但月凤的情结，亦是小勇内心不可缺的一面。
小勇仍要革命，不革命，有了爱情也是虚空。
所以——小勇——要了救国——再把月凤——以爱情（真诚的）——拖下去——。（不自觉的）
王司机
四十岁左右。
一个有著爱国理想，又因为有著「家累」，而不能不在沦陷区，为日本人的走狗，「文化汉奸」做司机的中国人。
司机文化不高，境界深具一般性「是非观念」所掌握的一个血性男儿。
个人关系与上司章能才良好。
民族关心，与上司章能才全然不同。
韶华楼下住著一对小夫妻：
小夫妻中的妻子
出场时二十一岁。
乡下来的城裏人。
聪明在「女人的吵架上」。以吵架、打架这两种「架式」来表达自己对於丈夫的深情爱意。
小夫妻中的丈夫
二十四、五岁。
其实做个手艺，日子也可以过。
他的日子不好过的原因，部分在於日本人。他参加地下工作。
他的日子不好过，也在於他的女人以「吵架为婚姻的目的」。
他的苦，在於连不回嘴，女人都要以为他是不爱她了。所以他只有拚命回吵，证明自己对妻子的——看——重。
小男童一
谷音、老古的爱情结晶。四、五岁的人了，老是在吃奶瓶。奶瓶中被谷音放了白水。
他的表情是「吸吮」而不是身体上的饥饿。谷音忙，粗养他。（瘦瘦小童）
小男童二
楼下小夫妻的孩子。
夫妻一开始吵架，就会被做妻子的往地板上一搁。小童於是意识到，「爸爸妈妈又要开始一天的生活了」。於是他放心的——哭。
他的父母不吵架时，他会害怕得哭都不敢哭。（胖胖小童）
玉兰
出场时十九岁左右，瘦瘦的，营养不好。乡村裏被卖到城裏来做丫头的女人。
对於她的际遇，她没有任何抱怨或反抗。她是一种凡事都认命的人。
或说，一种对於本身所承受的一切，都以「逆来顺受」这种「韧性中国人生观」，来对待生活的人。（韶华小说笔下的人物）
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春望
出场时二十六、七岁。
识字不多，但是有理想，有胆识，有承担。
对於他的妻子玉兰，有著一份乡下人固执的承担。
但是他出身农家，却去了上海做工人，并不是完全不懂得国家、民族这种大使命的人。
他对他的国家、妻子、母亲，全是中国戏文中标准的「忠孝节义」。春望娶了玉兰为妻，交给乡下的母亲，请她们相依为命之後，自己跑去打游击去了。等到抗日战争结束之後，春望很安然的明白，他对国家的「忠心之梦」已经达到了，就回到玉兰的身边来。国共内战时候，春望又去参战了。
两者之间——救国——家庭——没有矛盾。（是韶华小说裏的人物）
注：此剧为「戏中戏」。其中玉兰、春望部分请读者幻想为「舞台剧形式」，对白可用江苏浦东地区语言。能才与韶华讲一般普通语（国语）。
【楼高日尽】
第一场（字幕同时缓缓拉出）（此场全在字幕中出现，算做不刻意的交代）
时：（日）下午，灰暗的阴天。
景：韶华父亲和二妈所住的家中，内外。
人：小健（韶华初恋男友）、韶华、韶华父亲家中大门口的「门房」、韶华父亲、众仆人。
镜头照著一座大宅第的高景。除了大房子之外，尚能清楚看见，是一幢有著巨大铁门，高墙，铁门旁边又有一个小门出入的「进出口」。一般时候，只有汽车开进来时，正式大门方才打开。如果来访的客人是没有车子来的，就在小边门先投上「名片」交给门房，送了进去。被接受的访客，就由边门被门房引导进入大房子中去。
这幢西洋式的两层楼房，是有车道的。车子由大门右方开进来，正房处下车，再可由左边开出去。镜头由高景，拉到房子，拉到二楼的一个窗口以及可以连接房子楼下院落的进口大门边。（字幕继续拉出）窗户是玻璃的，可是由裏面被「木板条」封死了，有缝隙的地方，一双急迫张望外界的大眼睛，拚命在那有限的小木板条缝裏，往外搜索著动静。窗外，一个青年人的身影（以窗口二楼那双女人的主观眼中望去），那青年人脱下了帽子，（不是有边的华贵男帽，而是一顶当时大学生常用的软边帽），向门房卑微的在打听一个人，请求见面的样子。显然的，门房受到过警告——这个人出现的时候——「拒绝他」。
室内的那双渴望的眼神，突然浮出了失落的悲伤。女人——韶华，刚刚因为强求与男友结婚，而被父亲关了起来的事实，在自由与爱情的失落上（但她尚并不灰心，彻底的）。 （此时留声机放出巨大的「1812」的音乐，好大声的放，震破屋顶的放法）—（字幕）
同样的青年，被拒绝之後又爬墙进去了，门房正在扫地，突然看见了——被关起来小姐的男友居然再闯进来——以这种方式。丢下扫把。冲向入侵者，两人拉扯起来，一个向内冲，一个把他向外拖。青年人拾起地上的碎石，朝韶华被关的二楼窗口丢去，哗！玻璃破了。狂叫起来（还在跟门房缠打的同时），
＊小健：（划破黄昏大气的狂喊）韶——华——韶——华，
＊韶华：（拍打被封在玻璃窗内的木条，试著扳开那钉得死死的枷锁）小健——
此时房内又出来了仆人，男的，两人架住又叫又挣扎的小健，由小门硬推了出去。小健跌在街上，爬起来，上去踢门，不停的踢。
屋内的韶华，在墨水瓶中把食指、中指全浸了下去，不够，又拉下了床单，浸在墨水中，在墙上气愤、伤心、发泄的乱涂，慢慢的写下：1943年2月11日，再见。
（再由二楼窗口高度用镜头？）（字幕继续拉下去）
韶华家中的大铁门打开了，汽车开进去，那一霎间，守在街角躲著的小健，乘机再冲进去，要进房内冲，门房指著小健叫。车上人也同时下来了。因为门房高叫，引出来了一批仆人，再上来打。车中下来了韶华父亲模糊的身影（此时由二楼板缝中韶华主观镜头在观看）。
韶华父亲沉声怒喝，向小健。
＊韶华父亲：滚——再来把你毙了——。
小健冷不防啪一下打了韶华父亲一拳。
＊小健：你——残忍——把女儿放出来！（叫）（凶）
仆人看见老爷居然吃了青年的推打，群涌上来将小健又拖又拉又打的在地上拖向门口。铁门立即关上了。
＊小健：（哭腔、愤怒，做手势向房子打）（再叫）别看不起人——我发财了——再来抢你女儿——等——著——。
二楼窗内的韶华，没有再去扳木板，也不再叫喊，木板缝中的她，双手举到眼睛下面，拳握。突然跑向房间的门，撞翻了地上放著的一个食盆，她摇门柄——同时——（字幕继续拉）
＊韶华：（讲话般的慢，不是叫喊的）放——我——出——去——放——我——放——我——。
门外没有反应，一片突然的死寂，韶华又拍了几下。不叫——静听——听了又听。韶华倒翻了整瓶墨水在桌上，把手打上墨水，拍向墙——再用手指乱沾墨水。时间过去了不知多久。墙上写满了——1943年？月？日1943年？月？日
1943年？月？日，再见。
又写，重叠了字——再见。再见。再见。再见。
1943年？月？日，再见。？年？月？日（字幕、字幕）
韶华坐下了床沿，翻八仙桌下的小抽屉，倒出乱七八糟的杂物来，找出刀片（锈的），拉起衣服，对著大腿上——刷——划了一刀——再看了一秒钟大腿 ——慢慢拉上袖子——刷一下，划了上手臂（左手）三下，深的，横的，不够，再在三道间划了道直的——韶华手腕在镜头下出现——（刀片下去时并不拍摄）（配乐，是一种反效果的宁静、安详。）
韶华将「手腕」抵在墙上，慢慢绕室走——拖出一道长长的血痕——印在墙上——三分之一的墙上。（字幕又现）
注：韶华房中的床，是一张宽床，不是有顶的中国床，是四周「没有依靠的床」。 有一张八仙桌，没有台布（不是书桌），就放在床边，桌在窗口左半边的位置。 地面是长条老式木皮地面。床对面有一个衣柜，柜上的穿衣镜早已裂了。有洗脸 盆，放在一个墙角的小木茶几上。床上被褥，在小健来的第一次，第二次，都是 相同的花色，中国洋红色。
韶华没有穿鞋子（请镜头轻轻带过。以後戏中韶华鞋子越来越高）。另一面墙边，有著小书架，放著几十本书籍，不多。（字幕）
韶华穿得遑遑，披著灰蓝色的对襟毛衣。洋学生式的「中国洋装。」
窗子
洗脸盆，有小茶几放置在上面
桌
床 被
衣柜
书架
食盆 放地上
门
封住的窗户
第二场
时：日（夏季）。
景：韶华父亲家中室内。
人：韶华、送食物的老妈子。
韶华的窗口有风吹进来，玻璃早被小健打破了，在第二次来救她的时候，木板封条还在。风吹起了韶华摊在桌上的稿纸，一起一伏的，有些写满了字，有一叠尚是白的。
韶华坐在床沿，对著桌子上的稿纸，正在滤稿。同时，有人进来，在桌上放下了一碗食物，收去了洗脸盆，又有门被锁上的声音——叮啦——再将房间锁住。
韶华对於被关闭这回事情的挣扎，已经成为过去，「不看那房间内墙的四周，已在她长久禁锢的岁月裏，被涂满了代表一切心情的字迹」。
韶华穿著一件灰白色的夏天衣裳，仍是女学生味道的短发，正在床沿，对著纸，无意识的前後轻轻摇晃，摇晃，摇晃——右手的钢笔戳在左肩手臂上，轻轻的戳，轻轻的戳——衣袖上化开了一片墨水渍，韶华不知不觉。
那扇被常年锁著的房门，又被打开了，没有人将它立即再锁起来。老女佣人对那不知不觉专心写稿的韶华。
＊阿乐：小姐，快下楼吧，可以下去了，老爷快要死了。（轻轻又急迫的说）
＊韶华：下楼（不屑的样子）？谁说我要下去的？
＊阿乐：老爷要死了，你去看看他。（以下韶华、阿乐同话）
＊韶华、阿乐：（交杂对话）阿乐，你死了没有——小姐，不要吓我——来来—— 你看——（韶华跑去放起留声机来，快速的）——你看——（完全与情 况相反的浪漫音乐来了）——老爷在这裏面——（指指桌上的稿纸）—— 小姐，不要吓死我——真的（音乐）——他把玉兰给买了回家——（阿 乐被韶华的举止镇住了） ——老爷看见玉兰小姑娘很好玩——就对她 说——你听，阿乐——（完全浪漫的音乐）——老爷说——我坏了你 （手在阿乐身上肩上乱摸），我坏了你——我坏了你坏了你坏了你（开 始摸阿乐的胸部，剥她衣服）。（音乐仍在流）小姐，不要吓我——阿 乐哀叫起来。（韶华身影向阿乐逼过去——）
第三场
时：日。
景：玉兰老爷家後门口，以及玉兰老爷家中。
人：玉兰、将玉兰带去卖给大户人家的人口贩子、老爷和五、七个祭祖的家人。
玉兰穿著短花布裤，宽裤脚黑裤，梳辫子，手中提著一个「小包包」，走站在一家人的弄堂房子的後门。人口贩子先进去了三秒钟，玉兰看见墙上贴著一张已被岁月洗刷过的标语「建立大东亚共荣圈」在风裏掀起了下角——飘飘伏伏。人口贩子将玉兰招手叫了进去。有众人，在前面上海弄堂特有的小天井中，穿著清朝时代的官服，祭祖。（故意时空错乱，清代出来）
玉兰一时没有人理会她，将她放在楼梯後，幽暗的下人房中去。老爷无意间走过，看见了新来的丫头玉兰。老爷胖宽的身影，向玉兰——一个惊惶不解的女孩子，慢慢罩下去。（镜头下，一只彩色泥老虎啪一下，落在地上碎了）
画面同时O。S：旁白（韶华的声音）这张标语玉兰看不懂，一个字也不懂。上海已经成了孤岛，这对她来说，又有什麼不同呢？一个连身体都被卖掉了的人，她的前途已经不是她的关心了。
玉兰被卖进去的人家，是清朝时代做官的老式家庭，即使时代不同了，逢年过节，还是穿上祖宗留下的官服，拜天祭祖。
玉兰刚刚进了这个人家，就让老爷给坏了。
第二章
【望断天涯路】
第四场
时：日。
景：上海街上。
人：韶华、两个黄包车夫、街上路人。
韶华坐在一辆黄包车上，脚下放著搬家时所必须的「被褥包包」，一口小小的衣箱，留声机。神色透露出一份孤单中假装的坚强。韶华靠在黄包车上，用脚优雅的踏著那些绑好的被褥包，手裏抱著一只白色荷叶边的小枕头。韶华穿半高跟皮鞋。
韶华走出了那囚禁她的家庭。她的黄包车在後面拉，紧跟著另一辆在前面跑的黄包车。前一辆车上，放著扎好了的书籍、稿件、脸盆，以及三个放杂物的盒子与网篮。一架不衬她行李的豪华喇叭形留声机引人注目。
韶华没有太多面对未来的恐惧。但她终於是「孤孤单单一个人——在这茫茫苦海中」的意识，仍是令她孤单到接近茫然。（音乐不强调任何心情，茫茫然的、散散的）
演员提示：车上的韶华，注视著的不是街景，「她看进了一个空茫的远方」。
第五场
时：日，秋末了。
景：韶华新家外面，大街与弄堂。
人：司机，三、五个小孩。
一位显然是司机的男子，在大街上，梧桐树下停好了汽车。往弄堂中走进来。
弄堂中的小孩，看见汽车来了，奔了跑去，快乐的叫喊。
＊小孩子们：汽车——汽车——韶华租来的房子全幢图。韶华只住楼上一间而已，不是整幢。弄堂
汽车停在这儿，梧桐树下。
第六场
时：日，秋末了，梧桐树没有叶子。
景：韶华租来的楼房小间，大家合住著的。
人：韶华、老太太、小夫妻、司机。
那位�
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