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苏问的第一场戏就镇住了他。
那是一个最简单的动作，苏问双手握着他的肩膀，而后，将他推开。
陆由记得很清楚，当天的苏问化好妆，头上只有一枝旧式发簪，木头的，很朴素。陆由和她面对面，他清楚得看到这个四十岁的女人已经不在年轻了，如果说苏卓的眼睛里隐藏的是风姿的话，这个女人全身上下都有一种很正的气韵。
陆由被他握住肩膀，没有台词，只是那两道目光，就能射进他心里去。陆由的眼神自上而下，从面对，到逃避，苏问的表情从眼睛到身体，陆由和她面对面，但是陆由却能感受到，如今她的肩膀，她的腰，她的臀，是如何一种临界的癫狂。
陆由被她握得太死，他本能地想要挣，苏问却自己放开了她的肩，她连着退了两步，却在伸手捋头发的时候打掉了头上的簪子。
这是剧本没有的细节，可是导演并没有叫停。陆由蹲下来想帮她去捡，苏问却突然推了他一把，陆由一时没防备，倒下了。苏问也倒在了地上，她抓起落在地上的发簪，狠狠戳。
陆由再一次过去握住她的手，“你这是弄什么！”说到这里，却是用指尖一弹，将那发簪扔到远远地一边去了。
这是第一句陆由自己发挥的台词，也是第一次陆由超出剧本自己接下来的动作，陆由自我感觉还不错，他能感觉到当时苏问将他代入了那个再普通不过的情境，他就好像是那个发着狠无奈的唐颂，可是，李陌桑却像是并不太满意，但是，李陌桑并没有要求重拍。
晚上，苏问照例请大家吃饭，不过人家毕竟地位不同，只和李陌桑象征性地碰了杯就走了，苏卓笑着称赞陆由今天和苏问对戏反应快，剧本上没有的内容，居然能接的这么流畅。
陆由想听听李陌桑的意见，李陌桑却只是说，“慢慢来。”
陆由听不出李陌桑是什么意思，但是他已经渐渐明白了李陌桑导戏的方法，能骂得来的他会骂得来，骂不出来的，他会等你自己悟。陆由渐渐相信，李陌桑是个好导演，他愿意给自己的演员成长的时间。只是，陆由不知道，自己的感情，是不是也和演技一样，可以再一次成长。
徒千墨又一次来探班是苏问来了的第二天，苏问如今地位超脱，也不是卡狄的艺人，只是和徒千墨面上的功夫还是要做足，是以她虽然拒绝了徒千墨一起吃顿午饭的邀请，但还是收下了礼物。徒千墨如今来剧组，和陆由纯粹变成经纪人与艺人的关系，两个人越正常，感情就像是越不正常。自从在家里开诚布公的谈过那一次之后，陆由和徒千墨都开始怀疑自己对彼此的感情，尤其是徒千墨，还特地去看了心理医生，但是并没有什么太显著的效果。徒千墨试着接受一些更正常的性爱，但是他悲哀的发现，在利益关系或者是主奴关系下，他找不到所谓的爱情的感觉。陆由却对他的老师越来越敏感，徒千墨头一天晚上和其他人发生过关系第二天来找他，他就会有一种避之不及的感觉，他也不知道为什么，但是障碍性地觉得那一天的徒千墨很脏，他不知道他是哪里来的这么敏锐的感觉，但同样的感觉徒千墨更敏锐，当陆由有意识地逃避他的时候他也会明白原因，面无表情地说一句“不是艺人”，陆由就会觉得更加不可想象。后来徒千墨不再尝试，陆由又觉得有些对不起他，毕竟，他没想过控制徒千墨什么。有一天的中午，徒千墨夹了一块鸡蛋给他，陆由默默吃着别的菜，那口鸡蛋一点也没动，徒千墨忍不住，说了句“你不必嫌我，我已经好久没有过了。”
陆由低下头，“老师不必为我做什么，您有您的自由，我从来没想过改变您的生活方式，而且，我也没有这个资格。”
当时的徒千墨摔了筷子，再换一双卫生筷，筷子扎通了环保餐盒。
162、一百六十、片场学戏 。。。
陆由一个人在剧组拍戏，《晚照》的三影后阵容实际只是一个噱头，因为苏问仅仅只有不超过十五分钟的戏份而已。如果说刘颉教会了他怎么做一个演员，苏卓教会了他怎么去演戏，苏问就教会他怎么让别人看不出自己在演戏。
苏问的手掌搭在陆由的肩膀上，陆由的唇贴着他颈侧向下，游绍饰演的唐晓祈从另一侧过来，手中的画板掉在地上，“姑姑！”陆由喊。
苏问握住了陆由头发，不是那种爱抚，而是近乎侵犯的一种疯狂的握住他脑袋在按住他头发的握法，陆由膝盖一动，别在苏问腿间，他狠狠吸住了苏问的脖子，只是背后的那只手却在对着游绍摆动，陆由的腿别进去更深，他将苏问抱过来换了一个方向，这时候的苏问背对着游绍，陆由一只手揽着苏问的腰，一只手比出数字，先是手掌张开——五，而后收一指——四，直到三、二、一
游绍捡起了地上的画板，发疯一样的冲过来向苏问拍下去，苏问猛地一回身，她的目光太凌厉，压得游绍愣是拍不下去，“走！”
陆由一把抱住了苏问的腰，贴着她向墙上按下去，深吻。
游绍回头，一步、一步。
苏问要动，陆由环着她的腰，两人转着圈拥吻，仿似情深，实则只是互相压制对方罢了。
而后，枪响。
远景。
发枪的是远处的苏卓，陆由却是抱着苏问一个转身，枪打在陆由背上，陆由扑倒苏问，却又拉着他让他压在自己身上，而后，心满意足地闭上眼睛。
苏问起来，“导演，多一个镜头，我的衣服这里，要染血。”
李陌桑点头，“小由，你怎么想到，倒下的时候还要拉苏问按在你身上。”
陆由红着脸，“我想，如果我是唐颂的话，一定不愿意让她看到我身上的弹孔，因为子弹打过来，前面是一个弹孔，后面却是一个大洞，所以我宁愿让唐晓祈恨我，这样，她以后的余生，就不会比这样更难过。”
苏问微笑，“没想到你还是个小情圣。”
陆由说了一句话，“只是唐颂这样想罢了。”
苏卓微笑，“小由，你越来越厉害了。”
李陌桑也难得的露出笑容，“小由的发挥越来越好，《晚照》的进度快了许多。”
陆由却是话越来越少了，他越来越入戏，徒千墨却离他越来越远了。
晚上睡觉前洛罗来找他，陆由正蹲在地上洗袜子，很多明星都将这种琐碎的事情交给助理，陆由却并不这么做，在他心里，洛罗小单他们都是很有能力的人，跟着自己已经够委屈的了，又怎么能这么劳动他们呢？更何况，陆由天生不是什么金贵的人，别人对他太趋奉他倒还觉得怪怪的，“洛罗哥。”
洛罗笑道，“公司上次说的事，你考虑的怎么样？”
“您是说，发专辑的事吗？”陆由问。
洛罗笑，“不是，专辑的事要徒总监决定，而且，艺人能不能出专辑，各方面的牵扯很多。”
陆由有些失望，“那件事吗？我不知道该怎么跟导演提。”卡狄那边有意让陆由演唱《晚照》的主题曲，这首曲子现在已经写出来了，是日本著名的作曲家XXXX编曲，卡狄很多艺人都蠢蠢欲动。
“我听说公司那边有意交给南哥唱好扩大宣传的，这方面，总监很难说什么，南哥很疼你，你再和导演提一下，小由，对自己有好处。”洛罗倒是真的为了他好，这首曲子不错，说不定能唱红的，而且陆由的唱功又很不错，完全能够拿下来的。艺人和艺人之间需要竞争，其实助理和助理也一样，洛罗被派跟了陆由，他身上便打了陆由的标签，陆由混得好对他也有好处。再加上，陆由对这方面好像不是特别敏感，洛罗知道南寄贤也是徒千墨的艺人，但是他当然更希望自己带的陆由有出息。很多助理就是借着自己带的明星平步青云进而升到经纪人的，徒千墨贵为总监，其实陆由的工作事务还要多靠他。
“谢谢洛罗哥，我还想再等一下。”陆由自己也犹豫。
“那行吧，你忙吧。”洛罗走了。
当天洛罗走了，陆由便发了一封邮件问刘颉，刘颉只回了一句话：“如果你真的想唱的话，告诉大师兄吧。”
“大师兄——”陆由还是给南寄贤打了个电话，他知道，他心里的想法是瞒不住南寄贤的，与其时候被大师兄看不起，不如直截了当的说，说不定大师兄根本不会怪自己呢。
接电话的是南寄贤的助理，“是陆由啊，南哥正在录歌，回头我让他回给你。”南寄贤的助理差不多四十岁，也跟了他有十来年了，这个年纪还在当助理的人已经不多了，陆由不敢怠慢，“谢谢博叔。”
原来大师兄在录歌啊，不知道是不是录的那首《斜阳晚照》，陆由想了一会就立刻将精神集中到演戏上去了，组里所有的演员都很有经验，自己要学习的还有很多。
苏问在休息区里坐着休息，她这样的大牌居然还能在没有自己戏份的时候出现，实在是叫人赞叹，大概是陆由的表现不错，他遇到的有经验的演员都愿意教他，陆由有一个问题想不明白，苏卓今天又正好不在，陆由便跑过去问苏问。
苏问的助理看陆由跑过来连忙拉了把凳子，苏问顺手递给陆由一罐红茶，居然还是热的，这样的天气能喝一杯热茶，实在是一件不错的事，陆由看苏问还在凝神看演员的表演，这组镜头拍的是一个老演员了，他正用手指肚抠桌边，陆由盯得很紧，苏问等李陌桑喊了过才看陆由道，“哪里不懂？”
陆由道，“三师兄来邮件问我，‘以有目的的行动、激发下意识的创造’这个理论我现在有什么体悟。”
苏问道，“你把剪出来的片花给阿颉了？”
“嗯。”陆由有些不好意思，“三师兄说，让我挑自己演得最好的给他，我挑了上次和苏卓姐对暗码的那段，还有和您争执的那段。”
苏问饶有兴味地着看他，“你倒会挑。”
陆由脸红了，和苏卓对暗码的那段苏卓给了他性启蒙，和苏问的那一段是吻戏。苏问也不欺负小孩子，“这两段你发挥的确不错，因为有自己的发挥所以阿颉才让你在理论上给他一个总结的。”
陆由安静听着，苏问说得更明白些，“也就是说，阿颉认为，斯坦尼说的这个表演技巧你已经掌握了，但是他觉得你的理论知识还不够所以要你多谈一谈。”
陆由想了想，“原来是这样，我写了演这两段的心得给三师兄——”
苏问了然，“挨批了吧。”
“嗯。”陆由不好意思地低着头，“看来是我没弄明白。”
苏问看他道，“小由，因为你是演舞台剧起家的所以阿颉才会问你这个问题。舞台表演和电影表演有很大的区别，舞台表演是以行动为原则的组装而电影表演却是以感觉为原则的组装，舞台表演艺术是通过创造赋予表现力的舞台行动，以此来实现塑造舞台角色形象，所以说，行动是组装的原则，但是电影表演艺术创造是通过创造角色统一性的感觉，以实现对电影银幕形象素材的电影表演艺术，所以组装的原则是角色感觉。”
陆由想了一会，小心翼翼地问，“那我能不能更简单地说，在演舞台剧的时候，我更多的关注下一步应该做什么，但是，演电影的时候就应该把意识集中在想什么。”
苏问笑了笑，“你可以这样说，但是并不准确，因为角色感觉是一个很玄妙的东西，他是一以贯之的，你自己也可以想一想，你在和我演戏的时候其实并没有时间去暗示你自己要想上什么，而是很自然地表现。”
陆由点头，他明白了苏问所说的，但是还不明白刘颉要的是什么，这次写邮件过去再不过关，三师兄可真要训人了。
苏问知道事实上他还没有抓到刘颉问题的实质，于是便问他，“徐老刚才的表演，你觉得怎样？”
陆由想了想，“很好。李导说让徐老表现出焦虑的感觉，徐老这一段无论是动作还是表情都很到位。”李陌桑是很懂得让演员发挥的导演，陆由刚进组不知道怎么演戏，他便一点一点教，但是剧组除了陆由都是戏骨，他便只说出他要的感觉要演员自己去表现，这样的效果往往更加好。
苏问说了一句话，“徐老是话剧出身的。”她说着就也将手搭在桌沿边，指腹在白色的小方桌边缘摩挲。
陆由盯着苏问的动作看，看了一会，他有些带怯地问，“苏姐是在模仿徐老？”
苏问收了手，“如果你是舞台的观众，你觉得，我刚才这样做，代表什么。”
陆由回答的很快，“苏姐心里很焦虑。”
苏问接着问，“如果你是电影的观众呢？”
陆由不回答了，苏问说，“所以，我刚才问你徐老演得怎么样，你会说，徐老的动作和表情都很到位。这就是差别，作为舞台，只有一个观察窗口，就是行动。但是电影有两个观察窗口，一个是行动，一个是表情。表情虽然也是行动的一部分，但由于他和感觉太密切了，甚至于可以透过表情直接观察感觉，所以电影既是观察行动，又是监督感觉。这也就是为什么在舞台上，千军万马我可以只用几个人表示，但是电影里绝对不可以出现四匹马然后打字幕说百万大军。舞台观众并不会以自然性的生活化形态来要求角色，但是电影如果做不到，就一定会被指责演得假。”
陆由想了想，“所以三师兄要让我注意的是，仅仅掌握了斯坦尼的舞台表演创作技巧，并不能很好的实现电影化表演，因为斯坦尼是以——以体验为基础的、他采用由行动入手的创造角色的方法，其实这是通过一次一次地演，逐渐入戏，但是电影是没有这个时间的。因为我们一站在摄影机前，就必须在最短的时间内对‘角色远景’和‘演员远景’有最清晰的认识，只有这样，创造出来的角色感觉才是统一的，也就是说，为了达到这种下意识地创造，三师兄要求我必须更加深入地研究每个单镜头的规定情境。”陆由这回是明白了，如果说刘颉之前要求他读几十遍剧本是从宏观把握角色的话，那如今随着他越演越好，就更加要求他在角色感觉统一的前提下对细节的把握了，更简单地说，就是用最短的时间入戏的状态。他交给师兄的最满意的两段都是影后在带着他，师兄现在对他的要求是，自己一个人也要出戏了。陆由吐了吐舌头，难怪交得心得会被骂那么惨了。
那天晚上，陆由写了很长的邮件给刘颉，刘颉的回复将他写得一个长句子中的“由感觉入