的见解，正确的加以汲取，不全面的加以补充，错误的加以纠正。《本草纲
目》的“集解”一栏，多陈述前人主张：“发明”一栏，多标示自己独到之
见；”正误”一栏，多纠正前人谬误之说，同时断以己见。《本草纲目》全
书字里行间渗透着李时珍在批判继承中发展本草学的严谨学风和独创精神。
对于每一味药物的气味，李时珍是十分留心的，因为它关系到药物的主
治功效，关系到药物经不同配伍而产生的新功效。例如枸杞一药，从形态到
气味有四家不同记述。《本经》只标枸杞之名，未指明是用枸杞之根、茎，
还是叶、子，部位不明。《名医别录》略加区别，指明根大寒，子微寒，似
乎枸杞是指根。《药性论》说，枸杞甘、平，子、叶皆同，似乎枸杞是指苗。
至《本草衍义》，则明言枸杞是梗皮。李时珍根据以上不同记载，认真分析
研究，最后得出结论。写道：
窃谓枸杞：苗、叶，味苦甘而气凉；根，味淡气寒；子，味甘气平。气味既殊，则功用当别。
此后人发前人未到之处也。
——《枸杞·气味》校点本第三册，第2112 页
《本草纲目》全书，大都采用这种格式，先述诸家异同，然后作出自己的判
断。“发前人未到之处”，是李时珍为自己提出的科学要求，即不袭前人巢
穴，而推陈出新。
关于茜草的药用功能，《名医别录》和日华子的见解恰好相反，一言益
精气，一言泄精。李时珍详加分析，指出：“茜草，赤色而气温，味微酸而
带寒。赤色人营，气温行滞；味酸入肝而咸走血。手足厥阴血分之药也。专
于行血和血。”同时批评二家说：“《名医别录》言其久服益精气、轻身。
日华子言其泄精。殊不相合，恐未可凭。”（《茜草·发明》校点本第二册，
第1311 页）
李时珍的批判继承精神，表现在对前人正确的地方，不管是方士、僧人
之言，还是民谚俚谣，都加以肯定：如有错误，即使是名家也予以严肃批评。
例如对竹笋的性味，一位僧人的观点就比一位著名医家正确，李时珍肯定前
者而批评后者。他说：“笋性滑利，多食伤人。僧家谓之‘刮肠篦’，即此
义也。丹溪朱氏谓大寒，言其功不言其气，殊悖于理。谓大寒为气，何害于
功？”（《慈竹沥·发明》校点本第三册，第2168 页）
李时珍注意收集民间验方、单方，予以细心研究，汲取其中有益的成分。
《玉函方》中介绍了仙人王子乔服用甘菊长生的验方，说在每年三、六、九、
十一月的上寅时，分别采取菊的苗、叶、花、根茎，将四者捣末为丸酒服。
服百日，身轻；服一年，发由白变黑；服二年齿落再生；服五年，能活80
岁以上。李时珍并不因其为方士的宣传而轻易抛弃。他认真加以研究，肯定
菊花保健、抗老的作用，并从理论上加以说明。指出：
昔人谓其能除风热，益肝补阴。盖不知其得金水之精英尤多，能益金水二脏也。补水所以制火，
益金所以平木；木平则风息，火降则热除。用治诸风头目，其旨深微。
——《菊花·发明》校点本第二册，第931 页
据现代医学临床试验的结果，菊花治高血压有很好的疗效，46 例中35 例血
压降到正常。治冠心病也很有效， 61 例中80％都有效，其中43。3％效果
显著。菊花确是延年益寿的珍品。①
批判继承方法，是历史科学常用的方法。关键在于对先行资料作客观的
科学分析，法古而不泥古，疑古而不沦于历史虚无主义。这种方法之所以能
推进科学发展，在于它使人们在科学研究中推故而别致其新，把前人的不同
见解，作为自己前进的基石，视为创立新思想、新理论的诱导物。李时珍对
泽泻的研究就是如此。
古方肾气丸中有泽泻。泽泻在此方中居于什么地位，起何作用？前人众
说纷坛。有人认为它只起引导作用，即引桂附等归肾经；有的认为它起泻的
作用；有人认为它起补的作用，补虚损五劳。李时珍经过深入考察，对三种
不同主张加以评断，肯定张仲景用泽泻，是为了“泻膀胱之邪气，非接引也”。
他不是简单地作个评断了事，进而从哲学上讲明补和泻对立统一的道理，他
说，前贤用补药，必兼泻药。去其邪，补才生效，补泻兼施，乃制方中对立
统一的奥理。如果一味施补而不兼泻，就会走向极端，产生偏胜之害。《泽
泻·发明）写道：
古人用补药必兼泻邪，邪去刚补药得力，一辟一阖，此乃玄妙。后世不知此理，专一于补。所以
久服必致偏胜之害也。
——校点本第二册，第1350 页
李时珍惯于通过某一具体药物性能的探讨，悟出一则医药学上的妙理。
结合具体问题，分析处方配伍中的哲理，令人倍感亲切，易于接受和理解。
医学理论来自实践，又反过来对实践起指导作用。在李时珍的著作中，这种
精神表现得很突出。
（二）阐幽发隐，发展医学思想
李时珍在《本草纲目》中，不只对本草学有许多新贡献，对医学也时时
发表创见。他的医学创见，多是从常识中悟出妙理，对古方加以新用，继承
先贤研究成果而来。有些古代医学原则，一经他的阐发，别开生面，使人茅
塞顿开。
比如，在对证施药上有两句口头禅，叫做”无汗用麻黄，有汗用桂枝”。
是使用麻黄汤和桂枝汤的常识。最早由汉代张仲景提出，历代医家普遍应用。
至于为什么如此，正如李时珍批评的“历代名医解释，皆随文附会，未有究
其精微者”。（校点本第二册，第1009 页）李时珍从这一常理中，“究其精
微”，得到“与昔人所解不同”的独到心得。他认为：“麻黄汤虽太阳发汗
重剂，实为发散肺经火郁之药也。””桂枝（汤）虽太阳解肌轻剂，实为理
脾救肺之药也。”这两条新结论，是他经过反复实践和深入研究而取得的，
乃名医妙解，决非平庸之辈所能道出。
无汗用黄麻，是因“寒伤营，营血内塞，不能外通于卫。卫气闭固，津
液不行，故无汗发热而增塞”。既然无汗的根源在于卫气闭固。由于皮毛外
闭，邪热内攻，无汗而发热，根据肺主皮毛，而辛走肺的原理，看出麻黄汤
的实质在于“散肺经火郁”。
有汗用桂枝，是因“风伤卫，卫气外泄，不能内护于营。营气虚弱，津
液不固，故有汗发热而恶风”。既然有汗的根源在于营气虚弱，津液不固，
原因还在于卫气外泄，不能护营。根据脾主营，肺主卫，泄木以固脾的原理，
可以肯定桂枝汤的作用，实质在于”理脾救肺”。
这说明看问题不能只根据有汗、无汗、恶寒、恶风等表面现象，还当从
脏腑机制上去找原因。对药剂也不能就药论药，只求表面效果，还须以脏腑
病机为纲，从保持人的生理机能内在平衡的整体观念出发，才能正确判断某
一方药的实质。李时珍创造性地运用批判继承方法，从古代名医的既成结论
出发，独运匠心，苦索精恩，终于阐发出”千古未发之秘旨”。（《麻黄·发
明》校点本第二册，第1009 页）
李时珍对《伤寒论》中的大黄黄连泻心汤所主的脏腑病机，也作出与众
不同的新解。成无己在注释此方时，认为是用“大黄黄连之苦寒，以导心下
之虚热”，肯定此方功效在泻心的虚热。李时珍从临怔经验出发，纠正了这
一名家定论。他解释说：“张仲景治心下痞满，按之软者，用大黄黄连泻心
汤主之。此亦泻脾胃之湿热，非泻心也。”（《大黄·发明》校，点本第二
册，第1117 页）他把大黄黄连泻心汤的主治功效订正为泻脾胃湿热，既继承
了张仲景传下的宝贵经验，又纠正以往的错误理解。法古而创新的科研精神，
值得效法。
李时珍对前人经验的批判继承，还表现在古方话用方面。古人留传下许
多治病的单方、验方，是医家的共同财富。运用得当，可生奇效。李时珍留
心前人经验，时有新的发明。
他从朱真人《灵验篇》读到一病案：有人患风湿数年，医家令掘一上坑，
让患者坐坑内，解衣，以热汤淋之，淋到一定时间，再以竹簟盖上，令其发
汗。患者经此发汗，病就好了。这一方法的特点是不用药物，只用热汤通其
经络。李时珍借鉴此法，治愈类似患者。他对这一方法作了改进，“治寒湿，
加艾煎汤，治风虚，加五枝或五加煎汤淋洗。”（《热汤·发明》校点本第
一册，第407 页）借用古人方法，又不生搬硬套。根据实际需要，灵活变通。
这类事例，《本草纲日》中屡见不鲜。
失笑散是一种古方，最初在《和剂局方》中只说明可治妇女产后淤血引
起的“心腹痛”；后来《三因方》一书，扩大其适应范围，说可治“小腹气
痛”：再后，《儒门事亲》进一步扩大适应范围，说可治男子小肠气痛。李
时珍加以研究，并经临证试验，最后总结自己的亲身体验说：“失笑散，不
独治妇人心痛、血痛。凡男女老幼，一切心腹、胁肋、小腹痛、疝气：并胎
前产后，血气作痛及血崩经溢，百药不效者，俱能奏功。屡用屡验，真近世
神方也。”（《寒号虫·发明》校点本第四册，第2643—2644 页）李时珍扩
大古方失笑散的适应证，屡用屡验，但并不是盲目地搬用。他对此方作了深
入分析研究，发现其中五灵脂（寒号虫屎）、蒲黄二药，皆足厥阴肝经药，
并入血分，故为去风止血良药。从中深感古人见识。十分深奥。
李时珍写了医学著作《濒湖脉学》、《奇经八脉考》，运用批判继承的
科学方法，从古代医学著作中汲取科学资料，经过独自运思，对脉学做出了
卓越贡献。
他在写作《濒湖脉学》的过程中，参考了55 种古代医学著作，系统地继
承古代脉学方面的科学成果，用他父亲和他自己的实践经验加以充实，对脉
学作了创造性发展。他将王叔和《脉经》所列24 脉，发展为27 脉，增加了
三种脉象。所增三脉，名为长、短、革。长、短乃描述脉的长度变化，这是
从实践经验中概括补充的。革脉，是他根据古代文献探索确立的。张仲景《金
匮要略》中已列有革脉。由于《脉经》传本有误，革脉长期未被医学界认识。
李时珍从古文献中钩沉索隐，证以实践经验，确定这一典型脉象，充实完善
了古代脉学。
李时珍的27 脉，其先后排列次序也与《脉经》的24 脉不同。《脉经》
对24 种典型脉象的排列次序，内在逻辑系统不易为人们掌握，前一脉同后一
脉的内在联系，缺乏理论统率关系。李时珍将27 脉作了科学整理，以阴阳学
说基本理论作指导，参以辨证论治的观点，先立大纲，后别条目，使之井然
有序。他立浮、沉、迟、数四脉为纲，肯定”浮沉迟数，脉之纲领”。使脉
之纲领同阴阳、表里、寒热、虚实八纲辨证密切联系。27 脉的排列次序，充
分体现了阴阳对立统一关系。相邻二脉，是成对的范畴，如浮沉、迟数、滑
涩、虚实、长短、洪微、紧缓、芤弦、革牢、濡弱、散细、伏动、促结、代。
这样就便于人们从对立面去把握各脉的特点，体察其区别与联系。
《濒湖脉学》是用歌诀形式写成的，这种表述方法也是对《脉诀》的继
承与发展。《脉诀》托名王叔和撰，实是五代时高阳生袭《脉经》的内容，
以鄙俗的歌词表述而成。宋代哲学家朱熹就曾指出它的鄙陋。他说：“俗闻
所传《脉诀》五七言韵语音，词最鄙浅，非叔和本书明甚。世之高医，
以其赝也，遂委弃而羞言之。”（《郭长阳医书跋》）尽管它“鄙浅”，因
是以韵语写成，易诵易记，后世仍流传不绝。李时珍对于《脉诀》，汲取形
式，扬弃内容，写成韵语式的《濒湖脉学》。将科学的内容同群众喜见乐闻
的形式紧密结合。《脉诀》的可取之处被继承下来，其非科学的内容被批判
地扬齐。《濒湖脉学》乃成为一部理想的脉学启蒙著作，数百年来流传广泛，
发挥了教科书的作用，此书的启蒙性质及其作用，李时珍在撰写此书时已经
明确。《濒猢脉学·自序》标明撰书宗旨说：
宋有俗子，杜撰《脉诀》，鄙陋毗缪，医学习诵， 以为权舆，逮臻颁白，脉理竟昧。戴
同父幸刊其误， 先考月池翁著《四诊发明》八卷，皆精旨奥宝，浅学未能窥造。珍因撮粹撷华，
僭撰此书，以便习读， 为脉指南。
为使此书成为脉学“指南”，又便于初学者”习读”，采取韵语形式进行表
述，可以说是最好的方法，取得了良好的效果。
李时珍为了使人便于体验掌握，在《濒湖脉学）中，对每一脉都是先作
理论上的考证、说明，然后按”体状诗”、“相类诗”、’‘主病诗”、“分
部诗”四层内容撰为歌诀，加以论述。以浮脉为例：
《体状诗》云：“浮脉惟从肉上行，如循榆英似毛轻。”说明浮脉在肌
肉表层即可触及，犹如抚柔软的榆荚或舒缓的羽毛。
《相类诗》云：“浮如木在水中浮，浮大中空乃是芤。拍拍而浮是洪脉，
来时虽盛去悠悠。”浮脉如轻漂的木板，同芤脉与洪脉既相类似，又大有区
别。
《主病诗》云：“浮脉为阳表病居，迟风数热紧寒拘。浮而有力多风热，
无力而浮是血虚。”浮脉象征人体阳气亢奋，常见于外感病在体表之时。浮
脉而兼有“迟脉”、“紧脉”时，多为风寒，浮而兼“数脉”，多是风热。
浮而无力，那是血虚里证了。
《分部诗》云：“寸浮头痛眩生风，或有风痰聚在胸。关上脾虚肝气旺，
尺中溲便不流通。”①表明寸、关、尺三部浮脉，分别显示上、中、下三焦
的病证。
二十七脉经过具体分析，确定每脉的实质，然后加以科学综合，形成脉
学体系。继承前人的科研成果，用自己的实践经验加以充实发展，把脉学知
识的普及与提高有机地结合起来，这是李时珍对脉学的创造性贡献。《四库
全书总目提要》对《濒湖脉学》作了中肯评价。指出：“时珍乃撮举其父言