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滚滚红尘 三毛
楔子
【人物介绍】
沈韶华
出场时，约二十二至二十三岁。一个出生在中国上海市的女子。
在韶华九岁时母亲已逝。
韶华是独生女
韶华的思想与所受的教育，来自母亲影响甚大。并不因为与父亲同住而倾向又有了一个妾的父系家庭。再说，因为「初恋事件」又被父亲囚了起来。
韶华的父亲是当年「美孚煤油公司」江南五省代理。家境上等。後来，也没落了。
但是，在物质上，自从韶华失去了母亲之後，并没有得到父亲的特别关爱。
韶华的外在世界，尤其在大学时代，一直被人视为是「一个在糖果中长大」的小姐。事实上她对金钱的没有关心，并不是她如此不缺，而是将生命的注意力，放在「情感与自我」的纠缠追寻中。
韶华一生的追寻，不过两件事情，一、情感的归依，二、自我生命的展现。
这和韶华少年失母，父亲与她合不来，有著不可分割的「性格欠缺因素」。韶华由少年自青年时代，渴望外来的情感，潜意识裏，实在出於对爱的「从来没有得到过」，而产生更大的「爱情执著」。韶华将爱情与生活混为一体。
韶华是一个生来极度敏感的人。她对於在生命中发生的一切现象，都比一般人承受得更多。基本上，这种人的悟性也极高。
韶华是一个即使在爱情中沉醉时，仍然感到没有安定感的人。她的苦痛是一种性格上的特质。但是，这完全不表示，韶华对於人生没有担当和勇气。她是又痛苦又清楚的那种人。
韶华是一个靠文字发泄人生无奈的文字工作者。
韶华未婚。
韶华是「燃烧灵魂」的代表。
章能才
出场时，约三十九至四十二岁。
无妻。
章能才是个苦学之後，在大学时代方才接触到城市的知识份子。父母背景模糊，因此本身给人的感觉相当独立，有自信，有承担，有分寸。识大体懂人心理，体谅他人（尤其是女性）。
能才不是女性的追逐者。他的情感如果没有极高品味的女性出现，是不轻易交出去的。这又不表示，能才不尊重其他平庸的女性。
在能才的性格中，交杂著「自信心」与「无力感」这两种可以同步同行的情绪。他从不自卑，对於本身的行为，坦坦荡荡。替日本人做事，在他的心理境界，「不是一椿罪恶的事」。
能才给人深沉的气魄感觉。内心世界平稳也有温柔。能才的「生命感伤」来自他是一个男性。而因为意识到强烈的「男性交代」又使他感到即使身为男性，对於生命本质的完成，是同样的无可奈何。「无力感」由此产生。在事业上，能才亦是无力的。他不看重，也没有什麼人看重过他。
能才懂得人生，懂得生活的重要。
能才不做梦，他踏实。
能才对於他生命中出现过的女性，事实上只爱过那位作家——沈韶华。
能才在「有爱」又有「虚的事业」时仍是个不够快乐的男子。
能才在出场时的身分是：国民党上海维持会（汪精卫伪政府）文化方面的官员。
注：
章能才在出场时，已具备了本身成长的沧桑，因此在以後任何情况出现时，能才担不担当，都源自於对於「生活」彻底的认识和了悟，不是情绪上的失控。亦因为他对待自己——是真诚的。那麼真诚以至於成了懦弱。
他是道德的，在另一个角度上来看。
他懂得爱。
他敏感得深稳。
他痛苦得看不太出来。
他的「生理电波」事实上与韶华相近。在看了一篇沈韶华的文章後，已经了然。那时，能才的「失控」，实在因为他潜意识裏想在韶华身上追寻一个才有所用、情有所托的心灵境界。能才不求在「生活秩序」上与韶华同步。
月凤
出场时二十二至二十三岁。
未婚。
无父母，自小与疼爱她的舅舅一同在江苏省吴县长大。就学在上海寄宿，认识了她的女同学——沈韶华。
虽然月凤的成长衣食无缺，但没有父母的存在，仍然使她感到在情感上的缺乏。也因为自小寄人篱下，使她养成了相当独立又懂得自作主张的个性。
月凤的性格，与韶华在本质上是相同的，但表现在外在世界的风貌，却是一个整天说说笑笑，凡事不当成真的一般的一枚「烟雾弹」。在外形上，也是鲜明的「另一种女人」。
月凤对於生命的要求，因为太聪明，所以没有任何「实质工作」上的执著。她凡事不肯用心，是一种大大方方在混日子的人。只——因为——她，不要生命的展现。她实在不在乎。她的「不在乎」——「不要」，又不很认真，有时一不认真，「又去要了」。
月凤对於生命的执著，只有两件：
1。活下去。好活，歹活，都是活。鲜明的活下去。
2。请求来上那麼一个人，好使她那颗心，摆了下去。因此月凤将她的情，安安稳稳找了一个男朋友——不必太多性格的，痴痴忠忠的就如此交了出去。在生命的沟通上，她对男友没有要求。
但是，月凤有了男朋友，仍然意识到——她的女同学，好朋友——韶华，才是真正了解她的人。在两个女性，绝对不是同性恋倾向的认知裏，月凤将韶华当成了精神上永恒的朋友。
这对月凤，又并不满足的。她——自称是一种「爱情动物」。她女性的风貌仍需要在一个男性身上，得到肯定和完成。
月凤看起来没有韶华多愁善感，也没有明显的内涵。她讲话一向使用「单刀直入法」，不兜圈子。身体语言大幅，嗓子清清脆脆又大声。
明快节奏的背後，有她自作主张的坚强。
月凤讲义气，敢承担。
月凤——无业。卖东西，向舅父拿些零用金（舅父代管月凤父母遗产）混混，过日子。
谷音
出场时约三十二、三岁。
已婚，有一个四、五岁的小男孩。
谷音是杂志社、出版社的副主持人。
谷音的人生观点，在於「面对现实」。谷音的现实，也就是社会大众所肯定的「现实」。其中并不矛盾。
谷音的能干，在於她在当时（1940年左右）的中国已是一个职业妇女，这和她受过教育有著不可分割的关系。在一个女性踏入家庭之外，工作尚不普遍的社会裏，谷音意识到她的自信来自她的工作身分以及家庭所属。
谷音因此很喜欢以「社会现实与价值」这一个主观角度，常常出口就是「我劝你——」「我不是早就告诉你了吗？」这种又友善又喜欢的态度「代办他人的生命」。
谷音对於本身的女性意识，已因为工作的原因，而相对的减低了「女性脆弱」的一面。她是不再渴望爱情的人。
谷音十分安然於已经造就成了的「身分与生活」。并不做梦，也不在钱财、虚名上追逐。她的工作，也不代表她的「事业追求」。她只是如此按部就班的去面对她的人生。其中没有再多「心的探索和纠缠」。
谷音对於她的丈夫老古，是「团结合作派」。但又不是「听话派」。她对老古，亦当成一份负责任的工作。就事论事，一切该担当的——出版、发稿、出纳，加上柴米油盐，一把抓。
谷音仍然是女性。对於她的丈夫，她相当尊重。虽然她的尊重——在小事情上，看不出来。
谷音仍然是女性。她是她丈夫工作上的「好当家」之外，她也是妻子、母亲。她很清楚本身的责任。
谷音对於韶华，起初因为文章投稿而交往。日後，谷音喜欢上了在韶华身上所蕴含的复杂情绪，进而产生了对於韶华——孤苦女子的母性与友谊。
谷音本身绝对不会如同韶华般对「生之追寻」如此投入，但谷音了解韶华此种痛苦人内心的灵魂，她常会劝韶华如何又如何，这片苦心其实救不了韶华，她也明白。她仍不死心的在关爱韶华。
谷音最看重的人，到头来仍是她自己——她自己，就是→老古、她、小孩子。
老古
出场时，大约四十八岁。或说，看上去比实际年龄老了很多的中年人（他与能才同学）。
老古是出版社的负责人，他另有一份月刊同时发行，工作伙伴是他的太太谷音。
老古教书的时代，教国文，认识了他的女学生，一个理想青年——谷音，而结了婚。谷音主动的，老古胆子没有那麼大。
老古胆子小，所以在任何「政治情况」下，都是立即跟著呼应那「掌握枢纽」权势的应声虫。他没有理想，也没有太大的作为，因此，在生命中，他扮演著「让太太去担当一切，反正她能干」的角色。
老古在沦陷区中（上海沦为日本人时）什麼也不做，只看「鸳鸯蝴蝶派」小说度日子。看书不求悟性，纯杀时间而已。
老古还是看出了「深度近视眼」。
老古爱抽烟，不洗手、刷牙。老古不修边幅。
老古的出版社，没有事业的热情。
老古的「政治警觉」实在很高，因为他怕呀！
有时候，老古「明哲保身」。
有时候，老古不是「政治理想派」，却又先知先觉的感受到「时代的转向」（他怕呀！），而不知不觉投向「巨大索引」他的政治方向。老古不是「单一时代永恒论」，他是「迎合时代论」的标准人物。
老古对於韶华其实没有情感。
老古正如一般人——贪生——怕死。
小健
二十三、四岁（第一场出现时），三十一－三十三岁（再出现时）。
年轻大学生（第一场戏时）。社会青年（战後）。
被韶华在二十一岁时，碰上。因为韶华当时年轻，以她接近盲目的追逐爱情，而使小健受到了鼓励。
两人的相爱，是一种年轻人必然的激情，个中没有太深的考验与分析。
但在小健的情感世界裏，这份韶华与他的初恋仍是终生难忘的。
小健当初拚了命想娶韶华，实在是深爱著年轻又敏感、任性、才华潢溢的韶华。
但是小健的家庭清寒，在与韶华的交往中，意识到了两人出身背景的大不相同，这倒挫不了小健，因为韶华不看重家庭。
小健与韶华热炽的交往，使得韶华被家中锁了起来，丧失自由。
小健再见韶华时，已经与另一女子结婚，太太怀孕了。
小健是一个没有太多成长空间与自我想像空间的年轻人。他的特性在於——即使在爱情中得到光、热、燃烧、希望——那份情感的坚持，仍然在於对方（女性）的再三肯定、承诺、鼓励中才有力量撑下去。
小健被拒三次，不再去救韶华了。（被拒的原因，可不是韶华本人）
小健是个不够积极的男人，在救国和救女人两件事情上都不积极。小健的一生，是性格上自找的，他却说——这是我的命嘛！——。
容生嫂嫂
出场时半老徐娘，风韵亦是半掩半展——但看什麼人在眼前。
容生嫂嫂是江南水乡中住著的女子。
丈夫早过了，无儿无女，无公婆。
守著一间小镇街上的老房子过活。
环境不好，又不能下田，有那麼一点点可以活口下去的活命钱——男人留下给她的。
不是死灰槁木的寡妇。
现实世界中，是个精明不外露，又有韧性的女子。不然做不得旧社会中寡妇名词下的担当。
没有识过太多字，可完全了然人生的高低，不然又当不起这个身分。
又不那麼强，强到不必要家中没有男性——即使来的，是个落难而来暂住的男性房客，她仍然——突——然——抓——住——了——幸福和生活的意义。
余老板
自小离家。由「舟山群岛」乡下到大上海去追求「梦」的乡土性人。
出场时，近四十六岁，仍然乡土味重。
不通诗书，但生活的历练使他语言流畅之外，也学会了如何在人生裏不再好高鹜远。当然，苦出来的人，在「性命的救赎」认知下，只有——金钱！是一切自由的代名词。
余老板在乡下订过亲，却因为母亲死了，没有人再向他提起。他对女人也不看见。
战争时（中日战争）余老板冒死「跑单帮」，带的东西，不过一些逼切需要的民生用品。相当卑微的营生。
日本投降之後，余老板胆子大了，去做「军队补给生意」。没有「政治意识」，绝对没有。所以谁向他要货，余老板都去跑腿——只要「钱」这心肝宝贝来了就好。
余老板向人佝了一辈子，身体语言就老是那麼「哈」著背。仰望著每一个人。
战争，军队的打来打去——发了余老板。
余老板本性是极善良的，而且思想怪老派。（以上是先天性）
余老板投机取巧，又有深沉。努力，精明。（以上是後天造成）
余老板的「致命伤」在於他无意间仰望到了那高高在上的作家——又美丽的女人——沈韶华。他开始做梦。
余老板的「致命伤」在於他有了一点钱。
余老板的「致命伤」在於他有了钱，还是不明白什麼叫做「自信」——尤其在韶华的面前，他觉得了自己的卑微。但因为有了一点钱，余老板又鼓足了勇气去接近关心——没有了钱的——沈小姐。
在性命与爱慕——狂热的爱慕，接近宗教性的爱上了沈小姐同时，余老板聪明的要了「性命」又同时要了「沈－小－姐」
在不给余老板思索机会的「直觉要求」中——余老板放弃了逃命与金钱，选择了「我要在沈小姐身边」。
结论——余老板仍是做梦的人。
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月凤男友小勇
出场时二十四、五岁，但更稚气，神色明白的一副「理想青年」。
眉目中偶有英气，被月凤一打头，就消失了。
合群的。轻易信任一个女人、一件理想。或一位领导人。
没有复杂心态，所专一的不是为了个人的生命追求。他盲从。
而是相信，人生以救国（领导说的）、以革命为最伟大的情操。（领导一再说的呀！）
但月凤的情结，亦是小勇内心不可缺的一面。
小勇仍要革命，不革命，有了爱情也