异、原材料的绝版、画风的变异取舍，特别是朝代的变更，导致元青花瓷这一绝品在历史上嘎然而止，在明清两代连仿造都未出现，即明清两代是没有元青花瓷仿品的，形成一个极为特殊的近600年的空白区。
直到上世纪五十年代，米国的一位博士才确定了元青花瓷的存在。而我国在70年代出土了大量的元代器物，以科学的方法论证了元青花的存在。直至70 年代后期，全世界才正式承认了元青花。至八十年代中后期瓷都才开始仿制元青花大盘，后又陆续仿制其它不同造型器物。
真实情况是，我国乃至世界到上个世纪八十年代中叶，还很少有人知道元青花瓷，更别说大量仿制了。当时仿制的大盘看起来似乎不错，而且被认为能乱真。但时至今日，当人们逐渐摸清元青花瓷的本质特征时，才发现元青花瓷是不可仿造的，没有给后世留下可乘之机。
而在这种情况下，老常居然说，他有一件雍正年间仿制的元青花，楚琛可以肯定，老常的那件东西不是赝品就是他搞错了。
老常呵呵一笑道：“说实在的，我以前也以为，清代没有仿制过元青花，不过我的这件东西的特征，凭我二十多年的经验，可以肯定它是雍正时期的，不信的话，您几位可以看一看。”
听老常说的这么信誓旦旦，大家也觉得奇怪，于是等老常打开了盒子后，他们就向盒子里看了过去，里面放着的，是一只青花鱼藻纹折沿盘。这只盘子制作的相当精美，非常像是一件官窑生产的精品瓷器……（未完待续。。）
第九百六十三章 揭二层
向大家示了意，楚琛就把盘子拿到手中仔细观察起来，这只盘子的胎和釉，以及‘铁锈斑’的处理方面，确实有雍正时期的特点。
但就像刚才说的那样，明清时期根本没有仿制元青花的条件和例子，难道就凭上面说的那几点，还有底部留的元代款识，就能证明这是雍正仿的元青花？这显然是不可能的。
于是，楚琛拿出放大镜，开始仔细观察起这只盘子的釉中汽泡。
用放大镜看瓷器表面气泡的新老，楚琛认为很重要，掌握得好，就会少收仿品。
有的专家否认气泡分析，楚琛觉得这是没有下功夫去专研，看到气泡如同看到天书，云里雾里，茫茫然，最省事的办法就是否定。但是有许多人，会孜孜不倦地去研究，会找到看破天书的方法。
看气泡的新老，必须分年代比较，必须分品种比较，如元青花，要分苏麻离青料元青花气泡比较，国产料元青花气泡比较，分别进行比较。不能把各种类别，各个年代瓷器的气泡混在一起比较，混在一起比较就没有可比性，就会雾里看花。
对气泡进行分析，想要有所成就，条件到是好找，只要有放大镜或者最好用显微镜就行，标本的话更是只要瓷片就可以了，花的钱不多但花的功夫可不少，同时也非常的枯燥乏味，如果没有毅力还真研究不出个所以然来。
另外，用气泡鉴定真伪，也不一定百试百灵。而且随着科技水平的提高，以及工艺的恢复。仿制出和真品相同的气泡，也是有可能的。
不过。眼前这只盘子楚琛马上就看出了了他的真伪，因为这气泡的作伪方法，和先前在宁易那看到的瓶子差不多，因此，制作者不用说肯定是顾功义。
大家看到楚琛把盘子放了回去，正想开口询问盘子的真伪，却看到楚琛走到一边拿出手机打起电话来。
楚琛之所以给顾功义打电话，除了想问问他这只盘子上是不是也留有记号之外，还有一个主要的原因。就是想问问这只盘子到底是怎么回事，因为顾功义明明说过，他制作的不留自己款识的高仿，除了宁易的那只瓶子之外，其它的都自己收起来了，那这只盘子到底是怎么回事？
顾功义听到这个消息，相当的惊讶，他说，自己确实在去年十二月份的时候。制作过这么一只盘子，但明明被他收起来了，怎么可能会流传到外面？于是他把自己留下的暗记告诉了楚琛之后，就挂了电话。急忙回家查看了。
楚琛收起手机，随后走回了原位，项发财就开口问道：“楚老师。我好像听到您在电话里提起过这只盘子，难道？”
“稍等。”
楚琛并没有急于回答。又拿起盘子看了看，才说道：“现在我可以肯定。这只盘子确实是我朋友制作的。”
听了楚琛的回答，老常一脸不信的说道：“楚老板，你有没有搞错啊？”
“大家请看这里……”楚琛直接就指出了顾功义故意留下的暗记，正是一个“顾”字。
看到这个暗记，老常直接就露出了一副好像见了鬼的表情，段学峰和项发财两人也是惊叹连连。
段学峰啧啧称奇道：“楚老弟，你那位朋友真是绝了，暗记都做得这么有水平。”
楚琛只是微微一笑，并没有多说什么，顾功义将来可是会时不时的做一些高仿唐三彩，为了安全，他可并不想让顾功义进入大家的视野。
这时，项发财笑眯眯的问道：“老常，这事你准备怎么办？”
面对这样的结果，老常也只能抱以苦笑，这事要怪也只能怪他自己，他明明也听说过，明清至民国时期都没有仿制过元青花，却因为贪便宜以及心中的侥幸心理，把盘子买了下来，最后更是不幸的遇到了知情者楚琛。
“真是流年不利啊！”
老常暗叹了一声，随后就苦恼了起来，因为，他手里除了一件重量级东西之外，其它的都不过是一些小玩意而已，根本不值几个钱，如果用这些东西来补偿项发财，项发财不会满意不说，很可能还会引起他的怒火。
可是，那件重量级的东西，他已经有了下家了，而且对方要不了几个时间就会来，如果给项发财的话，那早就预定好了的下家怎么办？
老常思来想去，一时下不定决心，不过当他看到表面笑眯眯，实际虎视眈眈的项发财，还是一咬牙，准备先过了眼前这关再说，至于原先的那位下家，大不了把别的东西卖给他，再稍稍打个折扣就行了。
“项总，真是抱歉，这东西我也打了眼，这样吧，我这还有一幅虚谷的《松鹤图》，只是这价钱……”
虚谷可是晚清时期著名花鸟画家，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”，听说老常有他的作品，项发财惊讶之余，连忙问道：“虚谷的《松鹤图》？真的假的？”
老常信誓旦旦的说道：“肯定真，我买回来后，就让xxx和xxx鉴定过，不信的话，您可以打电话给他们问一下。”
老常说的那两位，也是京城有名的书画鉴定专家，因此，大家听老常这么说，到是信了几分。
项发财说道：“我说老常，既然你有这样的好东西，怎么不知道早点拿过来让我们欣赏一下？”
老常苦笑道：“不是我不拿，而是这副画我已经找好了下家了，他一会就会过来。”
项发财挥了挥手道：“好了，话就别多说了，你还是去把画拿来让我们先欣赏一下吧。”
“好的，好的……”老常连连点头。却站在原地一动不动。
见此情形，大家实在想不明白老常这是怎么回事。到是项发财脑子快，马上就想通了其中的关系。笑骂道：“你这家伙就放心好了，我不会占你多少便宜的。”
“好咧……”得了项发财的承诺，老常就匆匆出门拿东西去了。
等老常走出大门，项发财就冷笑道：“这家伙心眼就是多，如果不是不想多烦，我非折了他的老骨头不可。”
段学峰点了点头：“确实，老常这人十成话只能信一成，一会画来了，可要小心一点。别着了他的道。”
项发财听了这话，马上想起来，楚琛好像主攻的瓷器和玉石这两大类，再加上书画是古玩众多类别中最难鉴定的，楚琛能行吗？想到这，他不禁有些担心起来。
楚琛看到项发财的神色，没一会就想出他是怎么想的，就说道：“项总，虚谷的书画特点。我师傅也跟我详细介绍过，而且他那就有好几幅虚谷的作品，鉴定方面我还是有些心得的。”
项发财闻言心里大松了一口气，哈哈一笑道：“楚老师。您不用多说，再怎么样，我也不会不相信您嘛！”
楚琛闻言稍稍谦虚了几句。心道，就你刚才那模样。信你的话才怪！
闲聊了几句，老常就拿着一只书画锦盒走了进来。
大家把桌子清理了一下。老常就把画从盒子里拿出来展开，大家连忙就向画作看了过去。
虚谷师古而不泥古，坚持独创，以自己的勇气和智慧赢得了崇高声誉，成为晚清“海派”画坛杰出画家之一。
这一幅梅鹤图就充分体现了虚谷的用笔特点。梅树始以湿笔淡墨写出，后以干笔复加勾点，线条断续顿挫，笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅花以圆笔勾画，瓣似珠玉，稚拙古朴。
鹤用笔极简用浓墨写头尾羽。画面设色清淡，鹤顶却以朱红重色点醒，使整幅画冷俊之中又富变化，质朴而又耐人寻味，确实是难得一见的好画。
不过，楚琛看到这幅画的时候，就不禁一怔，因为这幅画居然和刘老收藏的一幅虚谷的《松鹤图》至少有九成以上的内容完全相同，布局更是完全一致，而且居然连题识以及铃印的内容和位置都一模一样。
你说要题识和铃印一样，那还有一定的可能，但位置一样，那就太扯了一点了。要知道，创作一幅画是有偶然性的，又不是复印机，两幅作品除了一些地方之外会一模一样，这明显就是不可能的。
因此，两幅作品中不用说肯定有一幅是赝品，当然，就凭自个儿师傅的眼力，楚琛肯定倾向于眼前这幅画是赝品。
于是，楚琛拿出放大镜一点点的对眼前这幅画仔细观察，没一会就发现了其中的破绽。最后，他得出一个结论，这幅画其实并不算单纯的赝品，而是一幅“揭二层”。
何为“揭二层”？其实就是古书画作伪的一种手法，多是装裱师所为。因其将画心揭为两层，而画心是命纸中的灵魂，所以也叫“魂子”，剩下的，就是足能以假乱真的“混子”。
在“开刀”之前，作伪者往往先看书画所用的宣纸。明清以来，书画常用宣纸。随着花鸟画的迅速发展，以及书画家多喜用粗笔浓墨、大写意的技法，所以明清时期的书画多用厚纸，即“夹宣纸”。所谓“夹宣”，即重宣，为两层合一的宣纸，如“玉版宣”一类。这种纸韧性好，做厚容易，做薄很难。
另外，宣纸在制作时，先做极薄的一层，然后根据需要可加层。所以一般普通的宣纸有两三层，“夹宣纸”会有四五层之多。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商人之手，常有商人设法揭二层。
除了纸张之外，作伪者还要看书画原作的用墨浓淡。因“揭二层”采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否浓厚、是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是“揭二层”的受害者，如近代的“海派”书画家。
像虚谷喜欢用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受“揭二层”作伪者的喜爱。
除了以上两点，还要看原作的全貌。
由于宣纸中含有大量纤维等杂物，所以原作中的一些笔墨肯定会表现出因纤维等杂物受阻而墨色对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是花叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现、丝丝缕缕的缺失感，但这不影响书画所表现的意境。
另外，原作中的笔墨本来就有浓淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染、墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。
之前楚琛看到刘老所收藏的《松鹤图》时，刘老还感叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，�