派”和“就是喜欢本格推理小说”之类的宣言。
然而，时隔四年所发表的相当于《名侦探的守则》的序和结尾的《配角的忧郁》（茫郅斡怯簦┮晃模蛉梦颐歉芯醯阶髡叨源饲胺⒈淼难月郾С肿胖室商取�1990年发表的《宿命》中言及“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性”，该书也着实让读者体味了这一“别样”意外。此后，东野的推理小说开始很大地转向《哪边杀了她》（どちらかが彼女を杀した）、《是我杀了他》（私が彼を杀した）之类的重视“找寻凶手”要素（whodunit）的作品，以及《侦探伽利略》、《预知梦》之类的贯彻“分析手法”要素（howdunit）的作品，持续进行着跳出本格框框的尝试。近几年，社会性愈加成为其作品的创作重点。
＇八卦＇
* 东野少年时代不爱读书，不过自从高中生时代看了小峰元的《阿基米德借刀杀人》（アルキメデスは手を汚さない）一书，初识本格诡计真味之后，形成了以推理作家为人生目标的想法。
* 东野有个做客机乘务员的姐姐和做教师的姐姐，遂将她们的职业作为创作《杀人现场在云端》（杀人现场は云の上）和《浪花少年侦探团》系列的参考。
* 东野养了只猫，取名“梦吉”，爆料说是自己原本丢弃了的猫。同时，曾一度将那只猫的照片作为自己的官方网站背景，还在2006年被出版的小品文《梦回都灵》（梦はトリノをかけめぐる），写到人变猫身挑战体育极限（当然此内容纯属杜撰咯）。
* 东野是个电影迷，也一直有想成为电影导演的念头。作为原作者，曾以客串演员的成分出现在电影《秘密》和《g@me》中。据说，其学生时代自己曾拍摄过电影。
* 东野和日本著名美女泳星萩原智子有比较远的血缘关系，曾被邀请参加了她的婚礼。
* 在《信》的电影首映式上，东野致辞时与该片主演泽尻绘理香相见，被后者的美丽所震慑，在众目睽睽下全身飘飘然起来。
* 近年来，东野经常和大泽在昌、奥田英朗等酒友去银座的文坛酒馆买醉。
* 东野在正式出道后稍作修订和更改发表的作品《魔球》，其实曾进入第30届江户川乱步奖的最终决选（当时的获奖作是鸟井加南子的《仙女的后裔》）。
* 《红色手指》起初是作为短篇在《小说现代》杂志上发表的，准备收入2000年出版的短篇集《又一个谎言》（嘘をもうひとつだけ），却发现题目和情节都不适合短篇，终于在六年之后重新创作成长篇出版了。也有人认为是号称设想了六年，其实只考虑了数月，其他时间只是作者刻意停滞不写。
＇作品＇
* 小说 *
放课后（讲谈社， 1985）
＇中文译本：《放学后》，台湾林白1991年版＇
卒业―雪月花杀人ゲ啵ń蔡干纾�1986）
＇中文译本：《毕业前杀人游戏》，台湾皇冠1989年版＇
白马山荘杀人事件（光文社， 1986）
学生街の杀人（讲谈社， 1987）
11文字の杀人（光文社， 1987）
魔球（讲谈社， 1988）
香子の梦―コンパニオン杀人事件（祥伝社， 1988）（『ウインクで乾杯』に改题）
＇译名《香子之梦——伙伴杀人事件》，后改名为《以眼泪乾杯》＇
浪花少年探侦団（讲谈社， 1988）
十字屋敷のピエロ（讲谈社， 1989）
＇译名《十字豪宅的小丑》＇
眠りの森（讲谈社， 1989）
＇译名《沉睡的森林》，别和野泽尚编的同名日剧混淆哦＇
鸟人计划（新潮社， 1989）
杀人现场は云の上（実业之日本社， 1989）
ブル骏工涡哪牐ü馕纳纾�1989）
＇译名《布鲁塔斯的心脏——完全犯罪杀人接力》＇
依頼人の娘（祥伝社， 1996）（『探侦倶楽部』に改题）
＇译名《负责人的女儿》，后改名为《侦探俱乐部》＇
宿命（讲谈社， 1990）
犯人のいない杀人の夜（光文社， 1990）
＇译名《没有犯人的杀人夜晚》＇
仮面山荘杀人事件（讲谈社， 1990）
＇译名《面具山庄杀人事件》＇
変身（讲谈社， 1991）
回廊亭の杀人（光文社， 1991）（『回廊亭杀人事件』に改题）
交通警察の夜（実业之日本社， 1991）（『天使の耳』に改题）
ある闭ざされた雪の山荘で（讲谈社， 1992）
＇中文译本：《雪地杀机》，台湾林白1996年版＇
美しき凶器（光文社， 1992）
＇译名《美丽的凶器》＇
同级生（祥伝社， 1993）
＇译名《同班同学》＇
分身（集英社， 1993）
浪花少年探侦団2（讲谈社， 1993）（『しのぶセンセにサヨナラ―浪花少年探侦団·独立篇』に改题）
＇后改名为《向忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》＇
怪しい人びと（光文社， 1994）
＇译名《怪人们》＇
むかし仆が死んだ家（双叶社， 1994）
＇译名《我以前死去的家》＇
虹を操る少年（実业之日本社， 1994）
＇译名《操纵彩虹的少年》＇
パラレルワ毳伞ぅ楗芝攻醛‘リㄖ醒牍凵纾�1995）｜Qī｜shu｜ωang｜
＇译名《平行世界的爱情故事》＇
怪笑小说（集英社， 1995）
天空の蜂（讲谈社， 1995）
名探侦の掟（讲谈社， 1996）
＇中文译本：《名侦探的守则》，台湾全力2007年版＇
どちらかが彼女を杀した（讲谈社， 1996）
＇译名《谁杀了她》＇
毒笑小说（集英社， 1996）
悪意（双叶社， 1996）
名探侦の呪缚（讲谈社文库， 1996）
探侦ガリレオ（文艺春秋， 1998）
＇中文译本：《侦探伽利略》，台湾独步2007年版＇
秘密（文艺春秋， 1998）
＇第52届日本推理作家协会奖、第120届直木奖入围作。中文译本：《秘密》，台湾东贩2000年版＇
私が彼を杀した（讲谈社， 1999）
＇译名《我杀了他》＇
白夜行（集英社， 1999）
＇第122届直木奖入围作。中文译本：《白夜行》，台湾独步2007年版＇
嘘をもうひとつだけ（讲谈社， 2000）
＇译名《又一个谎言》＇
予知梦（文艺春秋， 2000）
＇中文译本：《预知梦》，大陆海南/台湾独步2007年版＇
片想い（文艺春秋， 2001）
＇第125届直木奖入围作。中文译本：《单恋》，台湾独步2006年版＇
超·杀人事件：推理作家の苦悩 （新潮社， 2001）
＇中文译本：《超·杀人事件》，台湾独步2007年版＇
レ单ぅ桑▽g业之日本社， 2002）
＇中文译本：《湖边凶杀案》，大陆海南/台湾商周2004年版＇
トキオ（讲谈社， 2002）（『时生』に改题）
＇译名《时光》，后改名为《时生》＇
ゲ啶蚊嫌展眨ü馕纳纾�2002）
＇中文译本：《绑架游戏》，台湾商周2004年版＇
手纸（每日新闻社， 2003）
＇第129届直木奖入围作。中文译本：《信》，台湾独步2007年版＇
おれは非情勤（集英社文库， 2003）
＇译名《我是非情勤》，本书书名和“非常勤”同音，“非常勤”是兼任的意思，这是作者特别设定的双关语＇
杀人の门（角川书店， 2003）
＇中文译本：《杀人之门》，台湾商周2004年版＇
幻夜（集英社， 2004）
＇第130届直木奖入围作＇
さまよう刃（朝日新闻社， 2004）
＇译名《彷徨的刀刃》＇
π∷担⑸纾�2005）
容疑者Xの献身（文艺春秋， 2005）
＇第134届直木奖获奖作。中文译本：《嫌疑犯X的献身》，台湾独步2007年版＇
赤い指（讲谈社， 2006）
＇译名《红色手指》＇
使命と魂のリミット（新潮社， 2006）
＇译名《使命与灵魂极限》＇
夜明けの街で（角川书店， 2007）
＇译名《拂晓之街》＇
ダイイング·アイ（光文社，2007）
＇譯名《瀕死之眼》，最新作，11月19日出版＇
* 随笔 *
あの顷ぼくらはアホでした（集英社， 1995）
＇译名《那时候我们都是傻瓜》＇
ちゃれんじ？（実业之日本社， 2004）
＇译名《挑战？》＇
さいえんす？（角川文库， 2005）
＇译名《科学？》＇
梦はトリノをかけめぐる（光文社， 2006）
＇译名《梦回都灵》＇
たぶん最后の御挨拶（文艺春秋， 2007）
＇译名《接近最后的寒暄》＇
* 儿童书 *
サンタのおばさん（剑荆ㄎ囊沾呵铮�2001，剑仙继锉嚷烂溃�
＇译名《三太的阿姨》＇
* 未刊行的长篇小说 *
梦幻花（PHP研究所）
流星の绊（讲谈社）
* 连载中的长篇小说 *
パラドックス13（每日新闻社、サンデ咳樟刂校�
＇译名《悖论13》，《星期日》上连载＇
フェイク（光文社、小说宝石连载中）
＇译名《贋品》＇
圣女の救済（文芸春秋、オ胝i物连载中）
＇译名《圣女的救济》，《ALL读物》上连载＇
プラチナデ浚ɑ枚h、パピルス连载中）
＇译名《白金数据》，《纸莎草纸》上连载＇
* 根据原作改编的影视作品 *
放课后（1986年）
香子の梦（1989年）
エンドレス·ナイト（1990年）
镜の中（1992年）
眠りの森（1993年）
秘密（1999年）
世にも奇妙な物语 「マニュアル警察」（1999年）
浪花少年探侦団（2000年）
冷たい灼热（2001年）（原作『嘘をもうひとつだけ』）
悪意（2001年）
世にも奇妙な物语 「超税金対策杀人事件」（2003年）
依頼人の娘（2003年）
g@me。（2003年）（原作『ゲ啶蚊嫌展铡唬�
レイクサイド （2004年）
宿命（2004年）
トキオ 父への伝言（2004年）（原作『トキオ』）
変身（2005年）
白夜行（2006年）
手纸（2006年）
ガリレオ（2007年）（原作『探侦ガリレオ』『予知梦』）
容疑者Xの献身（2008年）
人性侦探
中国时报副刊 刘黎儿
东野圭吾是从20年前出道后便不断推出形成话题的天才型作家，也是当代日本推理小说家创作居巅峰的少数几人。创作领域广泛，超越传统推理的框架，具有透视时代能力、严密细致的结构，并精彩地刻画人活着本身的无奈、喜悦。此外，其作品思想深度不断加强，却不意图卖弄纯文学性，充分确保推理小说的娱乐性，更展示真正大众小说作家的典型。东野作品的细腻精准，或许与其理工科系出身的背景不无关系；东野原本在日本一家大电机厂家担任工程师，1985年以《放学后》得到江户川乱步奖，其后共入围直木奖五次，创出各式融合型的新种推理小说，确立了东野在文坛屹立不动的地位；作品近年来如《秘密》、《绑架游戏》（片名为g@me）、《湖边凶杀案（lakeside）》、《变身》、《tokio》等均相继搬上银幕或是拍成连续剧等，其中如《秘密》甚至对于韩片等都发生影响，东野已经成为亚洲的重要作家，也是台湾推理迷喜爱的超级宠儿。
经过长期的安排与等待，终于在东京专访到见到这位身材修长，日本男作家中难得的美男子东野圭吾。这也是他首次接受华文媒体的采访，以下为其内容：
■挑战新领域
问：你从出道以来，便不断向各种新领域挑战，不知道你为何如此不断尝试、挑战？每次更换领域是否有什么契机？
东野：最大的理由是我自己生厌，如果反覆一直写类似的东西，自己也对许多事物都有兴趣，所以有时想写自己感兴趣的主题，我就是这样一路写下来的，所以每次都变成不同的作品。
问：不过要开拓新领域不是那么简单的事，人总有擅长与不擅长的领域，你是如何培养这样的本事，你曾经表示过你喜欢找一些自己所不擅长、较弱领域来挑战，这是什么样的创作心理？
东野：的确，擅长的领域写来轻松，不过人往往也会关心许多其他主题，其他许多终究不能不写的主题的，自己喜欢、擅长的领域，不需要压力也总会去写的，我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试，而不会往后顺延，至少我的内心对这点一直是特别留意的。
问：这毕竟不是一般人所做得到的，谁都是会从容易着手的开始的；这是意志的问题吗？
东野：我想这是“专业”吧！
问：但是向陌生领域挑战，总会遭遇到瓶颈吧？
东野：当然会，而且是经常都遭遇瓶颈的。
问：真的吗？从作品里完全看不出有什瓶颈、挣扎？让人相信你是不管哪一类的作品都能写的天才；如果真的有，那你是怎么克服的？
东野：我很棘手的领域非常多，例如，像是我的小说里写过古典芭蕾；老实说，我对古典芭蕾完全兴趣缺缺，但是我为了想了解其中奥妙，一年里去观赏了二十次。
■一直处于不安状态
问：你已经挑战过数不清的领域，现在还打算挑战那些新领域？或许算是企业机密，但是是否可以告知呢？
东野：有的，只透露一点点给你，现在是考虑写历史方面的推理小说。
问：你对于自己的挑战永远充满自信吗？
东野：我一直都是处于不安的状态。
问：跟作品的呈现有很大的不同呢！你从1985年成为专业作家至今正好满二十年，曾经为“怪兽少年”而曾想成为电影导演的你，对于现在成为作家的自己有什么样的看法？
东野：现在已经不再梦想成为电影导演了，我觉得成为小说家很不错。
问：怎么不错法？例如不用上班？
东野：当然不必上班很重要，最重要的是我获得了自己一个人也能活下去的自信。
问：你的推理小说跟其他作家很不同的是会跟许多领域融合，是一种融合型的小说，这是你意图如此做吗？
东野：因为每一种领域都有其长处，我都想