夂臀虑榈模馐撬娜松叛觯撬非蠛拖蛲娜松辰纭Ｊ牡诙冢烁颐敲杌媪肆硪环钋榫场２煌谇耙唤诘幕队淦眨饨诿杌娴氖且环纳罹糙椎挠旰笄榫埃磺卸寄敲茨酰敲刺袷剩榛瓴辉僭谛忠〉吹姆缬晟芯虏荒氢蛔缘玫叵硎茏糯笥旰蟮暮推侥病Ｕ獠皇窍质抵械纳钋榫常切≡巴ニ璧摹ㄒ老〉拿尉啊ǎ抢硐氲摹ɑ孟蟆āＵ狻ㄒ老〉拿尉啊ㄆ涫嫡脑⒆攀怂裤降睦硐肷睿聪＜皆诠露篮徒孤堑南执钪庋暗镁糙滋衲拇λ氪笞匀缓托车厝谖惶濉Ｕ馔鞘怂非蟮囊恢秩松辰纭Ｊ牡谌谟肫渌附谟兴煌皇嵌砸恢稚罹跋蠡蜃匀痪爸碌拿杌妫硐值氖且恢稚聘械那榛场⒏猩算扳甑乃夹鳎梢运担馐鞘饲楦行牧槭澜绲呐丁Ｎ黄浠ā⒁黄湟抖诵奶鞠ⅲ辉谝股钊司彩保醋盘焐系脑露餍被洌糯釉洞Ρ焕浞绱道吹睦忠簦仄肺赌谛牡墓露馈⒓啪埠推嗬洹Ｕ庵智榛场⒄庵中木常皇且话阏战槲泼β当疾ǖ娜硕械摹Ｇ寰灿拿赖男≡巴ィ唤龀晌思耐星樗肌⑻孤赌谛那楦械男√斓兀故且豢槟苋萌私馔讶松堪怼⒊セ谷说奶煺婧捅拘缘摹ǹ炖种亍ǎ牡谒慕诿杌娴木褪钦庋环渎潘示∏榈幕缎Γ笠缱怕市蕴煺妗⑼跛缘目炖值纳罨妗Ｖ链耍妒⒑吆拧芬皇颐敲杌媪怂姆挥惺さ纳钋榫常又形颐遣唤隹梢钥吹绞怂降睦硐肴松ㄊ睢ǎ箍梢钥吹揭晃怀晃锿猓非竽病⒑托场⑿粤樯畹氖说男蜗蟆�
徐志摩诗歌有一特色，即他喜欢用〃开门见山〃式的起句，定下全诗的基调和氛围。《石虎胡同七号》这首诗，诗起句〃我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔〃，一开始就把我们带进一种独特的诗歌语境和叙述语调中：诗人赋予小园庭以人的性格和情感，用富有诗意的、童话般的语言叙写田园牧歌式的生活情境，叙述语调是舒缓、柔婉的。基于这种语境和语调，诗的每一节采用大致相同的句法和章法，押大致相同的韵，形式结构整齐有规律，只是规律中又灵活多变。综观全诗，诗人不是平面地去描绘一种画面或营造一种氛围，而是截取日常生活的几幅剪影，描绘四种不同的情境，这些不同的情境由于被置于共同的诗歌语境和叙述语调中，就成功地构成了一幅小园庭立体的画面，具有工笔描绘与光色感应相结合的效果。
（王德红）
第一卷 第一十二章
？？？？？？
残诗①
怨谁？怨谁？这是青天里打雷？
关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！
别瞧这白石台阶儿光润②，赶明儿，唉，
石缝里长草，石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，
可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？
要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，
不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！
顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，
真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，
现在，您叫去！就剩空院子给您答话！……
①写于1925年1月，初载于同年1月15日《晨报·文学旬刊》，署名徐志摩，原题为《残诗一首》。
②1925年8月版《志摩的诗》〃光润〃为〃光滑〃。
《残诗》写于清朝末代皇帝被逐出皇宫的时候。题目叫《残诗》，可能有两种命意：一是作者自己废弃的一篇较长的诗仅留下来的一部分（象现在这个样子，却是一首完整的独立的短诗）；二是和作者常慨叹的当时国家的〃残破〃和他自己所谓思想感情的残破有一定关系。但不管其命意如何，《残诗》有着较高的艺术价值。在语言上，全诗用口语写成，这在作者的全部诗作中也是相当突出的，值得注意的是，作者采用社会下层人民的日常口语来描绘满清上层阶级的败落景象。本来卑下与高贵在昔日有着森严的界限，但时过境迁，今非昔比，原先强盛的现已残败，作者用市井语言去写显贵宫庭的败落，脱尽了宫庭的脂粉气，还原了世俗的纯朴自然，在语境和情调上形成一种特殊的氛围，这是仅用书面语所无法达到的效果。当然，《残诗》中的日常口语，经过了作者精心提炼，已经没有日常口语的零乱芜杂，可说是〃珠圆玉润〃。在诗的句法与章法的安排上，《残诗》也有独到之处，它不象徐志摩的其他许多新诗那样，在句法和章法上注重排比和对称，相反，这里追求的是句子结构的错杂，力避句子结构的类同，虽然整首诗在外在形象上齐整得象块豆腐干，但句子结构极其灵活多变，句子与句子之间是一种松散的、自由的流动关系，加之作者不断地变化句子语气，用疑问、反诘、感叹、否定语气来避免过多的直陈句，表达出一种变幻不定的思绪，增强了诗内在的张力和弹性。在押韵技巧上，从脚韵安排讲，是西诗常用的偶韵体，两行押一韵，两行换一韵，这种诗体在英国过去叫〃英雄偶韵体〃，但到后来，却适于用来写讽刺诗。《残诗》作者也这样用而没有流于庸俗，既自然贴切，又极富音律美。
《残诗》在语言、节奏和韵律、句法和章法上有许多成功之处，但它最耐人品味的还在于意象的选择和情境的表现上。作者构思新颖，不落窠臼，避免了一般诗人可能写的老套法（即用铺叙的手法展现昔日的豪华显贵、借以感慨今日的冷落残败），直白石台阶、凤尾鱼、鹦鹉，这些意象本身就能让人联想到宫庭昔日的豪华显贵；他也直接从表现〃今天〃着手，预示昔日的一切都将褪去原有的色彩、将消隐原有的存在：瓷花砖上将堆积灰尘、白石台阶也要长草和生苔、珍贵的凤尾鱼将要饿死、聪明而刁钻的鹦鹉不再有人理会，展示出一幅由盛而衰的封建帝王没落的画面。值得一提的是，鹦鹉这一意象的选择在深化意境、渲染情调上有着重要的作用。鹦鹉出现前，满清废宫的败落景象被统一在一种无声的寂静的视觉画面中，鹦鹉的声音打破了这种寂静，出现了听觉的喧闹，但随即这种听觉的喧闹又与〃空院子〃一同归于沉寂。以有声衬托无声，就显得更加寂静了，废宫的景象也就愈显得败落。《残诗》也有感于兴衰、沧桑的表现，但决不是我国旧日诗人的怀旧恋古，其基调是嘲弄的，为此，诗人选择了鹦鹉这一意象，让它们以喜剧的角色出现，这些鹦鹉们，聪明乖巧，也骄横刁钻，怎奈它们不能解人世的沧桑和世事的沉浮，在主子失去权势后，仍然愚蠢地聒噪不已，真真可怜又可笑！作者最后巧用一个〃您〃字和〃空〃字，既点出了其可怜的必然的结局，又极富嘲讽意味，让人回味无穷。
（王德红）
第二卷 第一章
？？？？？㈱
半夜深巷琵琶①
又被它从睡梦中惊醒，深夜里的琵琶！
是谁的悲思，
是谁的手指，
象一阵凄风，象一阵惨雨，象一阵落花，
在这夜深深时，
在这睡昏昏时，
挑动着紧促的弦索，乱弹着宫商角微，
和着这深夜，荒街，
柳梢头有残月挂，
啊，半轮的残月，象是破碎的希望他，他
头戴一顶开花帽，
身上带着铁链条，
在光阴的道上疯了似的跳，疯了似的笑，
完了，他说，吹糊你的灯，
她在坟墓的那一边等，
等你去亲吻，等你去亲吻，等你去亲吻！
①写于1926年5月，初载同年5月20日《晨报副刊·诗镌》第8期，署名志摩。
徐志摩的诗歌常有一起句就紧紧抓住读者的力量。本诗第一句以〃又被它从睡梦中惊醒〃造成触目惊心的效果，立刻将琵琶声和抒情主人公同时凸现出来。〃又〃说明这不是第一回，增强了这种〃惊醒〃的效果。这深夜里的琵琶声表达的是〃凄风〃、〃惨雨〃、〃落花〃般的〃悲思〃。它出现的时间是〃夜深深时〃、〃睡昏昏时〃，空间是〃荒街〃、〃柳梢〃、〃残月〃。在这荒凉沉寂的时空之间骤然响起的凄苦之声，风格哀婉精美，它奠定了全诗抒写爱情悲剧的基调。〃是谁的悲思，／是谁的手指，〃这样紧促的询问传达出诗人心灵深处翻涌的波澜。琵琶声在构思上既是比，又是兴。它直接引发了诗人心中久郁的痛苦，为后半部分抒发诗人的内心感慨作了必要的准备。全诗一到九行都是铺垫，从第十行开始由对琵琶声的描写形容转入内心悲思的抒发，是全诗的重心所在，也是琵琶声抒情意蕴的直接升华。
在诗的后半部，诗人内心感慨的抒发，是通过〃他〃的形象及与〃他〃有关的一系列意象来表达。他共出现三次，第一、二次紧紧粘连：〃啊，半轮的残月，象是破碎的希望他，他／头戴一顶开花帽，／身上带着铁链条，／在光阴的道上疯了似的跳，疯了似的笑〃。这两个〃他〃既可指抒情主人公心中〃破碎的希望〃，是无形无影情感的形象化表现，是一种比喻；又可指怀着这〃破碎的希望〃的抒情主人公自身，是一个人。〃他〃由〃半轮〃〃残月〃的比喻导引入诗，其抒情意蕴又通过肖像和行动的详细描写来表达。囚徒般落魄的面貌、绝不妥协的挣扎跳动以及跃出常态的疯笑构成一个多层面的悲剧形象，充分体现出诗人为追求自由的爱情受尽磨难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的痛苦心情。这种疯狂而惨痛形象的出现，使本诗在审美风格上突破并发展了传统琵琶声哀而不伤、精美怨婉的基调。全诗在这里形成一个情感高潮。伴随第三个〃他〃而出现的人物有〃你〃和〃她〃。徐志摩是个〃生命诚可贵，爱情价更高〃的个性主义者，诗句中的〃她〃既指与诗人深深相恋而又不可望及的女子，又指与爱人相关的幸福、理想等人生希望，既是实指又是象征。自由的爱情总难为现实所容，〃吹糊你的灯〃也就熄灭了希望之光、生命之火。爱人甜美的亲吻却隔着标志生死界限的坟墓，〃坟墓〃与〃亲吻〃这情感色彩强烈反差的事物构成一种巨大的张力，将爱情、希望与其追寻者统一于寂灭，写尽了诗人对爱的热切渴望，更写尽了诗人受尽磨难之后的凄苦、绝望。这里，〃他〃和〃你〃实际上是同一的，抒情主人公分身为一个旁观的〃他〃对一个当局的〃你〃发出如此残酷而又绝望的告示，表现出诗人对命运的深深无奈。诗的末尾部分以〃灯〃、〃坟墓〃、〃她〃、〃亲吻〃构成凄艳诡秘的氛围。这种气氛，我们常可从李贺诗歌中感受到。
诗人在深夜一阵悲凄的琵琶声中，把落魄困扰又〃发疯似地〃〃跳〃着、〃笑〃着的〃他〃置于有〃柳梢〃、〃残月〃的〃荒街〃，继而又示之以〃吹糊〃的〃灯〃和〃在坟墓的那一边〃〃等你去亲吻〃的〃她〃，造成一种凄迷顽艳的独特意境。其丰富的内涵使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔，充分传达出诗人不惜一切、热烈追求爱情又倍受苦难的惨痛心情。
极富音乐美是本诗突出的艺术特色。各诗行根据情感的变化精心调配音韵节奏。〃是谁的悲思，／是谁的手指〃的急切寻问和〃象一阵凄风，／象一阵惨雨，／象一阵落花〃的比喻排比，句型短小，音调急促清脆，如一批雨珠紧落玉盘，与作者初闻琵琶、骤生感触的情境正相谐和。而后的〃夜深深〃、〃睡昏昏〃以eng、un沉稳浑然的音调叠韵，为琵琶声设置了一个深厚、昏沉、寂静的背景，如一个宽厚的灰色帷幕，与前台跳跃的音调共成一个立体的世界。接着，〃挑动着紧促的弦索，乱弹着宫商角微〃，这稍长的句式，因多个入声字连用，其声虽又如一阵急雨，但已不再有珠圆玉润的亮色，显得阴暗惨促，正合作者深受触动、万绪将起的紊乱心境。临末，〃疯了似的跳，疲了似的笑〃，以入声〃jào〃押韵，音调促仄尖刺，正与诗中作疯狂挣扎的绝望形象一致。最后三声〃等你去亲吻〃的复沓，如声嘶力竭的哭喊，一声高过一声，撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间隔着，长句每行六个节拍，短句每行三个或四个拍，整齐且富有变化。短句诗行押韵，并多次换韵。全诗节奏鲜明，音调和谐悦耳，宛若一支琵琶曲，悲切而并不沉寂，与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相一致，达到了心曲与琴曲的统一，也使诗歌获得了形式上的美感。
（李 玲）
第二卷 第二章
？？？？？？
翡冷翠的一夜①
你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，迟早有那一天；
你愿意记着我，就记着我，
要不然趁早忘了这世界上
有我，省得想起时空着恼，
只当是一个梦，一个幻想；
只当是前天我们见的残红，
怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，
两瓣，落地，叫人踩，变泥……
唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，
这半死不活的才叫是受罪，
看着寒伧，累赘，叫人白眼——
天呀！你何苦来，你何苦来……
我可忘不了你，那一天你来，
就比如黑暗的前途见了光彩，
你是我的先生，我爱，我的恩人，
你教给我什么是生命，什么是爱，
你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。
没有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它这下跳得多快；
再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑
看不见；爱，我气都喘不过来了，
别亲我了；我受不住这烈火似的活，
这阵子我的灵魂就象是火砖上的
熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花
四散的飞洒……我晕了，抱着我，
爱，就让我在这儿清静的园内，
闭着眼，死在你的胸前，多美！
头顶白树上的风声，沙沙的，
算是我的丧歌，这一阵清风，
橄榄林里吹来的，带着石榴花香，
就带了我的灵魂走，还有那萤火，
多情的殷勤的萤火，有他们照路，
我到了那三环洞的桥上再停步，
听你在这儿抱着我半暖的身体，
悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……
我就微笑的再跟着清风走，
随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，
反正丢了这可厌的人生，实现这死
在爱里，这爱中心的死，不强如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不着……你伴着我死？
什么，不成双就不是完全的〃爱死〃，
要飞升也得两对翅膀儿打伙，
进了天堂还不一样的要照顾，
我少不了你，你也不能