其实也还是要顺的，因此我也是主张容忍“不顺”的一个。
但这情形也当然不是永远的，其中的一部分，将从“不顺”而成为“顺”，有
一部分，则因为到底“不顺”而被淘汰，被踢开。这最要紧的是我们自己的批判。
如来信所举的译例，我都可以承认比我译得更“达”，也可推定并且更“信”，对
于译者和读者，都有很大的益处。不过这些只能使甲类的读者懂得，于乙类的读者
是太艰深的。由此也可见现在必须区别了种种的读者层，有种种的译作。
为乙类读者译作的方法，我没有细想过，此刻说不出什么来。但就大体看来，
现在也还不能和口语——各处各种的土话——合一，只能成为一种特别的白话，或
限于某一地方的白话。后一种，某一地方以外的读者就看不懂了，要它分布较广，
势必至于要用前一种，但因此也就仍然成为特别的白话，文言的分子也多起来。我
是反对用太限于一处的方言的，例如小说中常见的“别闹”“别说”等类罢，假使
我没有到过北京，我一定解作“另外捣乱”“另外去说”的意思，实在远不如较近
文言的“不要”来得容易了然，这样的只在一处活着的口语，倘不是万不得已，也
应该回避的。还有章回体小说中的笔法，即使眼熟，也不必尽是采用，例如“林冲
笑道：原来，你认得。”和“原来，你认得。——林冲笑着说。”这两条，后一例
虽然看去有些洋气，其实我们讲话的时候倒常用，听得“耳熟”的。但中国人对于
小说是看的，所以还是前一例觉得“眼熟”，在书上遇见后一例的笔法，反而好像
生疏了。没有法子，现在只好采说书而去其油滑，听闲谈而去其散漫，博取民众的
口语而存其比较的大家能懂的字句，成为四不像的白话。这白话得是活的，活的缘
故，就因为有些是从活的民众的口头取来，有些是要从此注入活的民众里面去。
临末，我很感谢你信末所举的两个例子。一，我将“……甚至于比自己还要亲
近”译成“较之自己较之别人，还要亲近的人们”，是直译德日两种译本的说法的。
这恐怕因为他们的语法中，没有像“甚至于”这样能够简单而确切地表现这口气的
字眼的缘故，转几个弯，就成为这么拙笨了。二，将“新的……人”的“人”字译
成“人类”，那是我的错误，是太穿凿了之后的错误。莱奋生望见的打麦场上的人，
他要造他们成为目前的战斗的人物，我是看得很清楚的，但当他默想“新的……人”
的时候，却也很使我默想了好久：（一）“人”的原文，日译本是“人间”，德译
本是“Mensch”，都是单数，但有时也可作“人们”解；（二）他在目前就想有
“新的极好的有力量的慈善的人”，希望似乎太奢，太空了。我于是想到他的出身，
是商人的孩子，是智识分子，由此猜测他的战斗，是为了经过阶级斗争之后的无阶
级社会，于是就将他所设想的目前的人，跟着我的主观的错误，搬往将来，并且成
为“人们”——人类了。在你未曾指出之前，我还自以为这见解是很高明的哩，这
是必须对于读者，赶紧声明改正的。
总之，今年总算将这一部纪念碑的小说，送在这里的读者们的面前了。译的时
候和印的时候，颇经过了不少艰难，现在倒也退出了记忆的圈外去，但我真如你来
信所说那样，就像亲生的儿子一般爱他，并且由他想到儿子的儿子。还有《铁流》，
我也很喜欢。这两部小说，虽然粗制，却并非滥造，铁的人物和血的战斗，实在够
使描写多愁善病的才子和千娇百媚的佳人的所谓“美文”，在这面前淡到毫无踪影。
不过我也和你的意思一样，以为这只是一点小小的胜利，所以也很希望多人合力的
更来绍介，至少在后三年内，有关于内战时代和建设时代的纪念碑的的文学书八种
至十种，此外更译几种虽然往往被称为无产者文学，然而还不免含有小资产阶级的
偏见（如巴比塞⒆）和基督教社会主义⒇的偏见（如辛克莱）的代表作，加上了分
析和严正的批评，好在那里，坏在那里，以备对比参考之用，那么，不但读者的见
解，可以一天一天的分明起来，就是新的创作家，也得了正确的师范了。
鲁迅
一九三一，十二，二八。
※ ※ ※
①本篇最初发表于一九三二年六月《文学月报》第一卷第一号。发表时题为
《论翻译》，副标题为《答J．K．论翻译》。J．K．即瞿秋白。他给鲁迅的这封信
曾以《论翻译》为题，发表于一九三一年十二月十一日、二十五日《十字街头》第
一、二期。
②Z同志指曹靖华，河南卢氏人，未名社成员，翻译家。当时在苏联列宁格勒大
学任教，译有《铁流》等。
③“教堂斯拉夫文”即教会斯拉夫文，是十一至十七世纪东部斯拉夫人（俄罗
斯人、乌克兰人和白俄罗斯人）和南部斯拉夫人（保加利亚人、塞尔维亚人和克鲁
特人）在祷告时使用的语文。在俄国，这种文字曾广泛用于宗教性著作和学术著作，
对十八世纪以前的俄语有过很大的影响。
④洛莫洛莎夫（1711～1765）通译罗蒙诺索夫，俄国学者，著有《俄国语法》
等。现代俄国文学语言即由他开始建立，经过普希金而奠定了巩固的基础。普希金
（1799—1837），俄国诗人，著有长诗《叶甫盖尼·奥涅金》、小说《上尉的女儿》
等。
⑤译须信雅达，文必夏殷周严复（几道）在《天演论·译例言》中说：“译事
三难：信、达、雅。求其信已大难矣；顾信矣，不达；虽译犹不译也，则达尚焉。”
“为达即所以为信也。”“三者（按即信、达、雅）乃文章正轨，亦即为译事楷模。
故信达而外，求其尔雅。”又吴汝纶为《天演论》作《序言》中有“严子一文之，
而其书乃骎骎与晚周诸子相上下”等语。
⑥“严译名著”指严复所译英国赫胥黎《天演论》、英国亚当·斯密（1723～
1790）《原富》、英国甄克思（1861～1939）《社会通诠》、英国穆勒（1806～18
73）《群己权界论》、法国孟德斯鸠（1689～1755）《法意》、英国斯宾塞（1820
～1903）《群学肄言》、英国耶方思（1835～1882）《名学浅说》、穆勒《名学》
等书。这些书曾陆续出版，一九二○年前后商务印书馆把它们汇集重印，总称《严
译名著丛刊》。
⑦宁错而务顺，毋拗而仅信这是对赵景深翻译主张所作的归纳，参看本书《几
条“顺”的翻译》及其注②。
⑧梁启超（1873～1929）字卓如，号任公，广东新会人，学者，清末维新运动
领导者之一。他用浅显的文言著述，撰有《饮冰室文集》。鲁迅复信中提到的《和
文汉读法》，是他写的一本供中国人学日语用的书。
⑨“仓颉”相传是黄帝的史官，我国最初创造文字的人。
⑩茀理契（1870～1927）苏联文艺评论家、文史学家，曾为法捷耶夫的长篇小
说《毁灭》写了《代序——一个新人的故事》。
⑾J．K．即瞿秋白（1899～1935），江苏常州人，中国共产党早期领导人之一。
一九二七年国民党叛变革命后，他曾主持召开“八月七日党中央紧急会议”，结束
了陈独秀右倾机会主义在党内的统治。一九二七年冬至一九二八年春，在担任中共
中央政治局临时书记时，犯了“左”倾盲动主义路线的错误。一九三一年至一九三
三年在上海从事革命文化工作。一九三五年三月在福建游击区被国民党逮捕，同年
六月在福建长汀被国民党杀害。
⑿“强聒不舍”语见《庄子·天下》：“强聒不舍者也。”
⒀“不可与言而与之言，失言”语见《论语·卫灵公》。
⒁桐城气息指桐城派的文章风格。清代方苞、刘大櫆、姚鼐等人主张师法先秦
两汉及唐宋八大家的作品，讲义理、考据、词章，他们的创作形成一种文学流派。
因为方、姚都是安徽桐城人，所以被称为桐城派。
⒂吴汝纶（1840～1903）字挚甫，安徽桐城人，桐城派后期作家。
⒃严复关于“达癲”的话，见《天演论·译例言》，原文说：“译文取明深义，
故词句之间，时有所傎到（颠倒）附益，不斤斤于字比句次，而意义则不倍（背）
本文。题曰达癲，不云笔译，取便发挥，实非正法。什法师有云：‘学我者病’。
来者方多，幸勿以是书为口实也。”
⒄什法师（344～413）即鸠摩罗什法师，我国后秦高僧，佛经翻译家。原籍天
竺（古印度），生于西域龟兹国（今新疆库车）。他和弟子八百多人，曾用意译的
方法，译出佛经七十四部，共三八四卷。
⒅《大乘起信论》解释大乘教理的佛教经书。相传为古印度马鸣著，我国有南
朝梁真谛和唐代实叉难陀的译本。南京金陵刻经处一八九八年曾出版收有这两种译
文的《大乘起信论会译》。
⒆巴比塞（H．Barbusse，1873～1935）法国作家，主要作品有长篇小说《火线》、
《光明》及《斯大林传》等。
⒇基督教社会主义十九世纪中叶在欧洲形成的资产阶级改良主义思潮。它把基
督教的教义涂上社会主义色彩，认为只要实行基督教的“博爱”、“互济”等教义，
就能使劳动人民摆脱一切社会苦难。代表人物有英国的莫里斯和金斯莱等。
关于小说题材的通信（并Y及T来信）①
L．S．先生：
要这样冒昧地麻烦先生的心情，是抑制得很久的了，但像我们心目中的先生，
大概不会淡漠一个热忱青年的请教的吧。这样几度地思量之后，终于唐突地向你表
示我们在文艺上——尤其是短篇小说上的迟疑和犹豫了。
我们曾手写了好几篇短篇小说，所采取的题材：一个是专就其熟悉的小资产阶
级的青年，把那些在现时代所显现和潜伏的一般的弱点，用讽刺的艺术手腕表示出
来；一个是专就其熟悉的下层人物——在现时代大潮流冲击圈外的下层人物，把那
些在生活重压下强烈求生的欲望的朦胧反抗的冲动，刻划在创作里面，——不知这
样内容的作品，究竟对现时代，有没有配说得上有贡献的意义？我们初则迟疑，继
则提起笔又犹豫起来了。这须请先生给我们一个指示，因为我们不愿意在文艺上的
努力，对于目前的时代，成为白费气力，毫无意义的。
我们决定在这一个时代里，把我们的精力放在有意义的文艺上，借此表示我们
应有的助力和贡献，并不是先生所说的那一辈略有小名，便去而之他的文人。因此，
目前如果先生愿给我们以指示，这指示便会影响到我们终身的。虽然也曾看见过好
些普罗作家的创作，但总不愿把一些虚构的人物使其翻一个身就革命起来，却喜欢
捉几个熟悉的模特儿，真真实实地刻划出来——这脾气是否妥当，确又没有十分的
把握了。所以三番五次的思维，只有冒昧地来唐突先生了。
即祝
近好！
Ts－c．Y．及Y－f．T．上十一月廿九日。
回信
Y及T②先生：
接到来信后，未及回答，就染了流行性感冒，头重眼肿，连一个字也不能写，
近几天总算好起来了，这才来写回信。同在上游，而竟拖延到一个月，这是非常抱
歉的。
两位所问的，是写短篇小说的时候，取来应用的材料的问题。而作者所站的立
场，如信上所写，则是小资产阶级的立场。如果是战斗的无产者，只要所写的是可
以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料，对
于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢？因为作者本身便是一个战斗者。
但两位都并非那一阶级，所以当动笔之先，就发生了来信所说似的疑问。我想，
这对于目前的时代，还是有意义的，然而假使永是这样的脾气，却是不妥当的。
别阶级的文艺作品，大抵和正在战斗的无产者不相干。小资产阶级如果其实并
非与无产阶级一气，则其憎恶或讽刺同阶级，从无产者看来，恰如较有聪明才力的
公子憎恨家里的没出息子弟一样，是一家子里面的事，无须管得，更说不到损益。
例如法国的戈兼③，痛恨资产阶级，而他本身还是一个道道地地资产阶级的作家。
倘写下层人物（我以为他们是不会“在现时代大潮流冲击圈外”的）罢，所谓客观
其实是楼上的冷眼，所谓同情也不过空虚的布施，于无产者并无补助。而且后来也
很难言。例如也是法国人的波特莱尔，当巴黎公社初起时，他还很感激赞助，待到
势力一大，觉得于自己的生活将要有害，就变成反动了。④但就目前的中国而论，
我以为所举的两种题材，却还有存在的意义。如第一种，非同阶级是不能深知的，
加以袭击，撕其面具，当比不熟悉此中情形者更加有力。如第二种，则生活状态，
当随时代而变更，后来的作者，也许不及看见，随时记载下来，至少也可以作这一
时代的记录。所以对于现在以及将来，还是都有意义的。不过即使“熟悉”，却未
必便是“正确”，取其有意义之点，指示出来，使那意义格外分明，扩大，那是正
确的批评家的任务。
因此我想，两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，
开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。这
样写去，到一个时候，我料想必将觉得写完，——虽然这样的题材的人物，即使几
十年后，还有作为残滓而存留，但那时来加以描写刻划的，将是别一种作者，别一
样看法了。然而两位都是向着前进的青年，又抱